《孩童狂奔》 Kids Run

芭芭拉·奧特 | 劇情| 104分鐘| 德語

安迪的生活是一場為了家庭，他的三個孩子，以及他依舊深愛的女人所進行的持續(xù)不斷的斗爭。距他五千歐借款的還款期限只有兩周了，他卻丟了工作，如此情景下，參加業(yè)余拳擊競標賽似乎是他唯一的出路。

芭芭拉·奧特 Barbara Ott

芭芭拉·奧特，1983年出生于德國Tirschenreuth，電影導演，編劇。在新西蘭長期生活的芭芭拉·奧特（Barbara Ott）在2004年至2006年期間擔任一些電視和電影項目的助理及策劃工作。從2006年到2013年，她在巴登-符騰堡電影學院（Filmakademie Baden-Württemberg）進行導演專業(yè)的學習，并以畢業(yè)短片《陽光少年》 Sunny展露頭腳，獲得包括德國短片（Deutscher Kurzfilmpreis）金獎，漢堡青年才藝獎（Studio Hamburg Nachwuchspreis）和德國攝影機獎（Deutscher Kamerapreis）在內(nèi)的多個獎項。2020年，芭芭拉·奧特憑借處女長片《兒童奔跑》在2020年第73屆柏林國際電影節(jié)上提名最佳處女作長片獎（Nominee of Best First Feature Award ）和指南針透視獎（Nominee of Compass-Perspektive Award Best Film）。目前她是德國電影學院的成員，工作并生活在柏林。

芭芭拉·奧特 Barbara Ott《孩童狂奔》Kids Run 預告片

芭芭拉·奧特 Barbara Ott專訪

《孩童狂奔》的創(chuàng)作靈感來自哪里？

BO：我看了一部關于美國業(yè)余拳擊錦標賽的紀錄片。有一個家伙，沒有錢，總是惹麻煩，他讓我想起了我小時候認識的一些男孩。另一個拳手想要贏得冠軍，希望他的愛情會回來。不知怎么的，我覺得自己和他們有某種聯(lián)系。我想更多地講述他們的角色。但最大的靈感來自我小時候的經(jīng)歷。我有朋友是辛提人和羅瑪人，他的母親是單親家庭——這兩個事實使他在我成長的地方成為少數(shù)派。我們只有四、五歲的時候，我就發(fā)現(xiàn)人們眼中對他的偏見，而他永遠不會有和我一樣的機會。這位昔日的朋友是我的靈感來源。他是我的主角。不知何故，我仍然在努力爭取他的權利和保護他。這就是為什么，在我內(nèi)心深處，我為像他這樣的人制作了這部電影。

關于業(yè)余拳擊手的紀錄短片Repton Boys - For What its Worth

在影片眾多的主題中，涉及了家庭、責任以及不稱職的母親和與錯誤的人在一起的影射。你怎么看待影片的立意？

BO：有一個想法影響了我: 想象一下一個女人禁止她孩子的父親去看望他的孩子。我們經(jīng)常知道這樣的故事。但如果父親禁止母親看望自己的孩子，每個人都會大喊大叫。所以，我想展示一個像獅子一樣為自己的孩子而戰(zhàn)的父親，就像我們心目中的母親一樣。你問的是和錯誤的人在一起。我認為生活中你想走哪條路，通常是你自己的決定。當然，你身邊的人，尤其是你所處的社會環(huán)境，在這方面扮演著重要的角色。你必須決定與周圍的人保持距離。但你的決定也總是取決于各種各樣的選擇。

從這個意義上說，你創(chuàng)造了一個冷酷無情的世界，這個世界更像是一個過境區(qū)，而不是一個生活的地方，一個貧困滋生不公正，只會導致死胡同的世界。為什么展示這個對你很重要？

BO：大多數(shù)情況下，在貧困或大量移民的地方，缺乏生活質(zhì)量、適宜居住的住房和供暖。沒有為年輕人或年輕父母提供的機會，即使有，也常常無法提供到他們身上。他們不得不長途跋涉，經(jīng)過工業(yè)化、嘈雜和危險的街道。許多人別無選擇，只能住在這樣的地方。

這不是他們的錯，而是我們的資本主義城市規(guī)劃和其他人的恐懼和自私造成的。許多人缺乏遠見和更美好的未來。這是一項艱苦的工作，而且往往不可能逃離你目前的處境，尤其是當你從來沒有能夠在另一個世界成功時。安迪就是這樣的一個人，他可能從來沒有聽說過他現(xiàn)在的樣子很好，有人為他感到驕傲。他從未有過能取得任何成就的經(jīng)驗。所以，他只有他自己。還有他的孩子們。

我在農(nóng)村出生和長大。廣闊的空間、湖泊和田野包圍著我們的小城市。但這也是一個人們并不富裕的地區(qū)。他們通常是玻璃或陶瓷行業(yè)的低收入倒班工人。我們的花園毗鄰一塊田地，但是我們的前門可以看到一個大工廠。這是一個介于兩種背景之間的世界。在我的作品中，你總會發(fā)現(xiàn)這兩個世界。在我的電影中，我總是試圖把這兩個方面都帶進來。你說的是一條死胡同。我認為沒有死胡同。這個故事是有希望的。充滿希望。安迪意識到他不能犯和他孩子的母親一樣的錯誤。他是一個可愛的父親，他意識到他有能力供養(yǎng)他的孩子。

芭芭拉·奧特《陽光少年》 Sunny (2013) 劇照

影片拍攝過程怎么樣？

BO：我們在拍攝的時候有一種非常舒適和溫暖的氣氛，尤其是在詹尼斯、孩子們和我之間。我們就像一家人。孩子們相處得很好。他們玩得很開心，每一天都充滿了動力。這真是太棒了，也是送給我的一份很棒的禮物。詹尼斯 · 尼沃納是一個了不起的人和演員。他對孩子們是那么的冷靜、敏感和有趣。

他也是一個非常有紀律的演員。在拍攝之前的幾個月里，他在私人拳擊教練的指導下進行了刻苦的訓練，鍛煉出了至少20公斤的肌肉。我們在劇本中有一些非常艱難和激進的場景。比如父親用力抓住他，把他扔到沙發(fā)上。實際上，這只是孩子們的一個游戲。我們練過武術。這是孩子們最喜歡的游戲之一: 把它們舉起來，放在床上或沙發(fā)上。這是我們在排練和拍攝期間所做的。

對我來說，最重要的事情之一就是讓孩子們玩耍，而不是限制他們太多，寫出他們可以自然移動的情景。所以，孩子們發(fā)現(xiàn)如此接近他們的角色，接近那些沒有他們那么多特權的孩子是非常有趣的。因此，他們在拍攝過程中感到安全，并且有很多樂趣，唱歌，和嬰兒。我們甚至到了這樣一個地步: 我禁止在拍攝期間吃甜食！

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 工作照

談談電影的名字“孩童狂奔”。

BO：我想要一個簡短的標題，有力的迅捷的。孩子們一直在奔跑，跑出房間、跑向校車，或者飛奔著抓上一些食物。安迪也在奔跑，為了孩子的撫養(yǎng)權而努力奔走，也在為生計和挽回前女友而奮斗奔波。人們注定要奔跑，因為生活正在他們身后緊追不停。

談談電影中的兩位女性，不稱職的母親和索加。你怎么看待她們的形象？

B.O.：我想要討論有嚴重缺點的人，但我想給予尊重的態(tài)度。我從不會鄙夷她們，而是單純?nèi)ソ邮芩齻冊镜臉幼?。我想表現(xiàn)一個無力扶養(yǎng)孩子的母親，但絕不因此對其進行指責或評判。事情原本就是這樣，她也完全沒有問題。她就是這個樣子，只不過不是一位母親。或許對孩子來說更接近于朋友。孩子們只能嘗試自己解決問題，正如同他們的父親，他確實解決了。作為女性和女權主義者，我塑造這樣兩位女性形象并不容易，她們一個患有精神疾病，另一個會說“他能買我的孩子需要的全部東西”。但我并不想用一維的方式進行表現(xiàn)，所以我將焦點放在語言之后暗藏的情感上。兩個女性形象其實都是非常強大的女人，其中一個決定不做母親，另一個對自己未來的道路有清晰明確的規(guī)劃。她們不是受害者。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

你是女權主義者嗎？如果答案是肯定的，這一點如何表現(xiàn)在你的電影拍攝中？

B.O.：我當然是女權主義者！當我讀劇本和構思新故事時，都是非常嚴格地通過女性視角，站在女性立場上。但我也喜歡處在典型女性境遇時的男性的視角。我喜歡把父親放在這樣的情境中，他需要照顧孩子、打掃衛(wèi)生、兼顧工作，所有的事都自己做。這里插一句，很有趣的是，至今我們?nèi)匀徽J為照料孩子、打掃衛(wèi)生、兼顧工作等等這些都是女性應該做的。但是我相信，現(xiàn)在有一些男性生活也是這樣的。男人可以做到女人能做的事，正如女人可以做男人能做的事。我們?nèi)栽谶@樣討論也是非常有趣了。我們也必須繼續(xù)討論。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

哪些主題能夠吸引你并令你想在電影中進行討論解決？當觀眾看完你的電影，你希望帶給觀眾們怎樣的思考？

B.O. ：首先，我希望觀眾把他們自己的關注點和興趣從電影中帶出來。實際上，我只是拍了這部電影而已。在《孩童狂奔》中，我只是想講述安迪的故事。但我也能體會到，一些人會被安迪和孩子之間的故事所感動，也有人會對安迪為愛情而奮斗的熱情感到熟悉，盡管是已經(jīng)結束的愛情。這也是我的兩個主要話題。對我來說，這部電影的靈魂是父親和孩子之間牢不可破的聯(lián)系。但我也想講述這樣的事實，無論父母是模范夫妻，還是已經(jīng)分居，或者只是搭伙過日子等等任何關系，只要精神上有能力照顧孩子，對孩子來說父母只要在一起，就是最重要的。孩子需要一個能令他們感到安全和被愛的地方。盡管在一起可能并不是更輕松的方式，盡管其中一方可能已經(jīng)不再適合這樣的生活，孩子們?nèi)匀挥袡嗔σ蟾改鸽p方都在場。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

你最喜歡哪一位女導演？你最喜歡哪一部女導演的作品？

B.O.：喜歡很多：安德里亞·阿諾德（魚缸，美國甜心），凱特·紹特蘭（生命翻筋斗），愛麗絲·洛爾瓦徹（奇跡），簡·坎皮恩（鋼琴課，謎湖之巔），瓦萊斯卡·格里巴赫（西部），瑪倫·阿德（完美第二對）。還有我非常崇拜吉爾·索洛韋（透明家庭）。

安德里亞·阿諾德《魚缸》

近兩年半以來，關于電影行業(yè)的女性從業(yè)者的處境有過很多討論。你對這個議題有什么看法？在德國是怎樣的情況呢？

B.O.：我支持 ProQuote Film運動，一個在合同和資金方面提倡平等的政治運動。ProQuote Film使得制片人和廣播電視公司的編輯們意識到也有女性制片人這一事實，但距離實現(xiàn)真正的男女平等，還有很長的路要走。我來告訴你一些事實和數(shù)據(jù)吧：2019年，德國的電影學校有50%的女性電影人。僅有10%的國家級電影資金流向女性導演。德國最大的兩家公立廣播電視公司出產(chǎn)的故事片中，攝影指導是女性的有8%。2018年女性編劇的占比6%。2019年，參與過《犯罪現(xiàn)場》（譯者注：德國電視一臺ARD每周日播出的一部著名的電視偵探連續(xù)?。┑呐詳z影指導的比例為2%。當人們請求我閱讀他們的劇本時，我經(jīng)常聽到這樣的說法：“我想和女人一起工作?！钡@仍然是特殊情況。我希望總有一天，數(shù)據(jù)會更加平衡，理所應當?shù)?，所有性別的工作人員獲得平等的勞動機會，并且大家得到的預算和薪酬也是一樣的！必須要平等！

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

下一個項目是什么？

B.O.：我正在寫一部風格較強硬的家庭片，比狂奔少年更具神秘感一點。某種意義上說，我仍然沒有拍夠家庭片。還有一部很可愛的故事片，講兩個女孩從小一直是最好的朋友，在臨近30歲時友誼破裂。這一部不是我自己做編劇。但是因為疫情緣故，它只能推遲到明年了。

翻譯：

原文網(wǎng)址：https://www.fadetoher.com/2020/06/11/europe-voices-of-women-in-film-2020-barbara-ott/

編輯/排版：導筒directube

第八屆德國電影節(jié)于11月13日于北京開幕，在為期兩周的時間里，我們將帶來11部精彩的德國影片。第八屆（中國）德國電影節(jié)由德國電影協(xié)會主辦，北京德國文化中心·歌德學院（中國）和百老匯影城協(xié)辦。自2013年舉辦第一屆以來，一直致力于提供德國當代影壇佳作，加深中德文化交流。

《孩童狂奔》于11月22日還有一場放映，感興趣的觀眾請不要錯過！

原標題：《當女性導演為弱勢男性發(fā)聲》

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