第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞見(jiàn)習(xí)記者 季成 圖

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)由 L.A.P.畫(huà)廊主辦，以邀請(qǐng)制的形式，共邀請(qǐng)9家專業(yè)影像畫(huà)廊、11家專業(yè)影像藝術(shù)書(shū)店及2家專業(yè)影像藝術(shù)周邊店展參展。本次博覽會(huì)于2020年11月27日在武漢 K11 藝術(shù)村開(kāi)幕，展期至11月30日。同時(shí)，博覽會(huì)將舉辦多場(chǎng)研討會(huì)、講座、獨(dú)立電影放映、作品研討會(huì)等活動(dòng)，力求在多元化的交流中，促進(jìn)當(dāng)代影像藝術(shù)的推廣與發(fā)展。

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)更為特別，武漢作為受疫情影響嚴(yán)重的城市，博覽會(huì)以“近景與遠(yuǎn)觀”為主題，既不過(guò)度消費(fèi)疫情，也是對(duì)疫情正面的回應(yīng)。其中武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)聚焦于三個(gè)話題：“多元的文化”、“寬容的接納”與“共同的世界”，讓影像發(fā)聲，并為年輕一代的影像藝術(shù)家提供無(wú)差別的平臺(tái)，共同訴說(shuō)影像的過(guò)去、當(dāng)下與可能的未來(lái)。

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞見(jiàn)習(xí)記者 季成 圖

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞見(jiàn)習(xí)記者 季成 圖

主單元畫(huà)廊展區(qū)

主單元畫(huà)廊展區(qū)中參展畫(huà)廊包括：五月公園畫(huà)廊（成都），高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心（烏魯木齊)，近覺(jué)藝術(shù)空間（武漢)，白場(chǎng)（北京)，時(shí)光空間畫(huà)廊（鄭州)，駱伯年藝術(shù)基金會(huì)（北京)，遠(yuǎn)景攝影（杭州），西畫(huà)廊（上海/蘭州)，徠卡畫(huà)廊(蘇州)。

其中高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心作為中國(guó)新疆地區(qū)首家國(guó)際藝術(shù)中心和當(dāng)代畫(huà)廊，本次參展作品更多的是聚焦于新疆地區(qū)的故事。攝影師張博原作品《我的塔里木》是關(guān)于他回到家鄉(xiāng)南疆，尋找歸屬感的經(jīng)歷。畫(huà)廊工作人員在介紹其作品《穿過(guò)塔克拉瑪干的駱駝》時(shí)說(shuō)道：“每一只羊都通向人們的餐桌，每一個(gè)駱駝都去向遠(yuǎn)方。駱駝是遠(yuǎn)方，胡楊是原地?！编l(xiāng)愁與土地之間的關(guān)系在這得到體現(xiàn)，也更是本次博覽會(huì)主題“近景與遠(yuǎn)觀”的闡釋。

張博原，「我的塔里木」系列，作品《穿過(guò)塔克拉瑪干的駱駝》，高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心

張博原，「我的塔里木」系列，作品《一顆橫向生長(zhǎng)的胡楊》，高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心

馬海倫作品《新疆牛仔》，高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心

西畫(huà)廊代理的為中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演的攝影作品，其作品拍攝地多為西北地區(qū)。其中，攝影師叢峰的作品《古浪》是他2000年在甘肅古浪拍攝的黑白照片，他主要研究的是人心現(xiàn)狀和文明前景的空間關(guān)系，作品探尋了從景觀引發(fā)了我們生活空間異變的事實(shí)。

叢峰作品《古浪 26#》，西畫(huà)廊

褚秉超作品《我佛 19#》，西畫(huà)廊

王志軍作品《幻 #02》，西畫(huà)廊

姜睿作品《亙古》，徠卡畫(huà)廊

塞巴斯提奧·薩爾加多作品《別樣的美洲》，五月公園畫(huà)廊

除地區(qū)性較強(qiáng)的作品外，白場(chǎng)與時(shí)光空間畫(huà)廊的參展作品更多的是關(guān)注人，與其身體的關(guān)系。白場(chǎng)參展的高榮國(guó)、王春帥、吳嘉木和依子雷四位藝術(shù)家以身體性的方式進(jìn)行了攝影實(shí)踐，把自身直接暴露于鏡頭前或間接隱匿于相機(jī)中，身體力行演繹對(duì)社會(huì)及精神議題的思考。從行為藝術(shù)的直接性紀(jì)實(shí)中跳脫出來(lái)，并使用相機(jī)對(duì)自身的思索展開(kāi)重構(gòu)。

依子雷，「臨床病案」系列，作品《自我欺騙》，白場(chǎng)

王春帥，「本故事純屬虛構(gòu)」系列，作品《自殺的青年》，白場(chǎng)

時(shí)光空間畫(huà)廊的攝影師鄭芳作品《即興狂想曲》以大畫(huà)幅打印的方式呈現(xiàn)，作為從事舞蹈教學(xué)多年的女藝術(shù)家，關(guān)注的是符號(hào)化的人類豐富肢體語(yǔ)言。其中幾張self portrait（自畫(huà)像）以自己繪畫(huà)在布上的表情代替真實(shí)臉孔，嘴里含著快門(mén)器而拍攝?，F(xiàn)實(shí)與表象彼此交融，人體肢體作為藝術(shù)表現(xiàn)的載體，傳遞了意象性的語(yǔ)言韻味。

鄭芳作品《即興狂想曲》，時(shí)光空間畫(huà)廊

鄭芳作品《即興狂想曲》，時(shí)光空間畫(huà)廊

柯明作品《為無(wú)名山再增高一米》，近覺(jué)藝術(shù)空間

鄭文博作品《無(wú)題》，遠(yuǎn)景ART 

張巍作品《The Unnamed Exercises》，駱伯年藝術(shù)基金會(huì)

藝術(shù)書(shū)單元

書(shū)籍特殊的形態(tài)及生成邏輯決定了其在藝術(shù)中的特殊地位。“書(shū)”作為一種隱喻性空間，為渴望逃離“白立方”的藝術(shù)實(shí)踐提供了替代性場(chǎng)所。對(duì)于攝影而言，那些碎片的、不善言辭的圖像本只沉默地顯現(xiàn)自己，卻在“書(shū)”中實(shí)現(xiàn)排列，建構(gòu)秩序，獲得敘事的能力。本次博覽會(huì)的藝術(shù)書(shū)單元里參展的11家專業(yè)影像藝術(shù)書(shū)店將更多優(yōu)秀的藝術(shù)出版物呈現(xiàn)給大眾，通過(guò)“書(shū)”，瓦解自身的壁壘，再次體現(xiàn)武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)三個(gè)主要的話題“多元的文化”、“寬容的接納”與“共同的世界”。

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞見(jiàn)習(xí)記者 季成 圖

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。澎湃新聞見(jiàn)習(xí)記者 季成 圖

L. A. P.攝影獎(jiǎng)

“L.A.P.攝影獎(jiǎng)”由藝術(shù)家、L.A.P.畫(huà)廊創(chuàng)始人楊達(dá)與武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)組委會(huì)共同發(fā)起，致力于為更多青年藝術(shù)家提供無(wú)差別的平臺(tái)，也希望通過(guò)這一獎(jiǎng)項(xiàng)聚集藝術(shù)愛(ài)好者，為影像藝術(shù)的展示與交流提供紐帶。

最終入圍四位藝術(shù)家作品為：林偉杰《美國(guó)困惑》，李湘東《天文》，張晉銘《青色迷霧》以及任澤遠(yuǎn)《你們來(lái)過(guò)這里嗎》。其中由林偉杰獲得焦點(diǎn)攝影大獎(jiǎng)，其作品以私人化的人物肖像為主，探討個(gè)人身份，社會(huì)制度，以及對(duì)愛(ài)，戀，性，情等主題。

林偉杰作品《美國(guó)困惑》

林偉杰作品《美國(guó)困惑》

本屆“L.A.P.攝影獎(jiǎng)”的評(píng)委包括：藝術(shù)家、策展人唐晶；藝術(shù)創(chuàng)作者、攝影文化工作者何博；藝術(shù)家、策展人、L.A.P.畫(huà)廊創(chuàng)始人、武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人楊達(dá)；藝術(shù)家、策展人范順贊；策展人、評(píng)論家周琳婕；武漢K11藝術(shù)村策展人劉蕾。

自出版物特別展區(qū)

本次博覽會(huì)共計(jì)收到76本藝術(shù)家的自出版物畫(huà)冊(cè)投稿，有24本自出版物畫(huà)冊(cè)最終入圍第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)“自出版物入圍獎(jiǎng)”。

最終，于11月28日下午經(jīng)組委會(huì)的討論后得出，郭淳《田園》、陳小兔《武漢人》、李艾薇《私人物品》以及林偉杰《美國(guó)困惑》四本畫(huà)冊(cè)獲得評(píng)委選擇獎(jiǎng)。最佳自出版物獎(jiǎng)則由峗莧汶的《居所的虛擬敘事》獲得。峗莧汶將攝影成果與其他圖像資料合為一體，跨媒介地建?了更為立體的敘事體驗(yàn)。

峗莧汶自出版物《居所的虛擬敘事》