原創(chuàng) 山小一 山一國(guó)際女性電影展 收錄于話題#現(xiàn)場(chǎng)回顧10個(gè)

2020年12月30日19：30-21：30，伴隨著“Her Voice 山一說：中國(guó)幕后女電影人”論壇的結(jié)束，第四屆山一正式謝幕。論壇聯(lián)合發(fā)起人耐安老師與四位優(yōu)秀的幕后青年女電影人電影錄音師龍?bào)阒瘛z影師鄧璐、剪輯師劉新竹、調(diào)色師付舒相聚在單向空間（大悅城店）。分享、交流著電影中關(guān)于“聲音”、“畫面”、“蒙太奇”和“色彩”背后的故事及女性在幕后創(chuàng)作中的藝術(shù)力量。

論壇嘉賓（左至右）：耐安、龍?bào)阒?、鄧璐、劉新竹、付?p>

部分對(duì)話收錄總計(jì)8587個(gè)文字，閱讀全文需17分鐘左右。

嘉賓分享

耐安：今天在座的都是跟電影有一定關(guān)系，或者說關(guān)注電影的朋友?？赡苡幸呀?jīng)開始從事電影工作，也有準(zhǔn)備進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的年輕人。所以我希望把稍微多一點(diǎn)的時(shí)間放在互動(dòng)上面。

既然是聊電影，我們先從幾位的經(jīng)歷和作品開始說起吧。

龍?bào)阒瘢赫嬲龘糁形倚撵`的時(shí)間是在畢業(yè)那一年（1997年），當(dāng)時(shí)我參與實(shí)習(xí)的一部電影叫《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，這是中國(guó)的第一部數(shù)字立體聲電影。相對(duì)于過去的模擬立體聲制式—SR，《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》是中國(guó)第一部SRD制式的電影，現(xiàn)在我們電影最常見的5.1制式就是從SRD發(fā)展過來的。當(dāng)時(shí)和帶我們的老師，資深錄音師萊啟箴老師在北京電影制片廠錄剪樓，就是錄音和剪輯共用的一個(gè)樓，工作了兩個(gè)多月。每天上班下班，我想電影大體也就是這樣了吧。

論壇嘉賓：龍?bào)阒?p>

可是當(dāng)我進(jìn)入混錄棚的時(shí)候，面對(duì)著熒幕，所有人物和環(huán)境就鮮活得仿佛親身經(jīng)歷一樣。然后你在調(diào)音臺(tái)后面，像指揮家一樣去掌控每一個(gè)聲部，每一個(gè)素材。我瞬間被擊中了，好像突然明白了為什么電影能夠這么有魅力。因?yàn)槊總€(gè)人的生命是有限的，你能夠經(jīng)歷的時(shí)間、空間都是有限的，但是你從電影中看到的生命是無(wú)限的，它是一個(gè)又一個(gè)的窗口，開啟我們對(duì)這個(gè)世界、對(duì)每一種人生、每一種職業(yè)不同的生活經(jīng)歷與生活狀態(tài)的了解。原來電影是這么有意思的，我一下子就喜歡上了。在那時(shí)，我的夢(mèng)想就是能夠成為一名混錄師。

耐安：筱竹是從那時(shí)就清楚自己的職業(yè)選項(xiàng)了，想成為一個(gè)混錄師。這里簡(jiǎn)單介紹一下與錄音相關(guān)的工種：有后期制作階段的混錄師，也有拍攝階段的現(xiàn)場(chǎng)錄音師，既可以分別擔(dān)任，也可能由一人兼任，此種情形混錄師便會(huì)親自跟現(xiàn)場(chǎng)收集錄取聲音素材。

鄧璐是國(guó)內(nèi)少有的優(yōu)秀的女?dāng)z影師，我們請(qǐng)她分享一下和電影的故事。

論壇嘉賓：鄧璐

鄧璐：我最開始是跟著我母親一起進(jìn)到劇組做服裝設(shè)計(jì)。我們家三代都是影視幕后工作者，我的姥爺、父親都是攝影師，我們家女的全是做造型妝發(fā)，男的都是去做攝影或者制片。其實(shí)我都不知道我對(duì)電影的喜好到底是從哪一年開始的，沒有某一個(gè)刻意的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。但是我父親特別希望我做上班族，我們?yōu)榇藸?zhēng)了很久，最后學(xué)的是動(dòng)畫。動(dòng)畫是逐幀畫，(工作過程)都很慢，我們那時(shí)的學(xué)生團(tuán)隊(duì)，人數(shù)也特別少，會(huì)覺得特別不過癮，所以后來轉(zhuǎn)行到服裝部門，當(dāng)時(shí)還沒想做攝影。從事服裝工作的時(shí)候，你只有做到一定職位才有資格去看監(jiān)視器，監(jiān)視器后面的地方本身就很小，不可以站那么多人。我直到《十月圍城》的時(shí)候才有資格看監(jiān)視器。當(dāng)時(shí)從監(jiān)視器里看到動(dòng)作畫面之酷之炫之美，我簡(jiǎn)直在現(xiàn)場(chǎng)都要流淚了?？赐瓯O(jiān)視器之后，我非常想去做攝影。

但是做攝影這條路真的是蠻難的，因?yàn)閲?guó)內(nèi)確實(shí)很少有女孩做。包括我那時(shí)轉(zhuǎn)行之前也問了很多前輩，請(qǐng)教了一些比較熟悉的攝影師問他們能不能帶我，但發(fā)現(xiàn)一提到這個(gè)事兒大家會(huì)有點(diǎn)想回避。你帶一個(gè)人進(jìn)組就是占一個(gè)工作人員名額，這對(duì)于人家來講其實(shí)是一種取舍，一種為難。有些人會(huì)覺得，這是不是叫性別歧視，其實(shí)真的不是因?yàn)樾詣e歧視。帶人對(duì)于整個(gè)劇組來講，就是一種為難。那我是怎么獲得的機(jī)會(huì)呢？第一個(gè)機(jī)會(huì)是先去攝影組做劇照，因?yàn)槲矣X得做劇照是我學(xué)習(xí)攝影的一個(gè)開端，最起碼人家知道我是這個(gè)專業(yè)的，然后我一邊拍照一邊幫人家去做攝影助理的工作。因?yàn)槟阏娴臎]有辦法讓人家又給你一個(gè)專業(yè)助理的錢，又去教你新東西。你從零開始，別人還要帶你，這是有很大風(fēng)險(xiǎn)的。

從做助理開始，后來做焦點(diǎn)，什么時(shí)候你能做到c級(jí)的焦點(diǎn)，什么時(shí)候能做到 c級(jí)的掌機(jī)，之后你才有資格爭(zhēng)取做b級(jí)，再后來做a級(jí)。然后，如果你有能力你懂光，你才能夠一步一步地做到攝影指導(dǎo)的位置。那時(shí)候行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)很激烈，大家突然都去做掌機(jī)，尤其像電視劇，需要機(jī)器比較多，一個(gè)組恨不得用5臺(tái)機(jī)器。本來作為一個(gè)女性工作者就爭(zhēng)不過別人，那個(gè)時(shí)候的想法是能者多勞，你可以拍固定機(jī)位，然后你又可以搖炮。搖炮是一個(gè)難度和強(qiáng)度很高的工作，還有一個(gè)就是斯坦尼康。如果你有機(jī)會(huì)，做做搖炮也許可以，但是斯坦尼康真得是你一天一天去背去練才行，所以現(xiàn)在好多人不愿意去背這個(gè)東西，確實(shí)很累。我真的是為了能夠給自己贏得多一點(diǎn)的機(jī)會(huì)，去做這件事，但我不是只做斯坦尼康。

到現(xiàn)在為止，還是會(huì)有一些人對(duì)女性工作者，尤其是對(duì)女?dāng)z影師有一些擔(dān)心，因?yàn)檫@個(gè)職位需要非常強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)控場(chǎng)能力，你的腦子需要非?？?，而且經(jīng)驗(yàn)也是非常重要的。攝影師需要協(xié)助導(dǎo)演去完成他的藝術(shù)設(shè)想，還要配合制片在最短最快的時(shí)間內(nèi)完成最好的工作任務(wù)。一次我跟某導(dǎo)演開會(huì)，前面溝通包括劇本聊得都挺好的，但最后導(dǎo)演的結(jié)束語(yǔ)卻是：“你一個(gè)小姑娘接一部電影（的攝影工作），你怕不怕呀？”那一瞬間我就只能是當(dāng)他賣萌，我也沒法跟他多說什么。你需要做得好，還要很堅(jiān)強(qiáng)，各方面都比較好，別人可能才會(huì)說還可以。

耐安：客觀地說，在電影行業(yè)，很多時(shí)候女性需要比男性工作者做得更好、更出色，你才會(huì)被發(fā)現(xiàn)或者得到肯定。這正是我們?yōu)槭裁匆鲞@樣一個(gè)論壇活動(dòng)，并試圖從根源上討論，關(guān)于女性電影工作者存在的意義。

就像剛才鄧璐說的，攝影是體力活，工作是有強(qiáng)度的。當(dāng)然，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的機(jī)器變得越來越輕。在我們?cè)?jīng)歷的膠片時(shí)代，有些機(jī)器就非常重，一般女孩子根本扛不動(dòng)。

鄧璐：我去年在上海是真的拍了一回膠片。準(zhǔn)備了兩臺(tái)機(jī)器ARRICAM LT和Arriflex 435。對(duì)現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來講，如果能碰到膠片機(jī)會(huì)特別興奮，但確實(shí)挺沉的，是背過所有攝影機(jī)里面最重的。我自己都感嘆，如果我生在那個(gè)年代，我還能不能堅(jiān)持下來？那個(gè)機(jī)器重到什么程度，當(dāng)時(shí)我用的斯坦尼康拍到最后那根桿子折了，就這么夸張。我也很慶幸我生在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，覺得真的很幸福。

耐安：對(duì)。所以我覺得一定程度上，技術(shù)的發(fā)展為女性從事之前可能不適合的職業(yè)提供了可能性。不過，當(dāng)你踏入行業(yè)之后，別人是不是愿意跟你合作，你是不是能夠獲得更多的工作機(jī)會(huì)，是不是能在一部?jī)?yōu)秀的作品中貢獻(xiàn)才能或者有機(jī)會(huì)成為一名行業(yè)精英團(tuán)隊(duì)的合作者，真的跟性別沒太大關(guān)系，還是需要憑借自身實(shí)力。

鄧璐：對(duì)，沒錯(cuò)。你即使是在現(xiàn)場(chǎng)，你遇到了任何的歧視，你遇到任何的情況，你把你的工作先做到位，可能真的你做到位了，這個(gè)事就沒了。我有一次去幫我朋友拍一個(gè)場(chǎng)景，他當(dāng)時(shí)特別著急地叫我，說是突然改的一個(gè)鏡頭，但是他們只有一下午的時(shí)間，要搶天光。結(jié)果我到了現(xiàn)場(chǎng)之后，導(dǎo)演走過來講戲，突然間就問了一句，說去催一下請(qǐng)來幫忙的攝影師，準(zhǔn)備好了嗎？有人介紹說我到了。大家大概能夠感受到，我在導(dǎo)演面前晃了那么長(zhǎng)時(shí)間，導(dǎo)演根本不認(rèn)為會(huì)是一個(gè)女?dāng)z影師來做這樣一件事情。當(dāng)他又不得不接受一位女?dāng)z影師今天要為他來拍鏡頭的時(shí)候，他其實(shí)是很崩潰很無(wú)奈的。我就看到導(dǎo)演當(dāng)時(shí)特別沮喪。然后我啥也沒說。在做準(zhǔn)備工作調(diào)機(jī)器的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)所有的工作人員都在等我，圍了這么一大圈看著我，我當(dāng)時(shí)特別不好意思。我知道有些人在說什么，我都能聽見。我為了化解這種尷尬，就說你們都別這么看著我，我特別害羞，大家都該干嘛干嘛去，但其實(shí)他們還是會(huì)躲著看你。

我拍完了幾條之后，導(dǎo)演就從后面走出來了，跟我討論現(xiàn)場(chǎng)的拍攝狀況，鏡頭怎么拍比較好，我也會(huì)給他一些專業(yè)的意見，導(dǎo)演馬上跟剛才完全不是一個(gè)人了。然后特別開心，搶到了天光。等到晚上我們?nèi)コ曰疱伒臅r(shí)候，導(dǎo)演看見我了，特別主動(dòng)過來說：“早上的時(shí)候?qū)Σ黄穑艺娌皇枪室獾?，我確實(shí)沒見識(shí)過（你的工作），你得原諒我一下?！蹦阏f這個(gè)是歧視嗎？可能只是他確實(shí)沒見過。

耐安：我覺得剛才鄧璐分享的這個(gè)故事特別有趣也令人深思。

那我們現(xiàn)在請(qǐng)新竹介紹一下自己，然后也分享一下你工作的感受。

論壇嘉賓：劉新竹

劉新竹：我是看好萊塢片子長(zhǎng)大的，去了美院附中后學(xué)校有個(gè)社團(tuán)，每星期放非商業(yè)的電影。第一次看的是一部三小時(shí)的片子，當(dāng)時(shí)對(duì)我來說特別長(zhǎng)。雖然中途睡了四次，但觸動(dòng)特別大。那次看完，我的世界好像打開了一道光。

上大學(xué)之后，我就很想要去劇組。做過攝影助理，但其實(shí)我只想做剪輯。自己也爭(zhēng)取到了剪一些廣告、短片的機(jī)會(huì)。機(jī)緣巧合，就進(jìn)了《路邊野餐》的劇組，當(dāng)時(shí)我在里面做剪輯助理的工作。之后與周子陽(yáng)導(dǎo)演合作《老獸》，我當(dāng)時(shí)24歲，非常感謝他給我這個(gè)機(jī)會(huì)，讓我做影片的剪輯。這之后我就開始有了一些工作的機(jī)會(huì)，遇到像《春江水暖》《小偉》（原名：《慕伶，一鳴，偉明》）等優(yōu)秀的片子。

剪輯師這個(gè)行當(dāng)里，女性還是很多的。我覺得這工作的特質(zhì)是：所有的東西都是自己和影像故事對(duì)話，不需要接觸太多的人。這也是我后來選擇做剪輯的一個(gè)原因，我不太喜歡社交?；〞r(shí)間坐在房間里面去旅行一樣的感覺，然后就可以窺探很多導(dǎo)演內(nèi)心的秘密，但還要保留他們的秘密，這很有趣。

耐安：付舒的工作或許一般人不太了解，不是一個(gè)大眾化的行當(dāng)。請(qǐng)付舒介紹下自己的工作內(nèi)容，分享自己的工作經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)？

付舒：調(diào)色師也可以稱為調(diào)光師，除了要調(diào)顏色也要調(diào)光。我上大學(xué)學(xué)動(dòng)畫的時(shí)候遇到一個(gè)教編劇的老師。當(dāng)時(shí)她講了一些很冷門的佳作，然后我就被帶著去看了那些電影。還有幾個(gè)女生，我們就好像一個(gè)team一樣，在大四那年拍一個(gè)mv，每個(gè)人都會(huì)有負(fù)責(zé)的部分，我主要是負(fù)責(zé)剪輯和調(diào)色。拍完后我就用AE去調(diào)，發(fā)現(xiàn)怎么調(diào)都達(dá)不到我要的效果。當(dāng)時(shí)我只知道我?guī)筒涣怂?，我也幫不了自己?/p>

我就問了一個(gè)從北京來到成都的培訓(xùn)老師，調(diào)色要怎么學(xué)。他跟我說，如果你想做電影必須得去北京。雖然我覺得成都特別好也不想離開家，可我要搞清楚調(diào)色就來到了北京。但剛到北京是一種很割裂的狀態(tài)。市場(chǎng)上既沒有小公司有調(diào)色崗位，我也不是北電這樣的科班出身，看著炫酷、像打碟一樣的高大上調(diào)色棚也跟我相隔甚遠(yuǎn)。從小公司工作2年到給電視劇調(diào)色再到因?yàn)樘Χ玫搅私o電影調(diào)色的機(jī)會(huì)。我想調(diào)色這件事是我堅(jiān)持才得到的工作。

論壇嘉賓：付舒

一部影片基本上工作到調(diào)色的環(huán)節(jié)其實(shí)是相對(duì)輕松的。不像前期那么焦躁、壓力大，當(dāng)我自己的技術(shù)水平和藝術(shù)鑒賞能力到達(dá)一定程度的時(shí)候，工作就沒有那么難搞了，最大的難點(diǎn)是在定調(diào)的時(shí)候。我覺得調(diào)色也是一個(gè)服務(wù)性質(zhì)特別強(qiáng)的部分，女生心會(huì)細(xì)膩一些、抗壓性強(qiáng)一些，所以對(duì)我來說是女性的身份是有優(yōu)勢(shì)的。

耐安：我覺得今天通過她們四位的分享，至少可以獲得一種信心：真的是“英雄不論出處”。你們都特別熱愛自己的工作，這一點(diǎn)已經(jīng)讓人清晰地感受到了。

剛才我們主要就電影行業(yè)的幕后工種，討論女性如何在工作中體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值。但這個(gè)問題其實(shí)是很難通過今天晚上這場(chǎng)短暫聊天就能找到答案的。

個(gè)人以為，生存與發(fā)展的過程中的價(jià)值體現(xiàn)問題，是每個(gè)人都可能會(huì)遭遇的困惑，抑或伴隨終生。所以我們今天更多的是提出一些問題，同時(shí)跟大家分享自己的感受。

你們跟男導(dǎo)演和女導(dǎo)演都合作過嗎？你們覺得有什么區(qū)別嗎？

龍?bào)阒瘢簠^(qū)別還是非常大的。我們幾位同事曾經(jīng)開玩笑說，你作為一名女性錄音師，你的優(yōu)勢(shì)是什么？我說作為女性，我的聽覺非常敏感啊。他們問那你覺得劣勢(shì)是什么？我說男導(dǎo)演不敏感，你做的有些細(xì)微的東西都聽不出來。那女導(dǎo)演總好了吧？女導(dǎo)演又太敏感，兩個(gè)敏感的人好難溝通。當(dāng)然是玩笑話，在實(shí)際工作中，導(dǎo)演都非常重視與聲音指導(dǎo)的創(chuàng)作溝通，同時(shí)也是非常信任我們的，我們溝通得很好。但性別差異帶來的差異還是很明顯的，比如我們能感受到一般女性導(dǎo)演會(huì)更謹(jǐn)慎一些，對(duì)新的聲音元素保持著高度的警惕，她會(huì)更集中關(guān)注自己愿意關(guān)注的某些細(xì)節(jié)；男性導(dǎo)演會(huì)更注重宏觀感受，相對(duì)喜歡元素鋪陳得豐富一些。

劉新竹：我合作過的女導(dǎo)演并不多，因?yàn)槲夜ぷ鲿r(shí)間也比較短。六七年的時(shí)間可能也就遇到過兩三位女導(dǎo)演，其他的都是男導(dǎo)演。確實(shí)是有。像龍老師說的男導(dǎo)演相對(duì)沒那么敏感，我也有遇到過。有時(shí)我把剪輯做了一個(gè)順序的調(diào)整，第二天男導(dǎo)演過來看感覺這個(gè)地方變順了，但是他不知道為什么，然后有的時(shí)候其實(shí)我也沒有動(dòng)。

我分享和一位女導(dǎo)演鄭陸心源的合作，跟她的合作是讓我印象最深的。我之前剪輯的像《春江水暖》、《老獸》、《小偉》（原名：《慕伶，一鳴，偉明》），這些片子我在剛開始都有一個(gè)依靠的東西，像《春江水暖》我可以有一個(gè)畫的這樣的美學(xué)的系統(tǒng)，像《老獸》、《小偉》（原名：《慕伶，一鳴，偉明》）是有架構(gòu)的，有劇本的，更像搭房子的過程。但這位導(dǎo)演給我看了劇本之后，她問我有幫助嗎，我說完全沒有。當(dāng)時(shí)我拿到素材之后，我又問她說，導(dǎo)演這個(gè)片子我要如何進(jìn)入它？要通過什么管道來進(jìn)入？她說其實(shí)就是一種感覺。然后我大概前兩個(gè)星期整很崩潰的，我就覺得自己可能完蛋了，我做不了這個(gè)工作，有一天我我實(shí)在不知道怎么剪了。我看著她坐在屋里剪了一天，看她是如何使用這些素材，觀看這些素材的。突然間我好像被什么打通了。

我大概明白了那種感覺，像是一個(gè)流動(dòng)的東西。這是我之前和男導(dǎo)演合作沒有遇到過的一個(gè)經(jīng)歷，它不像搭建筑。

觀眾提問

觀眾一：我想請(qǐng)教一下耐安老師。目前有一些影展，還有一些創(chuàng)投會(huì)，其實(shí)在紀(jì)錄片的領(lǐng)域里邊，男女導(dǎo)演的比例差不多有5:5。但是院線影片導(dǎo)演的性別比例還是很懸殊的，對(duì)女導(dǎo)演來說門檻好像很高。

我的核心問題是，對(duì)于一些新晉的女性導(dǎo)演以及想要成為女性導(dǎo)演的人，老師能不能給些意見和建議，以及您作為制片人覺得優(yōu)秀的女性導(dǎo)演需要什么樣的特質(zhì)？

耐安：你這個(gè)問題特別大，對(duì)于人才的識(shí)別、培養(yǎng)和訓(xùn)練是一個(gè)非常復(fù)雜的過程。它絕對(duì)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念。但不管這個(gè)人是否能成為優(yōu)秀的導(dǎo)演，都不應(yīng)該先顧忌性別問題，剛才也已經(jīng)說了男女就是有差異的，因勢(shì)利導(dǎo)是有效的方式。藝術(shù)工作，尤其是導(dǎo)演這類創(chuàng)作型工作，一定需要因人而異并因材施教，并沒有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)。大多數(shù)藝術(shù)院校，包括電影學(xué)院，只是提供基本的系統(tǒng)的專業(yè)教育。

很多時(shí)候我認(rèn)為成長(zhǎng)得益于實(shí)踐，實(shí)踐出真知。你問什么樣的女孩子才能成為職業(yè)導(dǎo)演，我只能說都有可能。但能不能成為優(yōu)秀的，甚至是杰出的那個(gè)，才華之外跟境遇也有一定關(guān)系，很難一概而論。因?yàn)檫@同樣是一個(gè)檢驗(yàn)?zāi)阕约旱倪^程，檢驗(yàn)自己適合不適合這種工作的過程。

如果說，現(xiàn)在是一個(gè)成為導(dǎo)演的“美好時(shí)代”，是因?yàn)樗尭嗟娜烁尤菀椎乜梢匀ヅ臄z。拿個(gè)手機(jī)，電腦有個(gè)軟件你就可以上手弄了。但才華這種東西，即便是通過相對(duì)簡(jiǎn)單的或者比較粗糙的創(chuàng)作方式，該閃光的地方還是會(huì)閃光的。你剛才說到的門檻高是指市場(chǎng)門檻，因?yàn)樗懈鼜?fù)雜的技術(shù)上和專業(yè)上的要求，那是另外一個(gè)范疇的問題。你要說怎么才能做導(dǎo)演，我覺得都可以做。

馬上就可以。

觀眾二：想請(qǐng)問鄧璐，過去由于沒有監(jiān)視器，導(dǎo)演更多地依賴攝影師監(jiān)看畫面；而一些導(dǎo)演如費(fèi)里尼等，在真正進(jìn)入拍攝狀態(tài)的時(shí)候，也完全不看攝影機(jī)，一直在盯現(xiàn)場(chǎng)，給演員做指導(dǎo)。

現(xiàn)在我們看到幾乎所有的導(dǎo)演都在看監(jiān)視器，不光他自己看，所有人都跟他一塊看。你覺得有沒有什么問題？為什么？你的工作經(jīng)驗(yàn)里還有沒有導(dǎo)演不看監(jiān)視器的？

鄧璐：首先我是覺得監(jiān)視器被發(fā)明出來是為了方便大家工作，這是科技的一個(gè)進(jìn)步。至于有沒有不看監(jiān)視器的，我只能說不看監(jiān)視器的，都是確實(shí)沒時(shí)間也確實(shí)來不及看了。這種情況下，導(dǎo)演可能就問我一句，“你說行嗎？”我說“可以，我覺得應(yīng)該行。”就繼續(xù)了，會(huì)有這種情況。

關(guān)于看不看監(jiān)視器的問題，也有導(dǎo)演問過我。有次拍攝前期開會(huì)，導(dǎo)演提議使用兩臺(tái)機(jī)器，我比較傾向一臺(tái)，因?yàn)楣鈺?huì)比較好，也不太會(huì)妨礙演員演戲。那我想，就由我和我的搭檔分別掌一臺(tái)機(jī)器；這時(shí)候，導(dǎo)演就發(fā)問了：那由誰(shuí)來看監(jiān)視器呢？我說不用看，開拍前與您溝通好就行；何況機(jī)位并不多，如果我坐在監(jiān)視器前，畫面?zhèn)鬟f會(huì)有延時(shí)，反而與親自掌機(jī)時(shí)的感覺有差異——最理想的狀態(tài)就是用一臺(tái)機(jī)器，攝影師親自掌機(jī)，這樣就不會(huì)有感覺上的偏差。當(dāng)然，有時(shí)候?qū)а輹?huì)提出質(zhì)疑，比如攝影師不坐監(jiān)視器，誰(shuí)來看光呢？等等。不過我傾向于認(rèn)為，這些是可以在拍攝前確認(rèn)的事情。

當(dāng)下，對(duì)于攝影指導(dǎo)不掌機(jī)、只坐監(jiān)視器這種情況，確實(shí)有一些爭(zhēng)議。我想，這種情況可能是出于特殊原因；當(dāng)條件允許，攝影師還是傾向于親自上陣拍攝。至于導(dǎo)演是否應(yīng)該看監(jiān)視器，我認(rèn)為當(dāng)技術(shù)與審美隨時(shí)代流變，看監(jiān)視器是希望能獲取拍攝效果最佳的那一條。每部電影都有遺憾，但導(dǎo)演仍然希望能夠更加準(zhǔn)確地傳達(dá)自己的思想、呈現(xiàn)最佳的表演效果，同時(shí)減少穿幫、虛焦等問題。

一切都是為了更好的作品服務(wù)。

觀眾二：想請(qǐng)問下剪輯師劉新竹，導(dǎo)演該如何與剪輯師合作、完成剪輯？假如導(dǎo)演不愿意和剪輯師一起剪片子怎么辦？在這種情況下，最后的成片算是誰(shuí)的作品？

劉新竹：導(dǎo)演不和剪輯師一起剪片子的情況一定會(huì)有的。我認(rèn)為是有兩個(gè)方面：其一，基于剪輯師和導(dǎo)演的性格，這決定了你與導(dǎo)演的工作方式；其二，基于片子的性格，影片會(huì)有自己的性格、自己的生命體，所以有的片子可能需要導(dǎo)演參與剪輯。比如，有些中國(guó)青年導(dǎo)演的作品是基于自己的生命體驗(yàn)，而剪輯師很難在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入這種生命狀態(tài)，這時(shí)剪輯師會(huì)非常需要導(dǎo)演。但有時(shí)，在劇本非常完整的情況下，我自己會(huì)和導(dǎo)演分開剪輯，在我完成了自己的版本之后，導(dǎo)演審核，再一起討論。前兩天孔勁蕾老師在采訪中也提到，她自己和婁燁、賈樟柯導(dǎo)演的合作方式、習(xí)慣也是不一樣的，有的是先大家一起討論、然后分開工作；有的則顛倒了這個(gè)順序。我覺得這個(gè)是沒有辦法一概而論的。

無(wú)論是哪種工作方法，這和最后作品是不是導(dǎo)演的是根本不同的兩個(gè)層面問題。

觀眾三：想請(qǐng)問下付老師，《暴雪將至》為了獲取暗部純凈的畫面，在前期拍攝時(shí)會(huì)將畫面過曝兩檔；那么在后期調(diào)色時(shí)，如何將畫面“拉回來”，這個(gè)過程中會(huì)不會(huì)遇到一些問題，例如影響高光畫面？

另外，有時(shí)，導(dǎo)演和攝影師很明確自己需要哪種色調(diào)，也會(huì)明確告知你（調(diào)色師）他的需求，這是一種合作方式；另外一種方式，會(huì)更希望調(diào)色師能參與進(jìn)來、給出建議。您更傾向于哪一種合作方式？您認(rèn)為哪一種方式更有利于發(fā)揮調(diào)色師的作用、體現(xiàn)Ta的價(jià)值？

付舒：《暴雪將至》給我留下很深的印象，這是我第一次在開拍前攝影師就直接定調(diào)了。當(dāng)時(shí)很明確地提出整部影片都需要營(yíng)造一種下雨的環(huán)境與氛圍，即使是出太陽(yáng)也必須調(diào)成下雨的樣子。當(dāng)時(shí)他們有拍太陽(yáng)直射時(shí)的雨戲以及陰天的雨戲有10多條。在這之后我們定了兩種方案，一種偏向高銳度、顆粒感強(qiáng)的韓式畫風(fēng)；另一種色調(diào)極度灰暗，最終大家選擇了后者。我們據(jù)此出了一個(gè)LUT模板，拍攝時(shí)套著LUT拍。所以基本上他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)看到的顏色和最后做出來的就是更細(xì)致了，更準(zhǔn)確了。

關(guān)于你提到的第二種合作方式，有些導(dǎo)演確實(shí)剛開始并不清晰地知道自己想要什么，不會(huì)和你描述TA希望畫面有怎樣的飽和度、色調(diào)、色相，只能給你描述一種模糊的感覺，或者說“我想要電影感”；但這種“電影感”對(duì)我而言可能同時(shí)意味著ABCD很多個(gè)選項(xiàng)。這時(shí)我就只能問導(dǎo)演，你喜歡看什么樣的片子或者你最近最喜歡看什么樣的片子，從而揣摩導(dǎo)演的想法；有時(shí)候，當(dāng)我看完導(dǎo)演的片子，腦海中很自然地聯(lián)想到其他的影片，我就和導(dǎo)演分享說這個(gè)片子可能適合這個(gè)影調(diào)，當(dāng)然這不是說我們要做到一模一樣，我們還是要根據(jù)素材去搭配。

觀眾四：我的工作是做影片的聲音、音樂，可能與調(diào)色差不多，這些工作我認(rèn)為都有創(chuàng)作的成分在。但這種創(chuàng)作可能既沒有被看見，也得不到重視與認(rèn)可——聲音往往不如視覺更受人的關(guān)注。此外，就我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來說，很多時(shí)候我出的第一版作品，大家都說很好，之后卻不停地改，最后發(fā)現(xiàn)，我的工作變成了一個(gè)技術(shù)工種，我變成了一個(gè)機(jī)器人。這時(shí)，我應(yīng)該如何去平衡自己的心態(tài)、如何安慰自己、如何堅(jiān)持？

付舒：我經(jīng)常會(huì)遇到這種情況，尤其在前期的時(shí)候。其實(shí)我在前期階段都是在被質(zhì)疑，直到我有一個(gè)作品出來，我會(huì)說這個(gè)作品是我的?？蛻羲麄儠?huì)先看作品，你作品越多、他們?cè)綍?huì)肯定，質(zhì)疑你的聲音會(huì)越來越小。但是他在質(zhì)疑你的時(shí)候，你提到的“當(dāng)你變成一個(gè)機(jī)器的時(shí)候”，還是要遵守職業(yè)基準(zhǔn)，一定要把工作做好，做好以后你還有下一步工作，下一步工作或許就會(huì)開始讓你舒服。

觀眾四：但有時(shí)真的時(shí)間不夠了，你會(huì)感到你一點(diǎn)用都沒有。

龍?bào)阒瘢菏沁@樣，我們所謂的沒有時(shí)間是指沒有充裕的時(shí)間，不會(huì)真正完全沒時(shí)間。真沒時(shí)間就別做了，大家錢都省了。所以我們通常會(huì)碰到的情況是，比如說把你一個(gè)應(yīng)有的周期壓縮到了60%，甚至壓縮到了40%，一個(gè)真正有經(jīng)驗(yàn)的人、一個(gè)職業(yè)工作者，會(huì)在一個(gè)不充足的周期里抓到重點(diǎn)?；蛘哌@么說，我們?cè)谶@樣一個(gè)限定周期內(nèi)，盡量做到一個(gè)最好的性價(jià)比：你這20天里什么是最重要的？那就在20天內(nèi)完成這最重要的。假如我們現(xiàn)在有40天，我們?cè)偃ネ录?xì)化、深化。其實(shí)聲音的創(chuàng)作可以是無(wú)止境的，給多少時(shí)間我們都有得做，所以呢，我覺得我們一直會(huì)遇到、永遠(yuǎn)在遇到“時(shí)間不夠”這個(gè)問題，但是從來不會(huì)妨礙我們出好東西。

鄧璐：作為一個(gè)前期，我想說，越是時(shí)間不夠，越是能夠考驗(yàn)?zāi)?。王小帥?dǎo)演曾說過一句話，“以前的我們什么都沒有，但是我們拍出好作品，現(xiàn)在的人什么都有，但是為什么都拍不出來？”

觀眾四：最后我發(fā)現(xiàn)我就是機(jī)器人，我就覺得我沒有被看見，達(dá)不到我想要的。

耐安：如果你放棄了，那就說明你確實(shí)是不適合的。如果你真愛，那就更加努力。你需要做的，是用自己的實(shí)力去讓他們閉嘴。

審稿 Filmdept.

排版 Keni

版權(quán)說明：所有原創(chuàng)文章版權(quán)歸山一國(guó)際女性電影展所有，感謝喜歡的朋友轉(zhuǎn)發(fā)，轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)請(qǐng)注明出處。用于商業(yè)用途時(shí)，請(qǐng)務(wù)必聯(lián)系我們。

原標(biāo)題：《回顧｜山一說Her Voice ：中國(guó)幕后女電影人論壇》

閱讀原文