張迪，Jack Young在銀川當(dāng)代美術(shù)館Opening-2015年

未覺十年，對于建筑而言，只是短短幾個(gè)項(xiàng)目的周期。

關(guān)于建筑的所有思考，都是基于每天的工作節(jié)奏，從感知到想法，從問題到答案，這樣周而復(fù)始。建筑的工作從來就不是一個(gè)單一的結(jié)果，而是一段接一段的過程。所以，實(shí)踐是檢驗(yàn)建筑的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

未覺十年，設(shè)計(jì)源于情緒的觸發(fā)

情緒，是設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，也是人和空間之間的關(guān)系連接

我給我們公司起名叫waa (we architech anonymous) 這里面 anonymous 是個(gè)核心的詞，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為，建筑師要靠作品說話，而不是名字。所以，名字不重要。而“未覺”這個(gè)中文名，其實(shí)并沒有什么特殊的含義，是從“we”這個(gè)發(fā)音引申出來的。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-攝影：Iwan Baan

可能是源于自身對所處世界習(xí)慣用感官本能的方式闡述，所以對建筑的最初理解是通過“故事“。這點(diǎn)之后Bartlett的學(xué)習(xí)中得到較為系統(tǒng)的指導(dǎo)和培養(yǎng)，從而建立了對“敘事性（Narrative）”建筑的系統(tǒng)理解。在這樣的設(shè)計(jì)過程中產(chǎn)生的建筑空間，使我們的設(shè)計(jì)作品更多地表達(dá)了關(guān)于“人”與“場所”的關(guān)系的思考，我們的構(gòu)想是希望能夠重拾那些可能一度被淡化了對人本身的情緒和情感（Emotion）的挖掘。借助“講故事”的方法挖掘并且探索每個(gè)建筑自身的特性以及她的故事，以此作為設(shè)計(jì)構(gòu)思的主導(dǎo)。

希望建筑是可以有情緒表達(dá)的；只有刺激了人的情緒感官，才能使得建筑與人的行為活動(dòng)的產(chǎn)生相互的作用，使得建筑成為一個(gè)以人為主的“場所（Place）”而不只是抽象的“空間（Space）”。

老鷹畫室-攝影：田方方

場所，是情緒的起始點(diǎn)，從場所出發(fā)，像是一個(gè)“謎”。創(chuàng)造“有情緒觸發(fā)的現(xiàn)場對話”是我做建筑的一個(gè)態(tài)度，但這種態(tài)度又剖離了傳統(tǒng)認(rèn)知的一種“記憶點(diǎn)的重塑”，也或許它不在既有的知識(shí)范疇和形體認(rèn)知之內(nèi)，空間自身的真誠會(huì)給出一種“情緒反饋”，這種反饋又是“即刻的、瞬間的、游走著的真實(shí)情感聯(lián)接”，從而，創(chuàng)建一種“可停留下來”的動(dòng)因。

動(dòng)因，起始于態(tài)度，態(tài)度，決定了過程、方式與節(jié)奏。節(jié)奏，也是曲調(diào)，究竟要怎樣給出一種“空間曲調(diào)”，節(jié)奏，如何通過“快、慢、舒、緩”呈現(xiàn)一個(gè)空間狀態(tài)，這里面的“調(diào)調(diào)”是說到底是包括：色彩，尺度，觸感，形體等，我希望它是一個(gè)有情緒的空間結(jié)構(gòu)，是能讓人產(chǎn)生情緒共鳴的一個(gè)空間結(jié)果。

裝置-記憶化石-waa未覺建筑

沙漠與濕地之間的“當(dāng)代藝術(shù)”

地域之上的未來時(shí)間記憶

事務(wù)所剛創(chuàng)辦的第一年，我們做了一個(gè)投標(biāo)項(xiàng)目中標(biāo)了西安曲江創(chuàng)意谷二期項(xiàng)目，這里面有八個(gè)博物館外加一個(gè)濕地公園。銀美了解了我們在西安的項(xiàng)目，找到我們的時(shí)候不是要去做美術(shù)館的，而是做臨近的雕塑公園。美術(shù)館的項(xiàng)目已經(jīng)找了某位大師去做了。

業(yè)主是位40多歲的女性，思維也很開放。當(dāng)時(shí)我們?nèi)タ磮龅?，她就問我們對這個(gè)美術(shù)館有沒有其他的想法，因?yàn)樗容^擔(dān)心：這塊地處在沙漠和濕地中間，周圍荒無人煙，又是在銀川這樣的西北城市做一次當(dāng)代藝術(shù)館，好像不太可能實(shí)現(xiàn)。

銀川當(dāng)代美術(shù)館設(shè)計(jì)概念-2011年

銀川當(dāng)代美術(shù)館Massing Model-2011年

我也做了自己對這塊場地的解讀：藝術(shù)，也許可以成為一個(gè)“閉環(huán)系統(tǒng)”，雕塑公園，可以吸引人流，美術(shù)館，是一種展覽空間，這里，還需要一個(gè)生產(chǎn)源，目前的條件來講，是可以做一個(gè)藝術(shù)家村的，讓外國和本地那些年輕的藝術(shù)家可以來到這里進(jìn)行創(chuàng)作。

外國藝術(shù)家的生存環(huán)境其實(shí)不如國內(nèi)的好，他們很多是靠非常微薄的收入來維持藝術(shù)創(chuàng)作的一種狀態(tài)，讓他們來這里進(jìn)行創(chuàng)作，生產(chǎn)、售賣、展示三者之間，就可以形成一個(gè)閉環(huán)。她也覺得這個(gè)概念不錯(cuò)，就把這三個(gè)項(xiàng)目都簽給我們做了。后來，雕塑公園和藝術(shù)家村由于各種原因就都沒有做下去。只有美術(shù)館的項(xiàng)目是我們一直在做。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-草圖

建筑外立面的實(shí)現(xiàn)效果是很好的，很大程度是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目的周期很長，我們花了很多時(shí)間去畫了這個(gè)建筑上的每一塊板，外立面一共有1644塊板，每塊板都是不一樣的，然后每一塊，都是經(jīng)過無數(shù)個(gè)點(diǎn)的模擬。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-外立面幕墻分塊圖

現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的是平滑的曲線，但當(dāng)時(shí)，我們在模型當(dāng)中要找200多個(gè)點(diǎn)位，并在每一個(gè)點(diǎn)位上模擬人站在那里可以看到的效果。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-攝影：NAARO

特別欣慰的是，美術(shù)館快要開館的前幾天我們請攝影師對項(xiàng)目進(jìn)行拍攝，就看到前面濕地漁村的一個(gè)老漢來附近放羊，他戴了個(gè)回族白帽子，還帶了個(gè)小孩，兩人牽了一只羊走過來，老漢把羊拴在了我們建筑前面的樹干上，然后，說要領(lǐng)著他孫子進(jìn)去看一下，他一邊走一邊跟他孫子說：你看這是個(gè)啥東西，白白的還挺好看的。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-視頻

銀川當(dāng)代美術(shù)館-攝影：Iwan Baan

他的評(píng)價(jià)對我來講是最受用的，因?yàn)樗蜕L在這里，他感覺這個(gè)建筑是美的，就表示他在心理上是能夠接受的。我特別害怕建筑做出來，讓人覺得很奇怪，好像天外飛來的UFO一樣，它應(yīng)該是從這塊土地生長出來的。所以，我聽到他這樣講，還是挺開心的。

不管作品能不能實(shí)現(xiàn)

我都會(huì)在設(shè)計(jì)過程中享受、積累

這在很長一段時(shí)間當(dāng)中，銀川當(dāng)代美術(shù)館的業(yè)主真的對我們很信任，因?yàn)槲覀冊谑覂?nèi)外做了太多“雙曲的部分”，如果不是真的了解模型的整個(gè)空間結(jié)構(gòu)和表達(dá)細(xì)則，光看圖紙其實(shí)是沒有辦法完全感受得到的。

其實(shí)大多時(shí)候，甲方可能未必是一個(gè)專業(yè)視角來看，但是，他選擇相信你。所以，業(yè)主的判斷力其實(shí)很重要，你在要求他有判斷力的同時(shí)，首要前提是把他的訴求放在第一位。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-攝影：Iwan Baan

這個(gè)項(xiàng)目給我們帶來了很多機(jī)會(huì)，讓大家知道了我們，在這個(gè)過程中，我們團(tuán)隊(duì)也就慢慢學(xué)會(huì)怎樣去做一個(gè)建筑。這次設(shè)計(jì)的表現(xiàn)跟我之前受到的訓(xùn)練是非常不一樣的，也完全不是Foster的風(fēng)格，F(xiàn)oster交給我的是怎么樣做一個(gè)建筑師，這是一個(gè)專業(yè)的問題，至于你的表現(xiàn)形式是什么，這是個(gè)人取向問題，兩者之間不矛盾。

所以，我覺得這個(gè)項(xiàng)目基本上是一個(gè)很好的畢業(yè)答題，可能也有很多遺憾的地方，但基本上把我們當(dāng)時(shí)能想到的、能控制的都嘗試過了。

銀川當(dāng)代美術(shù)館-攝影：Iwan Baan

這個(gè)項(xiàng)目從2011年到2015年一共做了四年，在這期間也做了一些其他類型的項(xiàng)目，但有很多項(xiàng)目都沒有辦法一下子都實(shí)現(xiàn)。在做美術(shù)館項(xiàng)目的同時(shí)在銀川還有兩個(gè)項(xiàng)目機(jī)會(huì)：一個(gè)是私人建筑，業(yè)主是做拍賣行的，他自己就有很多古董需要拍賣，當(dāng)時(shí)我們也給他做了一個(gè)很有意思的方案，就是把一個(gè)商業(yè)中心的地下裙樓做成一個(gè)美術(shù)館。

這次的處理方法當(dāng)然也是講故事，但跟銀川美術(shù)館是不一樣的，比如：墨的顏色，毛筆書寫過程中在空間中的結(jié)構(gòu)平衡，但這個(gè)項(xiàng)目后來停了。

復(fù)樸博物館概念效果圖

另外一個(gè)是寧夏博物館，當(dāng)時(shí)我們也投了標(biāo)，得了第二名。對我們來講，每個(gè)項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)或不實(shí)現(xiàn)都不是我們能夠控制的，但在做設(shè)計(jì)的過程中，我們會(huì)充分思考其間的設(shè)計(jì)要求，并去逐一解決每一個(gè)遇到的問題，最后，依舊要有一個(gè)很好的呈現(xiàn)，無論如何，設(shè)計(jì)最重要的，還是要享受過程。

寧夏博物館效果圖

既定場所中，一段關(guān)乎“情緒”的旅途

打破認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)更純粹“精神”表達(dá)

既定場所，總會(huì)給予文化層面的某種特有“認(rèn)知體系”，這里面有文化的跡象、藝術(shù)信息的傳達(dá)亦或是過去時(shí)間里留下的“既定觸感”，通過“空間情緒敘事”把一個(gè)“地域的當(dāng)代性”表達(dá)出來，是需要這個(gè)時(shí)間之上“特定地域里”該有的情緒符號(hào)傳達(dá)，可以是平鋪，也可以是“高潮的片段”。

2014年，我們在上海給保利做了一個(gè)室內(nèi)展廳，實(shí)際上它的功能是個(gè)售樓部，但賣的又不是住宅產(chǎn)品，而是整棟樓，所以，其實(shí)并不需要接待什么人，整個(gè)空間是很干凈的一個(gè)基礎(chǔ)，而我們就是要在一個(gè)1000平米的空間當(dāng)中，塑造一段關(guān)乎“情緒的旅途”。

長陽路668展示中心-概念草圖

長陽路668展示中心-攝影：胡文杰

在這個(gè)空間當(dāng)中，我們做了一個(gè)“多層次的圍幔”，用三種不同的顏色給空間做區(qū)分，通過自然光和人造光在里面的“疊加狀態(tài)”，人在空間里面穿梭，身處不同顏色的空間和多層次的氛圍當(dāng)中，可以感受到非常細(xì)膩、豐富的空間情緒，這是人和空間之間一種非常純粹的情緒關(guān)系。

這個(gè)設(shè)計(jì)也是為了適應(yīng)人的消費(fèi)心理和銷售需求，從而進(jìn)行情緒和路徑的設(shè)計(jì)。一開始進(jìn)來是一個(gè)較為明亮的空間，這個(gè)空間的主要功能是這整棟樓作為一個(gè)產(chǎn)品的介紹；接著進(jìn)入一個(gè)視覺沖擊非常強(qiáng)的地方，讓人的情緒高漲；再后來是一個(gè)非?？瞻椎牡胤?，讓人有一個(gè)自我的消化；最后進(jìn)入一個(gè)很安靜的地方可以進(jìn)行交流，根據(jù)不同空間的內(nèi)容需求我們進(jìn)行了一系列的情緒空間設(shè)計(jì)。

長陽路668展示中心-視頻

這個(gè)項(xiàng)目還讓我想到了一點(diǎn)：每當(dāng)我們?nèi)ヒ粋€(gè)陌生的地方旅行，走走停停，在那些地方留下印記，每一處落腳的地方就相當(dāng)于一個(gè)旅途的驛站。所以，在這個(gè)空間中人的游走路線上，設(shè)計(jì)了幾個(gè)驛站類型的空間，通過一些家具的組合，讓人可以在這停留一下，好像這個(gè)地方能給人產(chǎn)生一些空間記憶。

這是一個(gè)室內(nèi)項(xiàng)目，但也做了一年多，因?yàn)槔锩娴乃袃?nèi)容，包括每一件家具都是我們自己做的，極其純粹的表達(dá)，甚至可能比建筑項(xiàng)目更純粹一些。

長陽路668展示中心-攝影：胡文杰

從2014年開始，我們做了多個(gè)室內(nèi)的項(xiàng)目，最早是幫我先生做一個(gè)時(shí)尚品牌的空間。我們的項(xiàng)目大都是建筑項(xiàng)目，我也很希望能夠接到一些小尺度的項(xiàng)目，但也沒人找我們，所以，一開始就僅僅幫他做，到后來，幾乎每年都會(huì)接到概念店的設(shè)計(jì)。

Erdos概念店-攝影：舒赫

這種類型的嘗試對我們的建筑設(shè)計(jì)是一個(gè)補(bǔ)充，一些小小的想法可以在里面實(shí)現(xiàn)，我們把室內(nèi)當(dāng)成一個(gè)“設(shè)計(jì)的試驗(yàn)場所”，試驗(yàn)好了，再把這種經(jīng)驗(yàn)反饋到大的空間當(dāng)中去。因?yàn)椋箜?xiàng)目和小項(xiàng)目，對我們來講只是尺度不同而已，在實(shí)踐過程當(dāng)中的主體想法和主張是一樣的。

WeMarket-攝影：舒赫

建筑會(huì)用一種方式

指引人與空間發(fā)生關(guān)系

2017年的一個(gè)項(xiàng)目，是要把密云水庫的一個(gè)水電站改成私人美術(shù)館。水電站僅有100多平米，而且離水庫挺遠(yuǎn)的。甲方當(dāng)時(shí)找了一位藝術(shù)家跟我們一起合作，希望建筑和藝術(shù)一起從這個(gè)場所中生發(fā)，讓這個(gè)項(xiàng)目生長起來，而不是蓋好建筑之后再找藝術(shù)家來做。

Build on Ruins-水電站美術(shù)館概念草圖

水電站美術(shù)館模型

項(xiàng)目最有意思的有兩點(diǎn)：一個(gè)是它的進(jìn)入方式，水電站是一棟70年代的磚房，沒什么特別的，這樣平鋪直入會(huì)缺少層次感，也沒有一個(gè)情緒的鋪墊過程。

我們當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)水壩跟水電站之間連著一條渠從山谷里面穿過去，這條渠有一部分在地下，大部分在地上，既然水電站已經(jīng)荒廢了，我們就把渠里的水抽干，讓人從水壩進(jìn)來，穿過這條渠，大概要步行15分鐘，才能走到水電站的最底層，然后，再從底下出來的時(shí)候，人的情緒，自然就已經(jīng)疊滿了。

水電站美術(shù)館（在建）- 渠下（左），渠上（右）

還有一點(diǎn)，是關(guān)于建筑本身，建筑只是一個(gè)100多平米的方塊，外帶一個(gè)院子，我們把室內(nèi)的部分完全掏空了，蓋子掏掉之后，保留了四面墻，這個(gè)區(qū)域被我們“作為院子”，在原來屬于院子的空間上蓋上蓋子，就變成了一個(gè)“室內(nèi)空間”。這樣，室外和室內(nèi)調(diào)換了，空間尺度就更大了，而且還保留了建筑原有的歷史，新的建筑和舊的建筑之間，通過空間的處理產(chǎn)生了一種互相呼應(yīng)的感覺。

Inside Out-水電站美術(shù)館概念草圖

水電站美術(shù)館（在建）-北京密云

有時(shí)候，我們說“情緒”，很容易讓人進(jìn)入一種詞語表面的慣性理解，情緒的存在，是為了“關(guān)系的建構(gòu)”，“讓關(guān)系發(fā)生”是進(jìn)入場地的主旨，而并非為了情緒而情緒。

而人和空間產(chǎn)生關(guān)系的方式更重要，關(guān)系發(fā)生了，情緒，也就自然產(chǎn)生了，所以，我們才一直說要有“場所感”。英文有一個(gè)詞叫做place，有一個(gè)詞叫做space，place翻譯過來叫做“場所”。而space是空間，是很抽象的，空間得跟人發(fā)生關(guān)系，才能成為與人相關(guān)的“場所”。我們回憶某一個(gè)地方，想的也不是那個(gè)空間，而是在那個(gè)場所上發(fā)生的某件事跟我們有著某種關(guān)系，我們才會(huì)不斷回憶這么一個(gè)過程。時(shí)間，也是一個(gè)抽象的概念，這個(gè)時(shí)間要跟某事件連在一起，才變成了一個(gè)occasion，要不然，它就是某年某月的某一天，這么一個(gè)時(shí)間概念。

水電站美術(shù)館（在建）-北京密云

設(shè)計(jì)也是如此，我們還是希望“在這個(gè)空間當(dāng)中的人”能有一個(gè)自我感知的聯(lián)系。如果設(shè)計(jì)了某個(gè)空間，但是，并沒有給人一個(gè)指引性的功能，或者讓人怎么去感受，那么它就是空白的。

有些空間看起來好像很棒，但是人跟它之間并沒有發(fā)生任何關(guān)系，但如果在這個(gè)點(diǎn)放了把椅子或者其他的，人坐在那里，事件就產(chǎn)生了，有了事件的場所，人就會(huì)有感知了。在咱們中國做設(shè)計(jì)，時(shí)常會(huì)把室內(nèi)跟建筑分開，但在國外基本上都是一體的，雖然他們的室內(nèi)也沒有咱們這么豪華，但基本上，人一定是要跟建筑發(fā)生關(guān)系的。

水電站美術(shù)館（在建）-北京密云

一種浪漫的集體主義的時(shí)間感

在空間中可以看見和感知彼此

老鷹畫室，對我們而言是一個(gè)挺重要的項(xiàng)目。2017年，我生完孩子剛出月子，這個(gè)甲方看到了銀川美術(shù)館的視頻，就打電話給我們事務(wù)所，找我們?nèi)ジ鲆淮谓涣鳌?/p>

這是我第一次接觸畫室，上百個(gè)學(xué)生在一起集中培訓(xùn)?，F(xiàn)在的藝考制度太擰巴了，小孩子們并沒有辦法真正地感受美術(shù)，一定要通過這條路來考試。場地就在一個(gè)工廠里，學(xué)生坐在小馬扎上，在那種很嘈雜的環(huán)境中一天要畫10多個(gè)小時(shí)。老師們也都很年輕，但是也會(huì)很嚴(yán)厲地指導(dǎo)學(xué)生，他們的成績確實(shí)也很好。當(dāng)時(shí)，我看到這些場景，就有種特別強(qiáng)烈的感覺：這里特別像是一個(gè)藝考集體訓(xùn)練營。

老鷹畫室日常-攝影：田方方

我問甲方：為什么想要做這個(gè)項(xiàng)目？他說：我想做個(gè)NB的學(xué)校。但是，我也感覺到他完全可以不用蓋這個(gè)樓，老鷹畫室確實(shí)很厲害，但他內(nèi)心的想法還是想要給這些學(xué)生們一個(gè)更好的空間。如果沒有這個(gè)需求的話，其實(shí)是不需要去做這樣一個(gè)項(xiàng)目的。

老鷹畫室-工作模型

在這個(gè)項(xiàng)目中，我們表達(dá)了很強(qiáng)的集體主義，對我而言，這是浪漫的。一群少年在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)當(dāng)中，依舊能互相之間拉著手，一直往前走，這是很不容易的。藝考制度，現(xiàn)在我們是沒有辦法去改變它的，但是，十個(gè)月的青春，對于任何人來講，都是不可以忽略掉的一段時(shí)光，尤其是在他們這個(gè)年紀(jì)。

老鷹畫室視頻-攝影：田方方

在做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候我一直在想：哪怕他們每天要做10個(gè)小時(shí)訓(xùn)練，也要讓他們能夠在這個(gè)空間中感知到其他人。所以，我們做了多個(gè)公共空間，做了很多讓人能在里面穿梭、自由行走的空間，就是為了讓他們在其中能看到其他人、感知到其他人的存在，從而，感覺到自己并不是孤獨(dú)的存在，而是一個(gè)集體。

老鷹畫室中庭-攝影：田方方

我們很巧妙地把這些處理，融在了學(xué)生們?nèi)粘Ｉ畹谋亟?jīng)之路上。比如：社交的場所會(huì)設(shè)置在他們的空間動(dòng)線里，中間的坡道、樓梯里的陽臺(tái)都是他們一定要經(jīng)過的，也許，他們每天要多花兩分鐘走坡道上樓，但是，他們在行走的過程中，可以看得到光、也可以感受其他人的存在，從而，以空間為媒介，輸送一種可見的溫度。

老鷹畫室-概念草圖

老鷹畫室-中庭公共空間-攝影：田方方

空間當(dāng)中的使用者

會(huì)做出屬于自己的判斷和取舍

我常跟老鷹說：你的想法比你們學(xué)校所有人要早上10年。因?yàn)?，其他人都可能覺得多花錢做這么一個(gè)項(xiàng)目不太值，老鷹畫室的招生也許完全不需要這些。但是，我覺得他不這么認(rèn)為，我去了以后，看到那里孩子們的感覺也是挺好的一個(gè)狀態(tài)。

建筑的整體思路都來源于：我們要做一個(gè)足夠大的畫室，能容納幾千個(gè)人同時(shí)在這里畫畫。因?yàn)?，保持競爭性是他的第一訴求，這么多學(xué)生在一起畫畫，也可以看到并感受到彼此，那種刺激感是非常強(qiáng)烈的。

老鷹畫室-環(huán)境策略分析

老鷹畫室-三層畫室-攝影：田方方

在畫室里，我們想采用全北向光，這樣，就可以不用打燈，但杭州的陰天又很多，所以，白天有些時(shí)候還是需要打燈的。而我們其實(shí)想要完全避免陰影，如果有陰影對畫畫影響是很大的。那塊地也不是正南或是正北向的，方向上稍微偏了一點(diǎn)，如果我們要給他調(diào)成正南正北，就要浪費(fèi)很多面積。

所以，我們就順著這個(gè)角度做，在這個(gè)基礎(chǔ)上做出了詳細(xì)的分解，每年有兩三個(gè)月之中差不多每天有兩個(gè)小時(shí)是一定會(huì)有陰影的，就只能選擇掛簾子了。當(dāng)時(shí)我跟他溝通的時(shí)候，他說：有陰影肯定是不行的，好像也不是太滿意，但我們也確實(shí)不能夠浪費(fèi)面積來做這個(gè)事。

老鷹畫室-三層畫室-攝影：田方方

后來去竣工的時(shí)候，我就帶著這個(gè)問題去問了那些年輕老師，我說：下午4:00或一個(gè)小時(shí)后的陰影，你們覺得會(huì)有影響嗎？他們說：不會(huì)，我們就移一下就好了，畫畫的時(shí)候能看到自然光是最好不過的一件事情。所以，他們作為使用者，在空間中也會(huì)有一種取舍，自己會(huì)做出一個(gè)判斷，雖然并不是那么完美，但他們也能夠接受的。

老鷹畫室-接待/樓梯入口-攝影：田方方

“集體”這件事，在一個(gè)既定空間之中，一個(gè)集體可以在這里引發(fā)一種集體的情緒與互動(dòng)，但空間就是要給予縫隙或者間隙，有了這種“氣孔”的存在，人的心靈才有瞬間的自由呼吸，在一個(gè)集體的習(xí)慣性動(dòng)作之外，我們要做出點(diǎn)驚喜、奇妙的空間觸發(fā)點(diǎn)，建立人與人、人與空間之間可連接的“情緒通道”。

老鷹畫室-室外步行坡道-攝影：田方方

對于我來說：學(xué)生和老師的感受是比較重要的，因?yàn)樗麄儾攀钦嬲刻煸谀抢锷钪娜??？煲⒐さ臅r(shí)候，我在那里待了八天，置身在這個(gè)空間之中，也能感受到當(dāng)時(shí)所設(shè)置的那些情緒觸點(diǎn)，從我的角度也感受到一些自己原來沒有想到的地方，但我也只代表其中的一個(gè)使用者，每個(gè)人看法也許都會(huì)不一樣。

如果他們從宿舍出來就開始畫畫，然后，再這樣回去，整個(gè)過程當(dāng)中沒有感受到美，怎么能夠畫畫？我們當(dāng)時(shí)給他每個(gè)宿舍都設(shè)計(jì)了樓梯，在樓梯上就能看到天井底下的一個(gè)小花園。他們的宿管也曾說：我們學(xué)生從那里走太麻煩了，肯定是直接下電梯會(huì)方便一些。結(jié)果我去以后發(fā)現(xiàn)：大多數(shù)人都是從樓梯下來，已經(jīng)有了一個(gè)光亮的樓梯，為什么要選擇黑的呢？

老鷹畫室-旋轉(zhuǎn)樓梯-攝影：田方方

從樓梯下來之后，就會(huì)走上一個(gè)坡道，可以看到有鳥，或者感受樹木于光影之間晃動(dòng)的美好，畫室，就在富春山底下，環(huán)境底色還是不錯(cuò)的，他們在走路的過程中，會(huì)看到一樓有什么學(xué)生，二樓可能就有人在室外平臺(tái)上畫畫，三樓就直接進(jìn)到了畫室。在行走的過程中可以邊走邊看，一個(gè)人可以與空間、與整個(gè)集體之間的產(chǎn)生一種氛圍共同營造，這種“集體之間的氛圍”是我們特別想要實(shí)現(xiàn)的。

老鷹畫室-遠(yuǎn)眺-攝影：田方方

要有足夠的控制

才會(huì)有足夠的自由

空間，就是要?jiǎng)?chuàng)造一種動(dòng)人的情緒?！皠?dòng)人”，才可以給出“動(dòng)人的空間”，那就是“人能自發(fā)行動(dòng)”從而動(dòng)人。人在空間里邊，會(huì)有活動(dòng)蹤跡，并自發(fā)地產(chǎn)生活動(dòng)蹤跡，主動(dòng)地行走并且讓空間主動(dòng)性發(fā)生一種“相對自由的狀態(tài)”。

我們甲方評(píng)價(jià)說：老鷹畫室的園區(qū)里面是很漂亮的，好像外面就都是宿舍了。確實(shí)它豐富的內(nèi)容都在里面，尤其空間與空間之間連接的部分是很有意思的，而外面就是宿舍。因?yàn)橐ＷC宿舍的學(xué)生能夠看到校園外面的山景，有時(shí)候我們也可能需要去證明它的必然性。

這就是為什么我在跟甲方匯報(bào)的時(shí)候是有選擇的，我認(rèn)為很情緒性的東西，并不一定會(huì)講得非常多，因?yàn)榍榫w這東西是沒有辦法強(qiáng)加給別人的，只有去到那個(gè)空間的人才會(huì)真實(shí)感受到。

老鷹畫室-外景-攝影：田方方

做老鷹畫室的時(shí)候，剛開始他們就把B1層圓的中庭做成運(yùn)動(dòng)場或活動(dòng)空間，我就建議：其實(shí)這個(gè)地方比較做成適合安靜一點(diǎn)的場所。后來，還沒蓋完的時(shí)候，甲方去看了以后就說：B1層什么都不要做了，留下來擺藝術(shù)品。他們也是后來才發(fā)現(xiàn)這個(gè)空間其實(shí)并沒有那么大，但是包裹感很強(qiáng)，人站在那里的時(shí)候，其實(shí)就需要有這么一個(gè)藝術(shù)品，而并不能夠在那里打球，所以，其實(shí)甲方自己能有感知的，你就要相信他。

但最好的是：在你的控制下，如果他的想法跟你是沖突的，有可能是雙方對美的感知不一樣，還有可能是自己沒有想明白。我一直都覺得一定要想得足夠明白，要有足夠的控制才會(huì)有足夠的自由，如果每個(gè)點(diǎn)都不控制而發(fā)生的東西，就會(huì)有很多不可控的事情發(fā)生。

老鷹畫室-室外公共雕塑-攝影：田方方

可能也是因?yàn)轫?xiàng)目的類型不同，像我們現(xiàn)在在做的這個(gè)兒童項(xiàng)目：兩個(gè)業(yè)主都特別年輕，是兩個(gè)90后的男孩，找到我們要做一個(gè)兒童空間，我一開始就表示：這不是我們所喜歡和擅長的。后來，我想到了我們80后成長的經(jīng)歷，我們的小時(shí)候都是在街上玩，可以到處跑，有時(shí)候會(huì)跑到別人家的房頂上，也會(huì)跳到誰家院子里面或者躲在一個(gè)大水泥管子里面，是非常自由的一個(gè)狀態(tài)。

所以，我給他們講了一個(gè)“兒童街區(qū)”的概念，因?yàn)樾『⒌挠螒蚱鋵?shí)是不受控的，應(yīng)該讓他有一個(gè)足夠自由的空間。我們和甲方年齡段不一樣，但是對童年的感受應(yīng)該是一致的，然后，也就真的給做了出來。

The Playscape-概念效果圖

在這個(gè)項(xiàng)目中，我們做了三個(gè)“我們認(rèn)為代表小孩子最真摯的游戲的內(nèi)容”，在兒童街區(qū)的原型基礎(chǔ)之上，設(shè)計(jì)了管狀結(jié)構(gòu)、梯形屋面系統(tǒng)以及山丘般的地形環(huán)境三種不同游戲場景。直到現(xiàn)在，我每次去那個(gè)項(xiàng)目工地都會(huì)特別開心，因?yàn)楹芎猛?，大家路過它，也都覺得這是一個(gè)很好玩的建筑。

The Playscape-兒童成長中心-模型

The Playscape-兒童成長中心（在建）-北京

曲線類型的空間構(gòu)建中

更容易找到情緒的表達(dá)方式

我一直都比較喜歡曲線空間，倒不是因?yàn)橛X得“曲”更容易“凹造型”，而是我覺得人的身體結(jié)構(gòu)本就沒有直角，能夠跟人發(fā)生關(guān)系，能讓人更舒服的應(yīng)該是“曲”，直角反而會(huì)顯得很擰巴。

在2016年的時(shí)候，我們做過三個(gè)系列的裝置，叫做“窩兒”。就是拿一大片毛氈，把人的身體圍合起來，只有兩個(gè)卡子進(jìn)行固定，以此構(gòu)成了一個(gè)弧形的大空間，作為一個(gè)獨(dú)立存在的閱讀空間，簡單地呈現(xiàn)，產(chǎn)生于身體之間的互動(dòng)，從而回應(yīng)“空間結(jié)構(gòu)”應(yīng)有的價(jià)值屬性。

窩兒3.0-七木空間-北京宋莊

我們一直在探討“曲”的內(nèi)容，在做銀川當(dāng)代美術(shù)館的時(shí)候，在外形上我們確實(shí)很在意想讓它表現(xiàn)出來。在這之后，我們整個(gè)狀態(tài)會(huì)更自在、也更松弛一些，需要的地方就用曲，不需要的地方就不用?？赡軐τ谖襾碚f，曲線類型的空間，會(huì)更容易找到情緒的表達(dá)方式，但也不拘泥于曲，一定要自己能夠控制它，老鷹畫室就沒有什么曲線的地方。

我也一直都挺排斥“被風(fēng)格定論”，一個(gè)是因?yàn)槲覀冏髌返睦鄯e還不夠多，很難講到風(fēng)格；第二是我們也不想被定位成某一種風(fēng)格，總是希望能夠從一些新的角度來看問題，但不可避免的是每個(gè)人內(nèi)心當(dāng)中都會(huì)對某些特定的東西感興趣。

窩兒2.0移動(dòng)圖書館-北京751

我和杰克兩個(gè)人的性格是特別不一樣的，我是一個(gè)特別堅(jiān)定地知道自己想要什么的人，但是他感興趣的點(diǎn)很多，能夠列舉出一件事件諸多的興趣點(diǎn)，而我會(huì)在這一大堆當(dāng)中選一個(gè)出來。所以，我們兩個(gè)人其實(shí)有特別好的互補(bǔ)作用，因?yàn)橛袝r(shí)候需要非常豐富的視角來發(fā)散，但最后又需要很清楚地能夠定位到特定的一點(diǎn)。我一直感興趣的都是“情緒”這個(gè)點(diǎn)，以及把人作為場所的中心來進(jìn)行設(shè)計(jì)思考的核心價(jià)值。

初心，是思考項(xiàng)目的一個(gè)起始點(diǎn)

最關(guān)鍵的是要找到那個(gè)起始點(diǎn)在哪

這10年，從銀川當(dāng)代美術(shù)館到老鷹畫室可以看出一種變化，這里面也有不太一樣的東西，第一個(gè)若是極其純粹、帶有點(diǎn)青澀向上的力量感，好像是給予沙漠之中創(chuàng)造一種“當(dāng)代藝術(shù)的生機(jī)”，它放在那，能夠感受到一種積極與渴望，但老鷹畫室更多的是“關(guān)系的生發(fā)與建立”。

這整個(gè)過程中，形體和語言很重要，但并不是最重要的。這里面的“核”就是：我為什么一定做成這樣一個(gè)結(jié)果，項(xiàng)目以怎么樣的形態(tài)展示出來仍要依據(jù)空間內(nèi)容的傳達(dá)。

裝置：記憶化石

初心，是思考項(xiàng)目的一個(gè)起始點(diǎn)，也決定著建筑能夠?qū)崿F(xiàn)的這一切。我們每個(gè)項(xiàng)目的初心都不一樣，每次最關(guān)鍵的是要找到那個(gè)起始點(diǎn)在哪里。像銀川美術(shù)館這個(gè)項(xiàng)目是因?yàn)槟抢锸裁炊紱]有，而甲方又要做個(gè)當(dāng)代美術(shù)館，你不要說甲方，任何人參與那個(gè)項(xiàng)目，都覺得這不是一件很實(shí)在的事。然而，我們作為建筑師，就要想到如果一定要在這里做這樣一個(gè)建筑，又要跟這個(gè)地方發(fā)生一定的聯(lián)系，那么，這個(gè)聯(lián)系在哪？所以，我們從場地本身的源來出發(fā)，把河床變化的肌理演化到了建筑體態(tài)的生成，這就是我們在這個(gè)項(xiàng)目上找到的立足點(diǎn)。

很大一個(gè)層面是因?yàn)樗鲆淮巍爱?dāng)代藝術(shù)的表達(dá)”，我一直都認(rèn)為：當(dāng)代藝術(shù)是跟人、跟當(dāng)代人的生活距離最近的一種藝術(shù)，所以我們把建筑布局做成串聯(lián)的形式，人們從一個(gè)點(diǎn)進(jìn)入，另一個(gè)點(diǎn)離開，與藝術(shù)展示的交互是在不知不覺的行走過程中完成的。這就是做銀川當(dāng)代美術(shù)館的初心。

老鷹的初心：是因?yàn)槲覀內(nèi)チ四莻€(gè)集訓(xùn)中心，看到了那樣一群少年，就覺得一定要讓他們不枉費(fèi)這十個(gè)月的青春，而且，我相信這是建筑可以給到他們的。

兒童空間這個(gè)項(xiàng)目：還是想回到“兒童”最本質(zhì)的狀態(tài)，自由而不受約束童年時(shí)光，而不是拿來一個(gè)個(gè)玩具來堆積它。我也并不相信小孩只對紅、綠、藍(lán)有反應(yīng)，他們也有著感知美的能力；給孩子的設(shè)計(jì)，也不一定必須要卡通形象表達(dá)才能反映一種樂趣，孩子們會(huì)有自己一點(diǎn)點(diǎn)去探索的過程，也會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)自己小小的狡黠，可能，我生了孩子了之后，有了更為深刻的身心體驗(yàn)。

HAXXY兒童成長中心-概念效果圖

我們在密云水庫做美術(shù)館：讓人從水渠走上十幾分鐘，來感受很小的一個(gè)水電站，往里面走的那個(gè)過程，其實(shí)，就是我們找的那個(gè)點(diǎn)，想要讓人有一個(gè)情緒鋪墊的前奏，也有一種場所現(xiàn)場的儀式感。

水電站美術(shù)館：在廢墟上重建-視頻

水渠出口-水電站美術(shù)館入口（在建中）

這大概就是我們的思考和初心。

本文圖片未覺建筑提供