被梁間雙燕，話(huà)盡春愁。朝粉謝，午花柔。倚紅闌故與，蝶圍蜂繞，柳綿無(wú)數(shù)，飛上搔頭。鳳管聲圓，蠶房香暖，笑挽羅衫須少留。隔院蘭馨趁風(fēng)遠(yuǎn)，鄰墻桃影伴煙收。些子風(fēng)情未減，眉頭眼尾，萬(wàn)千事、欲說(shuō)還休。薔薇露，牡丹球，殷勤記省，前度綢繆。夢(mèng)里飛紅，覺(jué)來(lái)無(wú)覓，望中新綠，別后空稠。相思難偶，嘆無(wú)情明月，今年已是，三度如鉤。

—宋·馮偉壽?《春風(fēng)裊娜（春恨?黃鍾羽）》

南宋詞人馮偉壽，字艾子，號(hào)云月，是閩北南平人。詞林每介紹其人其詞，必定要提到他“精于律呂，詞多自制腔?！边@一闕《春風(fēng)裊娜》就是馮艾子的自度曲之一。因唐代李白的《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽(tīng)新鶯百?lài)矢琛吩?shī)中有“池南柳色半青青，縈煙裊娜拂綺城"，以“裊娜”形容早春楊柳的姿態(tài)；白居易的《別柳枝》詩(shī)中有“兩枝楊柳小樓中，裊娜多年伴醉翁”，“裊娜”指的是如楊柳一樣清麗婉轉(zhuǎn)的女子。兩相參照，《白香詞譜》中解說(shuō)其題意，認(rèn)為“春風(fēng)裊娜”的曲名“取義則謂柳枝也”。

詞中的時(shí)節(jié)肯定是春天，而且是春天的早晨。詞人面對(duì)滿(mǎn)眼韶華，沒(méi)有心曠神怡的喜悅，只有一聲深長(zhǎng)的嘆息：“被梁間雙燕，話(huà)盡春愁。”燕語(yǔ)呢喃，本來(lái)不關(guān)人事，聽(tīng)在他耳中卻全是愁，只有愁。究竟因何人何事而如此多愁，愁的又是什么？他卻不肯說(shuō)了。詞句隨視線(xiàn)從半空里落到身邊，一撥朝粉才謝，還有一撥午花迎風(fēng)綻放，他只是在這一派爛漫蓬勃中怔忡著。

紅漆闌干玲瓏九曲，蜂蝶侵花，差池上下，是他此時(shí)身在其中的景色，還是記憶里回放的場(chǎng)景？或許都是，而景語(yǔ)里似乎什么情緒也沒(méi)有，仿佛所有的心事真的就已經(jīng)被梁間燕子說(shuō)盡了，連感慨也沒(méi)有，他只是站在那里，良久，一任柳綿無(wú)數(shù)，飛上搔頭。

然而，“鳳管聲圓，蠶房香暖，笑挽羅衫須少留”不是眼前實(shí)景，是一幕幕跳躍轉(zhuǎn)接的往日情形：鳳管的樂(lè)音融匯精靈與傳說(shuō)的余韻，縹緲而空靈；蠶房的背景幻化表情與動(dòng)態(tài)的留影，含蓄而綺麗。再多留一會(huì)兒，她牽著他的衣袖說(shuō)，不要走——巧笑嫣然，言猶在耳。記憶鋪陳出一種明媚的，溫柔的風(fēng)情萬(wàn)種，畫(huà)面中他和她的身影、動(dòng)態(tài)，以及他們二人故事的細(xì)節(jié)，都是線(xiàn)條模糊的背景，只有隔園的蘭草清香徐來(lái)，鄰墻的桃花秀色婆娑。

故事的確發(fā)生過(guò)，她的音容笑貌在樹(shù)影花影里隱約。而面對(duì)境雖在，時(shí)已過(guò)的簡(jiǎn)單事實(shí)，他很沉靜，似乎早已明白命運(yùn)策劃好的故事腳本不能更改，注定留不住的終歸留不住。沒(méi)有抱怨，也沒(méi)有歇斯底里的憤怒、傷心或者控訴，他只是沉靜地用記憶仔細(xì)端詳她的容顏，沉靜地發(fā)現(xiàn)，一別經(jīng)年，她的“眉頭眼尾”仍舊“些子風(fēng)情未減”。

“萬(wàn)千事、欲說(shuō)還休?！笔腔糜X(jué)中她的狀態(tài)，也是現(xiàn)實(shí)中他自己的狀態(tài)。相對(duì)于命運(yùn)蠻橫霸道的天性，凡人的語(yǔ)言與肉身都一樣無(wú)力，也一樣無(wú)奈。更何況，那些一往情深而無(wú)怨無(wú)悔，那些心有所念而忐忑難安，豈是三言?xún)烧Z(yǔ)能夠表述明白？又還能對(duì)誰(shuí)傾訴？只剩下低頭惘惘然的叮囑：“薔薇露，牡丹球，殷勤記省，前度綢繆?！?/p>

自己記得還不夠，唯恐有遺漏，唯恐不夠細(xì)致，還要這些花花草草們都來(lái)和他一起記得。欲罷不能的情有獨(dú)鐘就此一下彌漫開(kāi)來(lái)。從“前度綢繆”的香色旖旎到此時(shí)此刻的孑然獨(dú)立，兩點(diǎn)之間的每一個(gè)春天里，新綠初染的枝頭葉上，朝粉午花的開(kāi)落之間，原來(lái)是思念無(wú)休無(wú)止，柔腸百轉(zhuǎn)千回。而春天不僅在自然的節(jié)序中，更在理智熟睡之后足以飛越時(shí)空距離的夢(mèng)境。夢(mèng)里飛紅無(wú)數(shù)，弱絮沾衣，春天還是那個(gè)春天，刻骨銘心的溫柔繾綣清晰可觸。可一旦醒來(lái)，即便雙眼望穿也無(wú)法尋到那個(gè)身影：“夢(mèng)里飛紅，覺(jué)來(lái)無(wú)覓，望中新綠，別后空稠。”

走筆至此，馮艾子才終于透露出這闋詞開(kāi)頭那一聲嘆息的緣由——他夢(mèng)見(jiàn)了她。被雙燕比翼反襯出來(lái)的孤寂，被春又歸來(lái)強(qiáng)調(diào)出來(lái)的相見(jiàn)無(wú)期，都由這個(gè)夢(mèng)所引發(fā)。他顯然不是第一次夢(mèng)見(jiàn)她，也不會(huì)是最后一次夢(mèng)見(jiàn)，那么夢(mèng)醒之后就是被現(xiàn)實(shí)一次次再證實(shí)的離鸞別鳳，一次次再切割的肝腸寸斷。傷口持續(xù)發(fā)炎，注定了終將永難愈合。曲名“春風(fēng)裊娜”之取義于柳枝，不僅僅出于楊柳的裊娜之態(tài)，更出于楊柳的依依之意。

至于曾經(jīng)一度的綢繆究竟是怎么發(fā)生的，又為什么走到眼前的地步，他還是不肯透露任何細(xì)節(jié)。或許，具體的過(guò)程已經(jīng)不重要，重要的是他和她此時(shí)都不在彼此的世界里。整闋詞結(jié)束在再一次深長(zhǎng)的嘆息中：“相思難偶，嘆無(wú)情明月，今年已是，三度如鉤?！睆某壑x，午花柔到月如鉤，情隨景遞，是他悵然獨(dú)立的時(shí)間流逝；從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，心隨意轉(zhuǎn)，是他愁腸百結(jié)的耿耿于懷。那個(gè)曾經(jīng)熟悉的容顏，那一段眉間眼底的風(fēng)情，成為他凝眸處不變的聚焦點(diǎn)。

作為閩北詞家馮取洽之子，馮偉壽和他父親一樣，終身不入仕，而以詞章名動(dòng)一時(shí)。南宋的閩北號(hào)稱(chēng)“東南鄒魯”之地，名家云集，馮偉壽若無(wú)大才，必然難以脫穎而出。他幼承庭訓(xùn)，精通音律，還得到過(guò)建安詞壇大家黃昇獎(jiǎng)掖點(diǎn)撥，為詞格調(diào)清空，運(yùn)筆極有分寸，字字珠璣而收放自如?！度卧~》中他的作品僅存六闋，都不受曲譜繩墨，可圈可點(diǎn)。把這六闋詞連貫起來(lái)讀，可以看出他個(gè)人的感情生活很不如意。他還有一闕《春云怨（上巳·黃鍾商）》，由指斥“春風(fēng)惡劣。把數(shù)枝香錦，和鶯吹折”歸結(jié)成“曲水成空，麗人何處，往事暮云萬(wàn)葉”，一句一景，其間詞意的脈絡(luò)、詞情的轉(zhuǎn)承都和《春風(fēng)裊娜》相伯仲?！按禾臁痹谒P下是一個(gè)情感符號(hào)，留下了歡愛(ài)的印記，更留下了分袂的憾恨。

唉。相思難偶，嘆無(wú)情明月，年來(lái)不知已是，幾度如鉤。