《巡回檢察組》最終在豆瓣上以6.8分收官。也許是期望太高，也許是改名的緣故，單就完整的故事線和多位實(shí)力派演員的演繹，這部劇的分?jǐn)?shù)不無遺憾。

《巡回檢察組》豆瓣評分

但編劇余飛對此不太在意，“那個(gè)不是真實(shí)的。第一可能是水軍，第二很多人沒看懂，第三是那些只會看到陰暗的人，就只會單挑毛病。第四是喜歡的人并不一定都到那兒去打分。而且相反的是，一上來就全是五星的劇，有很多我也看不下去。”

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《巡回檢察組》主要聚焦于兩三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的案子長篇展開，從觀看體驗(yàn)說，更偏向于刑偵犯罪，對于這個(gè)類型來講，編劇非常關(guān)鍵。接下這個(gè)劇本，要承擔(dān)的壓力不言而喻。

而這部劇的劇本創(chuàng)作過程，是編劇余飛少有的體驗(yàn)。

如果對國產(chǎn)刑偵劇熟悉，一定對余飛不陌生。從《永不消逝的電波》、《重案六組》系列開始，余飛就在業(yè)內(nèi)以寫刑偵、案件、推理等類型見長，《巡回檢察組》導(dǎo)演李路當(dāng)初想和余飛合作，也正是看中這一點(diǎn)。作為業(yè)內(nèi)前輩，余飛倒也沒覺得有太大壓力，他很快就找到了一個(gè)故事框架，但在看過合作編劇們給出的幾次初稿嘗試都不滿意之后，余飛嘗試著坐在電腦前開始寫一個(gè)開頭。

往常寫劇本他會按照慣例，先有一個(gè)大綱，再一點(diǎn)點(diǎn)填充故事血肉，這也是專業(yè)編劇的正常做法。但這一次他打破慣例，并沒有先設(shè)定框架，而是想到哪寫到哪，“與山石曲折，隨物賦形，完全按照故事和人物的走向賦予劇本一定的架構(gòu)”。他一氣呵成寫了一個(gè)并不尋常的開頭。并且之后并沒有出現(xiàn)思路瓶頸，他每天坐地鐵，看人來人往，經(jīng)常到半夜都還在街頭到處閑逛。

“創(chuàng)作有時(shí)候是要隔絕于大眾的，但我不能在完全沒有人的地方創(chuàng)作。我喜歡在陌生的人群中，自覺地保持一種孤獨(dú)感?！庇囡w說道。

《巡回檢察組》海報(bào)

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想到哪寫到哪，并不代表故事就能隨心所欲。

談及現(xiàn)在懸疑推理劇喜歡講深度論人心，余飛則非常重視技巧。他認(rèn)為劇本首先是要“好看”，會講故事非常重要。

“很多人是從思想、價(jià)值觀、立意，人性這些找到共鳴，那些不是不對，但技術(shù)不好的話，很容易失之空洞，故事就會講不好。東西不好看，沒有人去看，那你講什么都是沒有用的?！?/p>

而就檢察官這個(gè)題材，余飛覺得過去的類型劇最大的問題，就是不夠好看。

“我也沒有提起太大興趣去看，我不知道為什么要看，因?yàn)榇蟛糠謶蚍荻际窃诜ㄍド匣蛘哒{(diào)查案卷，一般來說都是這么個(gè)思路，檢察官的確就是干這些事兒的。但我覺得這樣寫，我自己可能都不想看?！?/p>

他致力于寫一個(gè)自己先有興趣講下去的故事。主角是檢察官無法改變，但出場方式很重要，“這人如果是正常情況出來就很沒勁。大家開會推薦個(gè)人，然后一輛汽車開到最高檢，開到檢察院，下來一個(gè)穿制服的干練的人，跟領(lǐng)導(dǎo)交談，保證完成任務(wù)。這樣有什么可看的？沒意思。”

余飛想要寫就寫個(gè)不一樣的，“不走平常路子”，比如讓這個(gè)局外人成為一個(gè)攪局者，把一片水池里的魚攪動起來。因此主角可以采取先微服走訪，再上任履職，我們后來能看到，主角馮森直到幾集以后才亮出檢察官身份。

這樣做最大的難度，是在于對主角做的事尺度邊緣的把握：臥底要遵守怎樣的底線？黑與白的邊界在哪？這是常見的臥底題材在討論的問題。

“其實(shí)他（馮森）的說法和行為方式非常難以控制，一不小心他就變成一個(gè)真的壞人，他如果真的收人錢，那么哪怕之后再退回去，也還是一種失敗。所以馮森始終沒有拿好處，最多是吃了幾個(gè)紅棗。要讓觀眾感覺到他并不是真的壞人?！?/p>

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“不叫突破，是一個(gè)飛躍。這個(gè)劇本包含了我多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，全都融合在一起?！庇囡w坦言。

所謂多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)包含了體驗(yàn)和技巧兩方面。

《巡回檢察組》非常值得看的一大亮點(diǎn)，是監(jiān)獄戲刺激精彩，有犯人間的勾心斗角互相戕害，是國產(chǎn)劇中非常少見的，被網(wǎng)友戲稱看到了“監(jiān)獄風(fēng)云”。如何知道監(jiān)獄內(nèi)感覺是怎樣的？又如何描寫罪犯呢？

《巡回檢察組》劇照

余飛在籌備期進(jìn)入監(jiān)獄考察實(shí)地體驗(yàn)，也給獄警和駐監(jiān)檢察官做了大量采訪，整個(gè)過程持續(xù)了一年多，與專業(yè)人士的溝通也是一直通過電話、微信持續(xù)進(jìn)行的。此外，早年他寫過一部《走出監(jiān)獄的女人》，當(dāng)時(shí)他就為此走訪過女子監(jiān)獄。

余飛出身部隊(duì)，監(jiān)獄里的軍事化管理他非常熟悉，整個(gè)走訪過程并未有太多超過他想象的感受。但他回憶，如果說是什么給了他靈感的，一定是那一個(gè)眼神。

“我們?nèi)ゲ稍L的時(shí)候，帶的有女編劇，還不止一個(gè)，那些犯人看女編劇的眼光特別奇怪，特別可怕。那種眼神背后隱藏著什么樣的狀態(tài)我能夠想象，只可意會不能言傳?！?/p>

而在對檢察官做了大量采訪后，余飛感嘆，“駐監(jiān)檢察院這個(gè)機(jī)構(gòu)太有必要了！”駐監(jiān)檢察院的概念也是這部劇的科普內(nèi)容之一，是指在監(jiān)獄內(nèi)部設(shè)立檢察部門，派駐檢察官。

余飛解釋說，“因?yàn)楸O(jiān)獄是一個(gè)存在監(jiān)管難度的地方，人到那里面以后完全是受制于人的狀態(tài)，你想象一下完全受制于人是怎樣的狀態(tài)。有人的地方就有可能存在壞人，就可能存在暴力違法行為，如果沒有這個(gè)第三方監(jiān)督視角，監(jiān)獄等于是鐵板一塊，沒有任何縫隙?！?/p>

但余飛也強(qiáng)調(diào)，采訪非常有必要，但只是靜態(tài)的，“細(xì)節(jié)你看不到，這些犯人的矛盾和背后的故事我不會知道?！币虼吮O(jiān)獄具體戲份只能來自于編劇想象的能力，不能和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，“實(shí)際上任何題材都是人和人的矛盾斗爭。”

由于封閉性、敏感性，這些說法以往在國產(chǎn)劇中鮮少直接看到，劇集播出時(shí)余飛長舒一口氣，“這個(gè)劇播出不易，播了很顯然會對司法系統(tǒng)、檢察系統(tǒng)、公安系統(tǒng)都會造成影響，文藝作品有時(shí)能的確帶來一些變化。”

而在技巧上，余飛濃縮了多年來寫案件推理的經(jīng)驗(yàn)，拋開刻意建構(gòu)人物做法，由各種事件自然讓人物性格在他腦中生成?？吹揭恍┰u價(jià)說，劇情太慢了，余飛覺得純粹是因?yàn)闆]看懂。

“我還覺得太快。我們這個(gè)實(shí)打?qū)嵃凑沼?jì)劃拍，根本不可能有什么注水，全是干貨。挑任何一場戲出來，都是有用的?！?/p>

《巡回檢察組》劇照

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從上世紀(jì)90年代開始，余飛至今做了25年編劇，經(jīng)歷了國產(chǎn)劇的多個(gè)階段。言及國產(chǎn)刑偵劇曾有過的輝煌歲月，在《重案六組》同時(shí)代，《黑洞》《命案十三宗》等劇集都非常精彩，再到被IP、資本淹沒，數(shù)量質(zhì)量都較低，再到現(xiàn)在網(wǎng)劇時(shí)代懸疑刑偵的復(fù)蘇，余飛認(rèn)為，其背后的起伏無需多解釋。

“很簡單，因?yàn)橛泻荛L的時(shí)間警匪劇都上不了黃金檔?？康孛娌コ霾拍苜u幾個(gè)錢？后來大家都不做了。近兩年網(wǎng)絡(luò)平臺沒有黃金檔一說，才打破了沉默。你說《白夜追兇》《無證之罪》真的有那么好嗎？確實(shí)很不錯(cuò)，但是值得那么那么高的待遇嗎？可以達(dá)到或超越當(dāng)年那些好劇的水平嗎？值得商榷。另一個(gè)不能否認(rèn)的原因是：因?yàn)楹芫脹]看到這種類型的戲了，再出現(xiàn)這樣的劇有新鮮感，對其質(zhì)量就不太苛求了。很長一段時(shí)間國內(nèi)沒人去寫去拍了，如果我們沒有停下來，那不會是現(xiàn)在這樣。”

除了自身編劇工作，余飛也是中國電視劇編劇委員會副秘書長，常年保持關(guān)注并參與編劇的學(xué)術(shù)和維權(quán)工作。在這部劇中也有一些關(guān)注現(xiàn)實(shí)的“私貨”，比如政法委書記兒子被陷害強(qiáng)奸入獄，雖然和具體案件真相、立場無關(guān)，但反映了這類案件現(xiàn)實(shí)中很難判定的事實(shí)，或是有專門的違法組織從事“做局”的現(xiàn)象；又如兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家之間的抄襲紛爭，熟悉網(wǎng)文領(lǐng)域，就知道這類糾紛并不少見。

余飛表示，這類情節(jié)確實(shí)是他思考之后加進(jìn)去的，“這些也不是根據(jù)某一個(gè)案子來的，根據(jù)社會上已經(jīng)形成的風(fēng)氣或者現(xiàn)象。我寫東西肯定要關(guān)照現(xiàn)實(shí)，有這樣的素材是很正常。我只是想引起大家的關(guān)注和反思，甚至是警惕。如果有人說寫的就是誰誰誰對號入座，那你要這么想我也沒辦法。”

對于目前最主流的部分題材，余飛明確表示“沒意思”，“ 比如現(xiàn)在還流行贅婿文，全都是一個(gè)最被低估的女婿，突然間那么厲害，這不都是最低級的高帥富設(shè)定嗎？每一個(gè)平臺都需要有創(chuàng)新，不重復(fù)，角度不同，創(chuàng)意不同，這才有意思?，F(xiàn)在大家都以同一個(gè)寫法為主，太落后了。觀眾天天看架空懸浮，搞來搞去就是因?yàn)樾畔⒉粚ΨQ創(chuàng)造劇情，一兩個(gè)梗用一輩子，有什么意思？”

余飛認(rèn)為，真實(shí)的生活，不是一兩個(gè)梗那么簡單平面，是一個(gè)立體物，他希望《巡回檢察組》是將復(fù)雜的立體生活做了一個(gè)橫切面給觀眾看，很難歸類，如同“一個(gè)縮微模型”。

余飛感慨：“我希望這個(gè)戲，會讓一部分觀眾，重新回到比較嚴(yán)肅的審美層面上來?！?/p>

《巡回檢察組》劇照

【對話】

就是得讓馮森這么厲害

澎湃新聞：最初的構(gòu)想是怎樣的？

余飛：當(dāng)時(shí)我想只要有可能，就把公檢法，甚至是間諜這些都寫進(jìn)去。不是說沒有邏輯地拼在一起，是在有可能的情況下，盡量把類型片里的強(qiáng)情節(jié)元素，融入到馮森這個(gè)人身上，這樣他這個(gè)角色就會好看。

我們當(dāng)時(shí)剛開始寫的時(shí)候，并沒有巡回檢察組這個(gè)概念，當(dāng)時(shí)還沒有推出這個(gè)制度，我們寫到一半的時(shí)候，才把這個(gè)概念加進(jìn)去，前期寫的是，這個(gè)案子查不下去了，需要一個(gè)厲害點(diǎn)的檢察官來，沒有被框住腦子的一個(gè)人，其次這個(gè)人沒有參與過這個(gè)案子。

局外人進(jìn)來后，先走訪一遍再去履職是正常的，我們的國情是經(jīng)常有專案組概念，還有很多公安局案子往往也是檢察院前期介入，進(jìn)行監(jiān)督。有很多網(wǎng)友挑毛病，包括一些公檢法專業(yè)人士，說這個(gè)不對那個(gè)不對，大部分情況我們是非常樂于接受和改進(jìn)的，但他們真的是每一句話、每一步路都按條例規(guī)定做的嗎？條條框框都是人規(guī)定的，只要沒有違反根本，沒有違反公序良俗，就是可以的。

我們只是一個(gè)文藝作品，不能承載太多東西，把現(xiàn)實(shí)生活稍微加點(diǎn)夸張會說我們不真實(shí)，有的地方我按照條條框框來，又說實(shí)際根本做不到，你說我們應(yīng)該怎么辦？如果沒有最起碼的同理心，和對藝術(shù)創(chuàng)作的基本常識，那就很讓創(chuàng)作者無奈了。

澎湃新聞：塑造不一樣的檢察官馮森的思路是什么？

余飛：馮森的人物邏輯和犯人米振東是有對應(yīng)的，都是先觀察情況，再進(jìn)入核心事件中。一個(gè)在外面觀察米振東，一個(gè)在監(jiān)獄里觀察事件，這兩個(gè)人物實(shí)際是正義這個(gè)詞的兩個(gè)面，一個(gè)代表現(xiàn)代法治，一個(gè)代表古代江湖道義，又融合又對立。如果放在古代，你看很難說米振東是不是對的，他崇尚的是個(gè)人化快意恩仇的江湖正義，去進(jìn)行個(gè)人執(zhí)法。

不同的歷史時(shí)期，兩個(gè)人代表兩個(gè)時(shí)空維度的碰撞。

澎湃新聞：這次劇本最大的突破是什么？

余飛：你很難說它是一個(gè)什么類型，實(shí)際上是一個(gè)眾生相，至少5個(gè)家庭， 5個(gè)不同的階層，幾乎是所有的階層都包含進(jìn)去了。

寫這個(gè)劇本就像在我面前打開了一扇特別大的窗戶，如果說最開始新人創(chuàng)作只是說一個(gè)點(diǎn)，成熟點(diǎn)會協(xié)調(diào)線，再厲害一點(diǎn)的是面，那我這次寫的是一個(gè)立體的世界，我的野心就是構(gòu)建了一個(gè)我自己想象的世界。電視劇是分類型的，但這次只要對劇情發(fā)展有用，我就一直讓他進(jìn)來。一直以來我崇尚量變引起質(zhì)變，元素足夠多的話，肯定能堆積出一個(gè)我想要的東西來。

人家采訪我說，這個(gè)人物是怎么想到的？

對不起，我沒有想過人物。

我不想人物的，我想細(xì)節(jié)，想最有亮點(diǎn)的，最有爆發(fā)力的事件。事情先出現(xiàn)，需要什么樣人來解決，人物自然就出來了。這么多矛盾擺在這個(gè)地方了，必須是這么一個(gè)人才能解決。信息上足夠多的數(shù)據(jù)，足以堆積出一個(gè)有血有肉的人。人都是各種社會關(guān)系的總和，把社會關(guān)系無限細(xì)分下去，總有一個(gè)點(diǎn)會達(dá)到觀眾認(rèn)同。

比如說他笑的時(shí)候什么樣？哭的時(shí)候什么樣？面對著美女什么反應(yīng)？面對一個(gè)很壞事情時(shí)候，怎么反應(yīng)？這些想出來了，這個(gè)人就出來了。

《巡回檢察組》劇照，韓雪飾演羅欣然

澎湃新聞：如果是用事件去造就一個(gè)人的話，人物會不會顯得比較功能性？比如羅欣然感覺就沒什么性格和立體度。

余飛：其實(shí)最終的結(jié)果是綜合性的，從寫劇本到最終演員呈現(xiàn)，每一環(huán)都對所謂“功能化”有作用。有很多演員，即使你一點(diǎn)戲都沒有，比如說張頌文，即使沒有設(shè)計(jì)情節(jié)，你也會覺得這個(gè)人物很有深度。實(shí)際上這個(gè)可能也和觀眾對演員本人的一個(gè)認(rèn)同度有關(guān)系。

韓雪本身是口碑特別好的女演員，受大家喜愛，但是她的角色可能有一些撒嬌或者是跟領(lǐng)導(dǎo)說話態(tài)度不好的設(shè)定，觀眾對她做這些事的認(rèn)同感就會降低。

其次，因?yàn)槲覀內(nèi)宋锾嗔?，有的人不能單?dú)表現(xiàn)個(gè)性，只好在事件發(fā)展過程中稍稍展示一下，觀眾可能覺得不夠。

澎湃新聞：但這樣就讓馮森是一個(gè)帶著主角光環(huán)的人，都有點(diǎn)福爾摩斯那個(gè)感覺了，一路開掛？現(xiàn)在很流行主角，尤其是正面主角，要有一些缺點(diǎn)，可能不合群或是性格不好。

余飛：就得讓他這么厲害，他的主角光環(huán)是設(shè)定的。第一這其中有商業(yè)目的，第二甚至他不是不能有缺點(diǎn)的問題，那個(gè)不難，但是那樣的話就有損對公形象，我們希望他是完美的。

實(shí)際上他也沒有很完美，比如有些缺點(diǎn)就是領(lǐng)導(dǎo)不善于團(tuán)結(jié)同志，在工作中不注意自己身體之類的，我們參考的是這種邏輯。主要是核心人物的身份，像東川省政法委書記張永成是過度清廉，家庭都有點(diǎn)不接受他，看起來是個(gè)問題，實(shí)際上是夸他。

一號人物不能設(shè)計(jì)一些讓人無法接受的毛病，只能設(shè)計(jì)“好毛病”。這不是拍馬屁，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作里面老百姓確實(shí)不能接受這個(gè)人有特別不好的缺點(diǎn)，大家會非常生氣。所以你不能完全放開，肯定要精心設(shè)計(jì)一個(gè)又不至于損壞人物形象的缺點(diǎn)，又讓他好像是普通人。

《巡回檢察組》劇照，于和偉飾演馮森

現(xiàn)實(shí)主義巨大的生命力，激勵了我

澎湃新聞：這次寫劇本的過程有什么不同和困難嗎？

余飛：剛開始是讓我們合作的編劇先試試，我看了都不滿意，就接過來自己試試，寫了開頭就停不下來，就順著往下寫了，好像等不及一樣。37集以后，后面有將近10集劇本，寫了將近6遍，自己挖的坑填不上了。后來完全是在導(dǎo)演的強(qiáng)烈鼓勵之下，就像打強(qiáng)心針一樣，寫完了。

這種現(xiàn)實(shí)主義的巨大生命力，激勵了我，讓我就一下子就收不住了，被生活激發(fā)了，創(chuàng)作的靈感也有很多，包含我多年總結(jié)的編劇技巧。這是與以前的創(chuàng)作過程不同的地方。

像是證據(jù)中通過一個(gè)小狗的動作一模一樣來確定偽證，也是我過去經(jīng)常說的編劇技巧之一，在邏輯之外提取一些公式，疊加在不同的場景中使用，比如這個(gè)就是在相同的空間、不同的時(shí)間，出現(xiàn)了完全相同的一個(gè)極小概率的事件，這個(gè)事件就是不合理的。這就是一個(gè)公式。

這個(gè)通用公式的可能是無限的，所以我經(jīng)常推崇，要注重技巧，你哪怕有特別深的文學(xué)功底，文化修養(yǎng)積累，很多社會經(jīng)驗(yàn)，要是沒有技法就白瞎，一點(diǎn)用都沒有。技巧學(xué)通了以后，通過找資料找素材，哪怕你完全不懂，你也能把它拼接起來。

澎湃新聞：這個(gè)劇開播的時(shí)候，有些評價(jià)覺得沒什么波瀾，沒有一個(gè)過癮的感覺，你是怎么看待？

余飛：第一，確實(shí)我們還有要改進(jìn)的地方，可能還要再有更多一點(diǎn)矛盾沖突比較外化的東西。第二，因?yàn)楝F(xiàn)在爛劇太多了，因?yàn)榇驣P、大數(shù)據(jù)和流量明星導(dǎo)致的創(chuàng)作質(zhì)量直線下降，最后就全是一些吸引眼球的狗血讓人去看，導(dǎo)致很多人都有了不用動腦子，就是看爽的習(xí)慣，這個(gè)我非常反對的，其次也有非常多的人認(rèn)為這個(gè)劇信息量很大，認(rèn)為節(jié)奏很快，根本反應(yīng)不過來。

觀眾有那么多審美層次，我只是做好我手藝人的工作。因?yàn)槲覀兎e累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)全都是討好觀眾的。好萊塢到美劇，都是積累在觀眾喜歡的基礎(chǔ)上總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。我還怎么討好？已經(jīng)很討好了。

澎湃新聞：似乎刻意回避了官場戲？

余飛：因?yàn)檫@是一部檢察官行業(yè)劇，要表現(xiàn)掃黑除惡這個(gè)論述題，要證明什么叫人民的正義。當(dāng)然你也可以有一點(diǎn)反腐的元素在里面，我把我們當(dāng)前生活的立體世界拿了一大坨就放面前，劇本就是橫切面。

澎湃新聞：立體面不容易討觀眾歡心。

余飛：我不會討觀眾歡心，我只按照我的習(xí)慣就把這個(gè)東西做好。觀眾的口味都不一樣，你怎么考慮問題？

澎湃新聞：怎么看待所謂主旋律的劇喊口號的問題？

余飛：我認(rèn)為我會反著來，我還會加大這方面的語言，因?yàn)槲覀兊捏w系里面就是這樣說話的。這是我們國家的生態(tài)，話語體系就是很嚴(yán)肅的。

包括有些臺詞比較“正”，不是討好上面，我們政治生態(tài)就是這樣，而且我們現(xiàn)在做得很好，馮森在里面有的時(shí)候會說正義，其實(shí)有些檢察官真實(shí)情況就是這樣，人被激發(fā)到一定程度，什么話都有可能說出來的。劇中是一個(gè)特定的情況下，某些臺詞看起來好像冠冕堂皇，那是因?yàn)槟敲凑f確實(shí)能激動人心，就像在前線打仗，你不會覺得宣誓是可笑的，馬上就要拼死拼活了，要不把這勇氣鼓起來，怎么可能上前？我當(dāng)過兵我知道。你看陳明忠在海邊把衣服都脫了，用自己的女兒和老婆發(fā)誓的時(shí)候，他就急得說我很重視對黨的忠誠。我當(dāng)然知道平時(shí)人不會這樣說話的。

澎湃新聞：對于主旋律劇你是怎么看待的？

余飛：我覺得我們國家的劇幾乎都是主旋律劇，你看有哪個(gè)劇時(shí)反映負(fù)能量的，是不主旋律的？只不過有的在手法和表現(xiàn)的方式上比較low一點(diǎn)。當(dāng)然這個(gè)概念并不一定精準(zhǔn)，我并不是研究這方面理論的，可以說點(diǎn)不用負(fù)責(zé)任的話。

澎湃新聞：你個(gè)人平時(shí)會比較愛看哪些書，會不會對于一些邏輯性比較強(qiáng)的書很關(guān)注？

余飛：博爾赫斯的小說集，比較重要的那幾篇我一直都記著，而且每次寫東西我都會重新翻出來再看一點(diǎn)，《南方》《刀疤》《小徑分叉的花園》，都是極大指導(dǎo)了創(chuàng)作的質(zhì)感?！兜栋獭肪褪怯幸粋€(gè)非常刁鉆的角度，到現(xiàn)在我都還在參考。

我年輕的時(shí)候看書少，沒有人來引導(dǎo)我，現(xiàn)在其實(shí)很后悔。但是現(xiàn)在我從劇作的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來看，我覺得不一定要看太多的書，還是要把技巧研究透了。很多東西可以用別的方法來補(bǔ)充的。你技巧關(guān)鍵都沒有掌握，花很大力氣去做不必要的工作，本末倒置了，當(dāng)然這是對電視劇創(chuàng)作來講。

跟我講很多很有文化的很深的哲學(xué)，我不懂，但是我也不是不能研究，我就是搞電視劇網(wǎng)劇電影這種大眾傳播媒介的東西，不用做到那么高深，只要每次抓住一個(gè)重點(diǎn)的要表達(dá)的點(diǎn)，再用我的技巧把它包裝起來就行了。當(dāng)然，如果你已經(jīng)看了很多書，在這個(gè)前提之下來學(xué)編劇技巧，那肯定是非常好、事半功倍的事情。