因為疫情的關(guān)系，第93屆奧斯卡頒獎典禮，已確定延遲至2021年4月25日舉行，而原本一般在每年10月1日截止的奧斯卡最佳國際影片（原“奧斯卡最佳外語片”）的申報期限，今年也順延到了12月1日。

截至發(fā)稿，共有82個國家或地區(qū)公布了今年的“沖奧片”，其中并不包括中國內(nèi)地。其他華語片地區(qū)的情況是，《少年的你》（Better Days）將代表中國香港，《陽光普照》（A Sun）將代表中國臺灣，《熱帶雨》（Wet Season）將代表新加坡。去年，共有93個國家或地區(qū)提交了報名影片（結(jié)果有兩部被剝奪競選資格，因此總共是91部作品入圍），創(chuàng)下歷史新多。最終進(jìn)入決選環(huán)節(jié)的五部影片，分別來自韓國、波蘭、北馬其頓、法國和西班牙?？诒娓叩摹都纳x》，早早便殺死了一切懸念，結(jié)果順利拿下了這座小金人。

然而，到了今年，全球電影產(chǎn)業(yè)深受疫情影響。一方面，各地送選的影片總數(shù)可能會略少于去年；另一方面，目前看來也不存在像《寄生蟲》這樣的超級大熱門。奧斯卡最佳國際影片獎項歸屬的懸念，重又回來了。

“歐洲三大”出品

12月1日報名截止之后，最先行動起來的，將會是隸屬于最佳國際影片審查委員會的幾百名奧斯卡評委。他們會分成多個小組，負(fù)責(zé)看完所有送選作品，先審定其是否符合評選標(biāo)準(zhǔn)（主要是看創(chuàng)作團(tuán)隊和影片所說的語言能否代表該送選國家），再給每部影片打分。獲得總評分最高的七部作品，再加上由最佳國際影片執(zhí)行委員會選出的三部影片，這總共十部影片，會作為初選環(huán)節(jié)的勝出者，在2021年2月9日悉數(shù)揭曉，也就是所謂的入圍影片短名單。隨后，這十部影片將會面向所有奧斯卡評委開放，經(jīng)全體投票后，票數(shù)最高的五部，會在明年3月15日奧斯卡主辦方對外公布所有獎項的提名名單時揭曉。

過往，奧斯卡最佳外語片的競逐，往往會成為每年柏林、戛納、威尼斯三大電影節(jié)入圍作品的大匯總。通常，在歐洲三大電影節(jié)上獲得肯定的作品，理所當(dāng)然會被其出品國選來代表本國出戰(zhàn)奧斯卡。但是到了今年，原本聲勢最為壯大的戛納電影節(jié)被迫取消，因此讓各國選送“沖奧”影片時，失去了一項重要的參考指標(biāo)。

好在，不棄不舍的戛納方面，之后還是決定公布一批入圍影片的名單，雖然少了實際的競爭來分個高低優(yōu)劣，但能夠入圍戛納、能夠入得了這些挑剔的選片人的法眼，本身也是一種實力的證明。

于是，我們就看到了這份名單上的哥倫比亞影片《忘記將來》（Forgotten We'll Be），格魯吉亞影片《開始》（Beginning），日本導(dǎo)演河瀨直美執(zhí)導(dǎo)的《晨曦將至》（True Mothers），丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格執(zhí)導(dǎo)、麥斯·米科爾斯主演的《酒精計劃》（The Alcohol Project）和黎巴嫩影片《斷鍵》（Broken Keys），分別都獲得了代表其祖國出戰(zhàn)奧斯卡的機會。

今年所有國家之中，波蘭是第一個提交“沖奧片”的。他們早在八月初就提名了女導(dǎo)演瑪高扎塔·施莫夫茲卡的新作《奇跡澤尼亞》（Wonder Zenia），比該片在今年威尼斯電影節(jié)上的全球首映都還要早一個月。

《奇跡澤尼亞》

今年47歲的施莫夫茲卡，可謂是近年來最受歐洲電影界器重的波蘭導(dǎo)演之一，作品《之名》、《身體》、《面目》連續(xù)入圍柏林電影節(jié)，只是距離最高榮譽金熊獎始終差一口氣?！镀孥E澤尼亞》講述的是一名烏克蘭移民，靠著按摩手藝，在波蘭上層社會闖出一片天地的諷刺故事。該片入圍今年威尼斯的金獅獎角逐，但未能獲得什么大獎。

今年威尼斯的金獅獎由美國影片《無依之地》獲得，與奧斯卡國際影片自然無關(guān)。其他獎項方面，獲得最佳導(dǎo)演銀獅獎的黑澤清作品《間諜之妻》，原本代表日本“沖奧”的呼聲極高，但這機會卻給了河瀨直美的《晨曦將至》，而這也令她成為繼《家族的國度》的梁英姬和《只在那里發(fā)光》的吳美保后，歷史上第三位代表日本出征該獎項的女性導(dǎo)演。

獲得威尼斯最佳劇本銀獅獎的是來自印度的《學(xué)徒》。但該片也出人意料地落選了代表印度“沖奧”的機會，取而代之的是講述脫韁水牛沖入小村莊造成災(zāi)難的動作片《野?！罚↗allikattu）。

《晨曦將至》

《野?！?/p>

倒是獲得新銳演員獎的《太陽之子》（Sun Children），獲得了代表伊朗“沖奧”的資格。該片是伊朗名導(dǎo)演馬基德·馬基迪自編自導(dǎo)的最新作品，這已經(jīng)是他第六次代表伊朗出戰(zhàn)，此前，他的名作《小鞋子》曾拿到過提名，那也是伊朗歷史上第一次獲得該獎項的提名，但最終惜敗于意大利影片《美麗人生》。

《太陽之子》

另外，獲得威尼斯電影節(jié)評審團(tuán)特別獎的《Dear Comrades》也將代表俄羅斯“沖奧”。該片以真實歷史事件作為故事背景，口碑相當(dāng)不俗。導(dǎo)演安德烈·康查洛夫斯基的《戰(zhàn)爭天堂》曾在幾年前代表過俄羅斯“沖奧”，但沒能進(jìn)入提名名單。老導(dǎo)演本人實際上對奧斯卡和好萊塢一向頗有微詞，認(rèn)為其評選標(biāo)準(zhǔn)和影片質(zhì)量每況愈下，甚至自己都已退出了俄羅斯的“沖奧片”遴選委員會。

歷史上，美蘇兩國爭霸多年，但在奧斯卡最佳外語片領(lǐng)域，蘇聯(lián)和俄羅斯影片卻頗受美國評委歡迎，過往曾十六次拿到提名（蘇聯(lián)九次、俄羅斯七次），四次成功勝出，總體而言已能排進(jìn)奧斯卡最佳外語片歷史成績表的前五強。

除此以外，獲得威尼斯地平線單元最佳導(dǎo)演獎的拉夫·迪亞茲的《潘屬》也沒能代表菲律賓出戰(zhàn)，該國選出的是另一張三大電影節(jié)的老面孔——布里蘭特·曼多薩的《棉蘭老島》（Mindanao）。獲得評委會大獎的墨西哥影片《新秩序》同樣沒能得到“沖奧”的機會，該國選出的是今年在墨西哥國內(nèi)拿下多項電影大獎的《我不在此》（I am No Longer Here）。拿到威尼斯國際影評人周獎的《鬼魂》也失去了代表土耳其的機會，取而代之的是前不久才剛引進(jìn)國內(nèi)上映的土耳其版《七號房的禮物》（Miracle in Cell No.7）。

《棉蘭老島》

《我不在此》

《七號房的禮物》

再看一下柏林電影節(jié)的情況，今年的獲獎作品幾乎都無緣“沖奧”。金熊獎得主《無邪》、最佳劇本銀熊獎得主《爛故事》、杰出藝術(shù)成就獎得主《列夫·朗道：娜塔莎》沒能代表伊朗、意大利和俄羅斯出戰(zhàn)。此外，今年的最佳導(dǎo)演銀熊獎由《逃走的女人》的洪常秀奪得，但韓國最終選送了更為主流的《南山的部長們》（The Man Standing Next）。該片今年一月底時在韓公映，幸運地?fù)屧谝咔楸l(fā)前拿到了三千多萬美元的票房，目前仍占據(jù)著2020年韓國國產(chǎn)片票房冠軍的交椅。

《南山的部長們》

歐洲繼續(xù)文藝路線

奧斯卡最佳外語片設(shè)立幾十載，一向都由歐洲電影占據(jù)絕對優(yōu)勢。自1956年創(chuàng)辦以來，歐洲各國一共贏下52次之多；余下的，亞洲僅有4次，非洲和南美洲各3次，北美洲和中美洲各一次。

而在歐洲幾大電影大國之中，法國是獲得奧斯卡最佳外語片提名次數(shù)最多的國家，高達(dá)40次。不過，過去二十多年里，法國一直都與奧斯卡最佳外語片獎情深緣淺。上一次勝出，還要追溯到1992年的《印度支那》。今年，法國文化部下屬的“沖奧片”遴選委員會由戛納掌門人蒂耶里·福茂、愷撒獎主席維羅妮卡·凱拉、女導(dǎo)演瑪緹·迪歐普等人組成，九人中女性占五人。事實上，去年申報“沖奧片”時，法國就特別重視女性導(dǎo)演的作品，最終提出的三部候選影片中，有兩部出自女導(dǎo)演之手，但雀屏中選的卻是男導(dǎo)演拍攝的《悲慘世界》，而且影片也沒能躋身奧斯卡大名單。

今年，法國推出的五部候選片，包括了曾以《八美圖》代表法國“沖奧”的弗朗索瓦·歐容導(dǎo)演的新作《85年盛夏》、新人導(dǎo)演菲利波·梅內(nèi)蓋蒂的老年LGBT題材作品《我們倆》、女導(dǎo)演麥溫的《到達(dá)摯愛》和范妮·莉婭塔徳的《加加林》以及之前惹出不少紛爭的《小可愛》。贏得“沖奧”機會的，恰恰又是來自男性導(dǎo)演的作品《我們倆》（Deux）。

《我們倆》

另一歐洲電影大國意大利，雖然獲奧斯卡最佳外語片提名的次數(shù)比不上法國，但命中率卻更高，共贏得過14次勝利，排在所有國家第一位。今年，該國選送了吉安弗蘭科·羅西的紀(jì)錄片《夜曲》（Notturno）。

《夜曲》

羅西是意大利紀(jì)錄片名導(dǎo)，已經(jīng)憑紀(jì)錄片拿到過金獅獎和金熊獎各一座，還獲得過奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名?！兑骨放牡氖强植缿?zhàn)爭陰云籠罩下的中東各國難民生活剪影，耗費三年時間完成，但在藝術(shù)性上甚至要比導(dǎo)演過去的《羅馬環(huán)城高速》和《海上火焰》都更極致，完全不同于傳統(tǒng)意義上起承轉(zhuǎn)合的紀(jì)錄片，能否為主流奧斯卡評委接受，著實難打保票。事實上，意大利在權(quán)衡《夜曲》與羅伯托·貝尼尼主演的《匹諾曹》、索菲婭·羅蘭重出江湖的《來日方長》等片之后，還是決定選了這么一部文藝氣息爆棚的紀(jì)錄片來角逐奧斯卡，也著實是勇氣可嘉。

至于德國，今年選送的是女導(dǎo)演朱麗亞·馮·海因茨的威尼斯電影節(jié)參賽片《明天整個世界》（And Tomorrow The Entire World）。影片講述的是被意識形態(tài)沖突、左右陣營矛盾所裹挾的年輕一代德國人的掙扎與茫然，主題上倒是較為貼近美國近幾年的種種社會矛盾，不知會否引起奧斯卡評委的共鳴。德國不算是奧斯卡最佳外語片的傳統(tǒng)大戶，歷史上僅兩次折桂，最近的一次是2006年的《竊聽風(fēng)暴》。

《明天整個世界》

同樣曾兩獲奧斯卡最佳外語片獎的捷克，今年選送了波蘭著名女導(dǎo)演阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)的捷克語對白影片《江湖郎中》（Charlatan）?；籼m是奧斯卡?？?，過去曾分別代表祖國波蘭（《黑暗彌漫》）和西德（《憤怒的收獲》）兩次“沖奧”，還憑《歐洲歐洲》獲得過奧斯卡最佳改編劇本獎提名。新作《江湖郎中》聚焦捷克的草藥學(xué)名醫(yī)Jan Mikolá?ek的真實人生，呈現(xiàn)他在時代大背景下的沉浮以及與同性戀人的感情糾葛。

《江湖郎中》

紀(jì)錄片爆炸

去年，北馬其頓選送了紀(jì)錄片《蜂蜜之地》（Honeyland）參加奧斯卡角逐，結(jié)果出乎意外不僅獲得最佳紀(jì)錄片提名，還從眾多外語片中脫穎而出，成為最終角逐最佳國際影片的五部入圍作品之一，也創(chuàng)造了奧斯卡歷史上第一次有一部電影同時獲得這兩項提名的紀(jì)錄。

或許是從中獲得了啟發(fā)，又或許是近些年全球紀(jì)錄片領(lǐng)域確實迎來了一波優(yōu)秀作品的井噴，總之，今年有不少國家也效仿了這一做法，拿紀(jì)錄片來碰運氣。除上述的意大利影片《夜曲》之外，智利選送的《間諜代理人》（The Mole Agent） 、肯尼亞的《威脅信》（The Letter）、巴西的《巴班克：當(dāng)我死時告訴我》（Babenco: Tell Me When I Die）、羅馬尼亞的《科萊采夫》（Colectiv）和委內(nèi)瑞拉的《委內(nèi)瑞拉往事》（Once Upon a Time in Venezuela），也悉數(shù)都是口碑上佳的優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片。

疫情令獎項歸屬添懸念

縱觀八十多部送選影片，實在談不上有哪幾部屬于鐵定能入圍的大熱門。今年，因為疫情的關(guān)系，奧斯卡頒獎季的整體生態(tài)肯定會發(fā)生前所未有的巨大變化。

以往，如何在洛杉磯和紐約這兩大美國電影人集聚的重要地點為影片造勢、宣傳，一直都是奧斯卡最佳外語片決選的關(guān)鍵要素。去年，《寄生蟲》的美國發(fā)行方Neon影業(yè)，在該片推廣宣發(fā)環(huán)節(jié)下了苦功，就連導(dǎo)演奉俊昊本人，都不惜放下手頭的一切工作，在洛杉磯租下大屋，扎下了根，連續(xù)幾個月泡在美國，拓寬人脈，聯(lián)系感情，千萬百計增加自己本人和影片的曝光度，為《寄生蟲》最終奏捷打下扎實基礎(chǔ)。換而言之，酒香不怕巷子深的道理，放在“沖奧”這件事情上，肯定是行不通的。作品本身的質(zhì)量固然是根本，但盤外因素起到的作用同樣很大。

但到了今年，因為疫情關(guān)系，以往的這套宣傳手法，已經(jīng)翻篇。想要搞放映活動，洛杉磯跟紐約的電影院至今還沒開門；想要辦導(dǎo)演見面酒會，別說有“限飛令”擋道，就是劇組到得了美國，洛杉磯和紐約也都還有“限聚令”等著你。

更重要的是，今年美國各路電影公司采購海外電影版權(quán)的行動計劃，也都嚴(yán)重縮水。像是《花木蘭》、《神奇女俠1984》這樣的大片，還能勉強靠著線上發(fā)行或是線上線下同步發(fā)行收回一些成本，減少一些損失；但缺少大牌明星的外語片，萬一斥資買下美國發(fā)行權(quán)后卻遲遲無法上大銀幕放映，即便是改走線上，恐怕能收回的經(jīng)濟(jì)效益也很有限。出于這樣的原因，今年這些送選外語片中，已被好萊塢電影公司買下發(fā)行權(quán)的，相比去年少了許多，倒是被Netflix等流媒體平臺拿下版權(quán)的有不少。

總之，形勢大變，奧斯卡大變，2021年的奧斯卡最佳國際影片究竟花落何方，目前一切皆是未知。