12月20日，攝影界萬眾矚目的第十三屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在三門峽國(guó)際文博城大劇院舉行。紀(jì)實(shí)攝影類、藝術(shù)攝影類以及商業(yè)攝影類三大類別獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉，19位攝影師獲此殊榮。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) 圖片由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)提供

紀(jì)實(shí)類

王大斌、王景春、毛建軍、

盧北峰、嚴(yán)志剛、范江懷、

郭建設(shè)、曾毅、鮑永清

王大斌

我生在大連、長(zhǎng)在大連，在這里我從一名攝影記者成長(zhǎng)起來。在從業(yè)的37年里，我為這個(gè)城市留下了難以計(jì)數(shù)的影像瞬間，也為這片地域積累了大量的影像資料。隨著時(shí)間的推移，我相信這些影像會(huì)與城市融為一體，變成地域發(fā)展中一段不可或缺的城市歷史檔案。

1988年3月，大連市文化俱樂部正在舉行一場(chǎng)講座。此時(shí)，便攜式錄音機(jī)開始流行 王大斌 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

40年來，王大斌把大連當(dāng)成自己的根據(jù)地，須臾沒有離開。他的記錄，既有宏大敘事，更有細(xì)小、平凡與微不足道。40年來，中國(guó)杰出的攝影家與現(xiàn)實(shí)生活保持著最緊密的聯(lián)系，圖說歷史、不留空白。有擔(dān)當(dāng)?shù)臄z影者清醒地認(rèn)識(shí)到：生活在巨變的時(shí)代，周遭中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)都值得被記錄。王大斌正是這樣的攝影者。他所傳遞的，正是構(gòu)成一個(gè)城市歷史的重要的細(xì)枝末節(jié)。

王景春

2002年至2003年，我先后分五次進(jìn)入三峽記錄長(zhǎng)江曾有的性情，記錄幾千年來人們和長(zhǎng)江相伴的朝朝暮暮、生生死死。時(shí)隔15年，再見當(dāng)年鏡頭里的朋友們，去看看他們的新家，去聽他們講述這十五年來自己的故事。向鏡頭里的他們致敬，他們是真正的英雄。

2002年10月4日，云陽(yáng)張飛廟，搬遷之前張飛廟舊址上政府組織的一次廟會(huì) 王景春 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

從13歲接觸照相機(jī)至今，37年里王景春只做了攝影一件事情。年少時(shí)期拍出的《我的少年時(shí)代》就令人刮目相看。他用極具天賦的影像，講述一個(gè)又一個(gè)悲憫、溫暖、動(dòng)人的中國(guó)故事，《三峽》這樣的作品已經(jīng)成為時(shí)光里的永恒印記，1998年抗洪時(shí)拍的那張《我是記者》已經(jīng)成為中國(guó)記者的標(biāo)志性照片。他在一線經(jīng)歷過災(zāi)難險(xiǎn)境，也帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成過很多國(guó)內(nèi)外重大主題攝影報(bào)道，是國(guó)內(nèi)少有的全能型紀(jì)實(shí)攝影人。

毛建軍

1989年，我邁進(jìn)了中國(guó)新聞社的大門，成為一名攝影記者。趕上這個(gè)大變革的時(shí)代是新聞工作者最大的幸運(yùn)，珍藏過去的每一段經(jīng)歷，珍惜未來的每一次拍攝，用心按快門、做歷史記錄者成了我30余年新聞工作的信條。

2018年7月13日，俄羅斯“世界杯”決賽，法國(guó)戰(zhàn)勝克羅地亞，頒獎(jiǎng)儀式在大雨中進(jìn)行 毛建軍 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

作為一個(gè)“有溫度”的攝影記者，毛建軍擔(dān)任中國(guó)新聞社攝影記者30多年，無論是在國(guó)內(nèi)從事時(shí)政、體育等各類新聞攝影采訪，還是做駐外記者，報(bào)道駐在國(guó)新聞，他始終保有攝影記者對(duì)新聞事件的極大熱情和專業(yè)精神，盡可能靠近拍攝對(duì)象，用心觀察和思考，不失時(shí)機(jī)地捕捉典型瞬間，真實(shí)記錄眼前所經(jīng)歷的事件。他的影像從不缺少人物的真情流露，即便是體育賽事中運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技的畫面，也同樣拍得趣味盎然，為我們留下難得的視覺記憶。

盧北峰

這是關(guān)于1980年到1989年出生的、在北京工作學(xué)習(xí)和生活的這一群體的人物肖像。我把自己過去在照相館拍攝紀(jì)念照所表現(xiàn)的“莊重的儀式感”移植到這個(gè)專題中，讓所有人都是面無表情地凝視鏡頭并讓人物在構(gòu)圖中有擠壓感，象征著他們所承受的各種壓力。

生于八十年代 盧北峰 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

20年前盧北峰就在媒體開設(shè)“北風(fēng)眼”攝影專欄，為巨變的時(shí)代留下一份特別的社會(huì)現(xiàn)象觀察樣本。他善于用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭捕捉人物形象，對(duì)人物肖像攝影有自己的研究和獨(dú)特的理解。他的作品與時(shí)俱進(jìn)，有內(nèi)涵、有立場(chǎng)、有溫度，引起不同群體的關(guān)注和共鳴。無論面對(duì)文化名人還是小人物，他總能觀察到“舞臺(tái)”后面的形象，讓他們成為時(shí)代的閃光點(diǎn)。他鏡頭下的一個(gè)個(gè)鮮活的人物，是時(shí)代的縮影和歷史的見證。

嚴(yán)志剛

我堅(jiān)信熟悉的地方才有風(fēng)景。對(duì)于我30年的攝影生涯來說，攝影就是我和身邊事物交流的工具，也是一種釋放自己情感的方式，我對(duì)身邊一切人和事物懷有好奇、熱情和敬畏之心。在時(shí)代大背景的變遷中，攝影就是我自己——看似普通而隱藏著不盡平凡的細(xì)節(jié)，重復(fù)瑣碎卻飽含動(dòng)人的溫暖。

1988年，廣州中山一路，簡(jiǎn)易崗?fù)ど厦鎸?duì)繁忙交通正在指揮的警察 嚴(yán)志剛 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

自稱是對(duì)攝影有態(tài)度有深情的“照相師傅”，嚴(yán)志剛從傳統(tǒng)紙媒到互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，始終走在時(shí)代的前沿，為影像在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代發(fā)揮更大的能量與價(jià)值不斷探索求新。他將攝影視為他的生活方式，在攝影早期就有鮮明的自我意識(shí)與價(jià)值判斷，創(chuàng)作出與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)的作品。他以“街拍中國(guó)”意圖集納、描繪中國(guó)當(dāng)下整體的人文圖景，小到一條街，大到一個(gè)國(guó)，在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上已引發(fā)15億的閱讀和12萬的討論。這些都源自于他內(nèi)心的坦誠(chéng)與溫和所催生的巨大能量。

范江懷

作為一名軍事記者，理應(yīng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)，但是我更愿意用自己的鏡頭，捕捉世界各國(guó)軍人難得的微笑。軍人的微笑，洋溢的是友好和友誼，傳遞的是對(duì)和平的向往和追求。

1995年7月，意大利羅馬，第一屆世界軍人運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式前，加拿大選手一襲紅裝引人注目 范江懷 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

從事新聞工作35年，范江懷在解放軍報(bào)社擔(dān)任體育報(bào)道組長(zhǎng)多年，拍攝了大量體育賽事的精彩圖片。他善于鉆研，勤于總結(jié)，在體育攝影領(lǐng)域積累了豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)各種不同類型的比賽，都能夠游刃有余，用相機(jī)真實(shí)記錄下解放軍眾多體育明星在賽場(chǎng)上勇敢拼搏，為國(guó)爭(zhēng)光的精彩瞬間。他拍攝的圖片視角獨(dú)特，瞬間精彩，沖擊力強(qiáng)，在軍內(nèi)外產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。曾兩次榮立三等功，受中宣部表彰一次，是一位名副其實(shí)、德才兼?zhèn)涞南冗M(jìn)新聞工作者。

郭建設(shè)

我在40年前拍攝，為了發(fā)稿，追求數(shù)量；20年前拍攝，為了獲獎(jiǎng)，追逐大事件、大人物；10年前拍攝，為了張揚(yáng)個(gè)性，追求與眾不同；現(xiàn)在仍然拍攝，平凡小事、平凡百姓成為作品的主角。我喜歡記錄那些有時(shí)代感的符號(hào)、印記、標(biāo)識(shí)和物件，這些元素可以讓我的照片擁有更多的留存價(jià)值。

中國(guó)紅——百姓福祉底色 郭建設(shè) 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

郭建設(shè)是“紅色中國(guó)”攝影主題的首創(chuàng)者。他曾擔(dān)任《中國(guó)日?qǐng)?bào)》“中央組”攝影記者，在他的鏡頭里，無論是各國(guó)政要還是新聞事件中的普通人，無不個(gè)性鮮明，形象生動(dòng)。近20年，他專注于將平凡的人和事作為攝影焦點(diǎn)，尤擅長(zhǎng)拍普通人生活的原生態(tài)，并記錄那些有時(shí)代感的符號(hào)或物件，并透過照片傳播愛與希望。21世紀(jì)初他的代表作《紅色中國(guó)》出版，這是中國(guó)攝影史上第一次有人專從一種顏色來看待這個(gè)國(guó)家，為我們認(rèn)識(shí)中華民族提供了一個(gè)新的維度。

曾毅

幾十年來，那些在我的鏡頭中留下過容貌和身影的父老鄉(xiāng)親以及我并不相識(shí)的朋友們，給我留下了一個(gè)個(gè)精彩瞬間。我心懷感恩,向他們致敬!

1988年，鄉(xiāng)下洋鼓隊(duì) 曾毅 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

80年代中期起，曾毅開始操作一系列大型影像活動(dòng)：從“國(guó)際和平年青年攝影大獎(jiǎng)”到“首屆全國(guó)十大青年攝影家評(píng)選”，從“中國(guó)孔子文化攝影展”到“齊魯國(guó)際攝影周”，從“當(dāng)代國(guó)際攝影發(fā)展論壇”到“世界攝影大會(huì)”……曾毅不僅見證了中國(guó)攝影蓬勃發(fā)展的30年，更親身參與其中，守望并開拓。為探索影像更高、更新、更深的趨勢(shì)與方向，曾毅熱情執(zhí)著，鞠躬盡瘁，從黑發(fā)熬到白頭。

鮑永清

我的家鄉(xiāng)祁連山是我國(guó)重要的生物種質(zhì)資源庫(kù)和野生動(dòng)物生活區(qū)域。我從事畜牧業(yè)工作，長(zhǎng)期和牧民朋友打交道，這為我拍攝野生動(dòng)物和參與生態(tài)保護(hù)奠定了良好的基礎(chǔ)。拍攝野生動(dòng)物是一件非常艱苦的事情，我的大部分時(shí)間都是在等待中度過，與寂寞為伴。我希望通過野生動(dòng)物影像，讓更多人認(rèn)識(shí)和保護(hù)家鄉(xiāng)的自然生態(tài)，保護(hù)野生動(dòng)物。

藏狐成長(zhǎng)的歲月 鮑永清 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

鮑永清是一位樸素的藏族自然攝影師。10年來他踏遍家鄉(xiāng)的雪山、高原，深入了解不同動(dòng)物的生活規(guī)律和習(xí)性，用影像記錄家鄉(xiāng)野生動(dòng)物的生存狀態(tài)。他始終秉持在不驚擾它們生活的前提下，慢慢靠近、觀察、感受并盡可能融入它們的生活。因此，在他的鏡頭里，各種動(dòng)物輕松自然展現(xiàn)著各自的喜怒哀樂、戲謔幽默甚至驚心動(dòng)魄。透過鏡頭，他讓更多的人了解到他家鄉(xiāng)野生動(dòng)物的現(xiàn)狀和生態(tài)保護(hù)情況，也讓我們明白拍攝野生動(dòng)物一點(diǎn)都不比拍人簡(jiǎn)單。

藝術(shù)類

龍江、李馨、李志良、

肖萱安、陳茂盛、

邵大浪、鄭偉杰、謝子龍

龍江

2003年辭去國(guó)企優(yōu)越工作的那一刻起，我就把人生的韶華之年獻(xiàn)給了我熱愛的攝影創(chuàng)作，14次中國(guó)西部行攝、三大無人區(qū)穿越、從橫斷山脈到喜馬拉雅山脈、從昆侖山脈到岡底斯山脈以及南極大陸的極限攀登攝影創(chuàng)作，持之以恒，激情逐夢(mèng)！

2017年，攀登8163米的瑪納斯魯峰，黃昏時(shí)，一行攀登者在落日余暉下顯得十分夢(mèng)幻 龍江 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

十多年來，龍江以堅(jiān)定的意志在世界多座8000米級(jí)高峰之巔行走，并用鏡頭對(duì)極限攝影做了十分勇敢的探索。他在與大自然融為一體的創(chuàng)作過程中，真切體悟到高山冰川的擎蒼偉力，曾經(jīng)滄海的深沉不驚，包羅萬象的寬容大度。他的作品樸實(shí)、自然、沉靜，充滿力量。他做到了對(duì)大自然的敬畏情感與高山峽谷一起被影像定格，對(duì)大自然的深度思考與群峰峻嶺之像相互映照。他不斷挑戰(zhàn)生理和心理極限，在尋求與自然直接對(duì)話中，他以空間的置換獲得精神的升華。

李馨

帕米爾高原是中國(guó)文明、波斯文明、希臘文明、印度文明和中亞游牧文明交融必經(jīng)的偉大孔道。2007年，我成為一名職業(yè)攝影師。2009年，當(dāng)我第一次踏上帕米爾高原時(shí)，立刻被這里的文化和塔吉克人堅(jiān)毅善良的性格深深吸引，從此一直堅(jiān)守帕米爾高原進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作。

帕米爾塔吉克人 李馨 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

作為“80后”的李馨，她既有嫻熟的攝影技術(shù)，又富有國(guó)際化的藝術(shù)視野。自2009年至今常駐新疆帕米爾高原地區(qū)，堅(jiān)持以環(huán)境肖像的藝術(shù)形式拍攝塔吉克族百姓，并通過作品積極地向世界展示帕米爾高原悠久的歷史和人文魅力。她的環(huán)境肖像作品獨(dú)具一格，畫面中人與自然相互融合，獨(dú)特的輔助光線使畫面充滿劇場(chǎng)般的形式感和雕塑般的形象張力。她十多年堅(jiān)持扎根邊疆，用鏡頭書寫對(duì)攝影藝術(shù)的熱愛和對(duì)青春的真誠(chéng)。

李志良

以藝術(shù)感覺去定位“東莞制造”這題材的創(chuàng)作是我一直堅(jiān)持的選擇。以富有溫度、充滿張力的影像作品全景呈現(xiàn)制造創(chuàng)新的精神，以來自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)造記錄下“東莞制造”走向“東莞智造”的過程，我始終堅(jiān)信意義非凡。

牽引線——東莞制造 李志良 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

李志良居于中國(guó)改革開放的前沿陣地廣東東莞，在30余年的影像探索中，以強(qiáng)烈的責(zé)任心和深沉的使命感，打造出“東莞制造”的攝影專題。工業(yè)題材繁雜厚重，專業(yè)性強(qiáng)，眾多攝影家視為畏途。他得天時(shí)地利之便，深入生活，獨(dú)辟蹊徑，在影像的表達(dá)中，詩(shī)意的浪漫與工業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)渾然一體，科技信息的切入和政策方向的解讀共寫華章。人文情懷隱于其中，滿懷激情地描繪出富有時(shí)代精神的長(zhǎng)卷。匠心獨(dú)運(yùn)，時(shí)代經(jīng)典。

肖萱安

這組照片是我近四十年來拍攝的反映三峽工程建設(shè)和三峽地區(qū)巨變這個(gè)時(shí)期的作品，但是，我的記錄與傳統(tǒng)記錄有所不同，這些帶有個(gè)性色彩的記錄方式，或紀(jì)實(shí)，或裝置，或行為，之所以采用這些方式來呈現(xiàn)，是想讓大家看到在攝影中，影像呈現(xiàn)還有多種可能性。

我的三峽1980－2020，消失的佛像 肖萱安 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

肖萱安是一位將生命激情融入藝術(shù)的資深藝術(shù)家。他從青年時(shí)代開始，就已經(jīng)碩果累累，他于1984年拍攝了一組名為《纖夫》的作品，引起了廣泛的關(guān)注，獲得了攝影界極高的贊譽(yù)。但他從未停止自己在藝術(shù)上探索的腳步，從傳統(tǒng)到當(dāng)代，從記錄到行為，不斷地突破自我。他熱愛藝術(shù)渴求新知，更堅(jiān)守作為一名藝術(shù)家的初心和匠心，特立獨(dú)行不落俗套。如果說“新銳”一詞所指的不僅僅是年齡，而是思想與觀念上的銳意進(jìn)取，那么肖萱安就是一個(gè)很好的例證。

陳茂盛

雖然我年逾古稀，但壯心未已，仍不斷挑戰(zhàn)極端地貌與高空航拍的極限。我的航拍，一般是在空氣對(duì)流層完成，在顛簸升降的機(jī)體上鳥瞰大地，盡管危險(xiǎn)，但是有神與物游的激動(dòng)和震撼。我將在有生之年，繼續(xù)完成“一帶一路”攝影創(chuàng)作。

納米比亞沙漠 陳茂盛 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

陳茂盛多年來一直堅(jiān)持航拍，并始終保持著旺盛的創(chuàng)作激情。他的腳步遍及世界各個(gè)角落，航行在天上，卻始終將鏡頭聚焦大地，在不間斷的40年的拍攝過程中，呈現(xiàn)給人們?cè)诘孛鏌o法輕易看見的景觀。他的每一次創(chuàng)作都是一次冒險(xiǎn)，他鏡頭中那些于億萬年歲月變遷之中形成的地形地貌，記錄的是地球的歷史。他的作品，光影與色彩融為一體，畫面生動(dòng)，氣勢(shì)宏偉，震撼人心，同時(shí)具備豐富的信息與完整的空間感。

邵大浪

工作、生活在杭州，西湖是一個(gè)繞不開的話題。創(chuàng)作初期，我追求以精致唯美的影像展現(xiàn)西湖，現(xiàn)今我更注重透過表象，表現(xiàn)我心中的西湖意韻。30多年來，我一直以 “不以物喜，不以己悲”的心態(tài)慢慢行走于攝影之路，或許我的創(chuàng)作效率并不高，但是有的東西是必須要慢慢熬出來的。

西湖心像（2010年） 邵大浪 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

邵大浪是少數(shù)傳統(tǒng)銀鹽攝影的守護(hù)者之一。他出生于攝影世家，自小便對(duì)攝影充滿了熱愛，迄今已從事攝影30多年。他既是攝影藝術(shù)的創(chuàng)作者，更是攝影教育的從業(yè)者，對(duì)黑白影像的藝術(shù)探索與工藝情有獨(dú)鐘。他的黑白影像將五彩斑斕的現(xiàn)實(shí)世界抽象成黑、白和灰三種色調(diào)，簡(jiǎn)潔、凝練，具有非常純凈的意味。攝影之于邵大浪，更像是人生的修行，西湖則是他生命中的源頭活水。

鄭偉杰

與大部分?jǐn)z影師類似，我一直用傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的方式進(jìn)行創(chuàng)作，不僅形式雷同，而且限制了我對(duì)鈞瓷獨(dú)到魅力的藝術(shù)表達(dá)。偶然看到奧斯卡·王爾德關(guān)于美的論述，我突然頓悟，鈞瓷的最大魅力正在于其表面波譎云詭的自然窯變。我開始嘗試借鑒世界地圖的生成方法，使用麥卡托投影法和Z3D立體成像技術(shù)展示令人浮想聯(lián)翩的窯變。對(duì)“入窯一色，出窯萬彩”的鈞瓷而言，用“表象即本質(zhì)”描述恰如其分，同時(shí)也表達(dá)了我對(duì)故鄉(xiāng)這一古老藝術(shù)樣式發(fā)自肺腑的熱愛。

《極像》之一 瓷語(yǔ) 〇二 鄭偉杰 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

從事攝影創(chuàng)作以來，鄭偉杰長(zhǎng)期思考、探索攝影表達(dá)，以獨(dú)特創(chuàng)作理念形成了自己的風(fēng)格體系?！洞烧Z(yǔ)》《洪荒》《河圖》等參評(píng)作品以抽象手法闡釋了他的家鄉(xiāng)情懷、自然觀、宇宙觀、審美觀，飽含情感、富有內(nèi)涵。他深受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶，立足中國(guó)傳統(tǒng)山水精神，探索攝影語(yǔ)言表達(dá)與手法創(chuàng)新，放飛想象，以“形象+抽象”的影像呈現(xiàn)，建構(gòu)意象，在虛實(shí)間架構(gòu)起屬于他的攝影風(fēng)格，體現(xiàn)出其思想精深的追求。

謝子龍

作為一名攝影師，我一直堅(jiān)持深入生活，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)百姓，在生活中、在群眾中去抓取典型瞬間，用鮮活的畫面記錄人們追夢(mèng)圓夢(mèng)的奮斗足跡。我將珍視人民群眾賦予我的強(qiáng)大創(chuàng)作源泉和動(dòng)力，不負(fù)時(shí)代重托，繼續(xù)感恩前行，用心用情創(chuàng)作出更好的作品。

光榮的勞動(dòng)者 謝子龍 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

謝子龍以全國(guó)勞模的身份拍攝全國(guó)勞模，以鄉(xiāng)土湘人的情感拍攝湘西土家人，以當(dāng)代文化人的理念拍攝個(gè)人藝術(shù)館，三個(gè)攝影專題以三部曲式的樂章在瀟湘大地上長(zhǎng)歌吟唱，展現(xiàn)出攝影家的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。有價(jià)值的影像，起于情懷，終于信仰。30年的影像探索中，他問影求道，篤初誠(chéng)美，恒思遠(yuǎn)慮，機(jī)心妙作。

商業(yè)類

李嘉賓、馬國(guó)彤

李嘉賓

德國(guó)哲學(xué)家鮑姆嘉通說：“美學(xué)是以美的方式去思維的藝術(shù)”，這是優(yōu)秀的商業(yè)攝影師所必備的審美感受能力，所有具有深刻思想、豐富情感、反映時(shí)代精神的作品都必備的要求。

KTV婚禮歡唱篇 李嘉賓 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

李嘉賓善于運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)和自然光影創(chuàng)作出氣勢(shì)磅礴的廣告攝影作品，也善于發(fā)揮嫻熟的攝影技藝，刻畫生動(dòng)、細(xì)膩的人物造型，使作品的商業(yè)性與藝術(shù)性完美融合。同時(shí)，從他保護(hù)自然的公益廣告中，我們看到了一位優(yōu)秀攝影師的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，從他長(zhǎng)期堅(jiān)守商業(yè)攝影中，我們體會(huì)到了一位成功攝影師的堅(jiān)韌和執(zhí)著。

馬國(guó)彤

商業(yè)攝影應(yīng)該堅(jiān)持拍攝不同題材的項(xiàng)目，哪怕一無所獲也要拍，逼迫自己去思考新思路和新方法，同時(shí)還要擁有一顆開放的、好奇的、永不言敗的心。

美的冷柜——溜冰篇 馬國(guó)彤 攝

獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)

馬國(guó)彤在長(zhǎng)期的商業(yè)攝影探索中，以藝術(shù)化的表達(dá)，傳導(dǎo)產(chǎn)品的價(jià)值；以個(gè)性化的視覺呈現(xiàn)，傳達(dá)產(chǎn)品的特色及其商業(yè)意境；以令人驚喜的創(chuàng)意，為自己從容化解市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力，又給人帶來賞心悅目、新穎別致的感受。從他富有鮮明時(shí)代特色的作品中可以看到，商業(yè)攝影的意趣在與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新中得到了成功的闡釋。

中國(guó)文聯(lián)終身成就攝影家

在頒獎(jiǎng)典禮上，同時(shí)揭曉了兩位中國(guó)文聯(lián)終身成就攝影家榮譽(yù)獲得者，他們是魏德忠、佟樹珩。

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng) 圖片由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)提供魏德忠

曾任河南省攝影家協(xié)會(huì)主席的魏德忠，從新中國(guó)成立之初就開始了攝影工作。作為《河南日?qǐng)?bào)》社的攝影記者，他多次為來到這片土地上的毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家拍照，并用鏡頭聚焦河南本土，記錄了近半個(gè)世紀(jì)以來河南建設(shè)發(fā)展道路上的風(fēng)風(fēng)雨雨。他用近半個(gè)世紀(jì)豐富珍貴的影像文獻(xiàn)，踐行著攝影人“為時(shí)代寫真、為歷史留影”的使命。

特別是在上個(gè)世紀(jì)60年代，他堅(jiān)持十載為“人工天河”寫真作傳，用數(shù)以萬計(jì)的瞬間，真切生動(dòng)地再現(xiàn)了“自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無私奉獻(xiàn)”的紅旗渠精神，譜寫了一曲感天動(dòng)地、氣壯山河的英雄史詩(shī)。晚年時(shí)光，他致力于“紅旗渠”精神的發(fā)揚(yáng)光大，多次在國(guó)內(nèi)外展示這些充滿激情與力量的作品，其中的《鐵姑娘》，至今都被譽(yù)為“最美奮斗者。

佟樹珩

自1958年進(jìn)入中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)，擔(dān)任《中國(guó)攝影》編輯后，佟樹珩的生命便與“為人做嫁衣”聯(lián)結(jié)在一起。三十多年的編輯職業(yè)生涯，他扶持培養(yǎng)了不盡勝數(shù)的攝影人。特別是在《大眾攝影》任職主編的時(shí)期，他創(chuàng)辦的“黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展”，歷經(jīng)數(shù)屆，發(fā)掘出數(shù)十位來自基層，充滿熱情與才華的青年攝影人，激勵(lì)他們走上職業(yè)或?qū)I(yè)的攝影之路，成為當(dāng)代中國(guó)攝影界的棟梁。在60年代動(dòng)蕩歲月里，作為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)唯一的“看門人”，他悉心保管協(xié)會(huì)的156件攝影文物；90年代他離休之后，筆耕不輟，堅(jiān)持編輯出版《攝影文史》；2020年，他還成為《大眾攝影》啟用毛主席題寫刊名的見證者、推動(dòng)者。所有的付出，他只歸于一句平凡的解釋：我們要對(duì)得起歷史。

文章來源：大眾攝影

編輯：徐曉剛

原標(biāo)題：《第十三屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)揭曉》

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