多肉樂(lè)園，2020

? 史國(guó)威，圖片由藝術(shù)家與魔金石空間提供

彩色膠卷誕生前，為黑白照片手工著色是常見(jiàn)的賦予照片色彩的方法。手工上色技法興起于歐洲，之后在日本廣為普及，一些日本日常生活的圖片經(jīng)過(guò)手工上色后成了紀(jì)念品，在商業(yè)上取得了成功。早期，瑞士畫(huà)家約翰·巴普蒂斯特·伊森林（Johann Baptist Isenring）用阿拉伯樹(shù)膠和顏料的混合物在達(dá)蓋爾銀版照片上著色，之后經(jīng)過(guò)發(fā)展，手工上色的材料主要分為染料、水彩、油畫(huà)顏料、蠟筆等。過(guò)去在歐洲，油彩上色較為流行，日本則更喜歡使用水彩。girl in heavy storm, 1880s

? Kusakabe Kimbei or Raimund von Stillfried-Ratenicz

Overpainted Photographs

? Gerhard Richter

由于材料的特性，油彩會(huì)一定程度覆蓋底材照片，用油畫(huà)顏料需要上色者擁有更多的繪畫(huà)技巧，它會(huì)讓照片看起來(lái)更像一幅畫(huà)。水彩則由于其透明的特性，底下的攝影圖像能清晰顯現(xiàn)。多水的顏料許多時(shí)候較少考慮明暗，因?yàn)榘挡亢土敛恳呀?jīng)通過(guò)黑白照片本身的層次顯現(xiàn)。用水彩上色更接近為照片賦予一層物體的固有色，聯(lián)動(dòng)底材照片的明暗產(chǎn)生層次，而使用油畫(huà)顏料，則需要將光色、陰影與固有色調(diào)和。所以比起油畫(huà)顏料，水彩著色的照片更接近攝影的觀看質(zhì)感。

傾斜，2016

? 史國(guó)威，圖片由藝術(shù)家與魔金石空間提供

上海攝影藝術(shù)中心正在展出的“史國(guó)威：重現(xiàn)”展示了藝術(shù)家史國(guó)威的手工上色作品，他將自己的情緒與對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知轉(zhuǎn)化為色彩，用畫(huà)筆耕作于大幅面的黑白照片上。史國(guó)威使用的材料是水彩，但他的手法并不是簡(jiǎn)單鋪一層顏色，而是層層疊疊地上色，這兼?zhèn)浼?xì)心與耐心。一筆落下，提起后，筆觸邊緣往往會(huì)留下積淌的水跡，晾干后會(huì)形成深色，它并不適用于所有的表現(xiàn)，這樣的筆觸質(zhì)感使得藝術(shù)家需要細(xì)心地對(duì)待每一筆的筆法和下手輕重。在顏料尚未干前下筆和晾干后的覆蓋則會(huì)產(chǎn)生不同效果，前者會(huì)破壞之前的色彩，后者顏色間干擾較小。于是，耐心等待也成了創(chuàng)作的一部分。

生長(zhǎng)，2019

? 史國(guó)威，圖片由藝術(shù)家與魔金石空間提供

初春的楊樹(shù)，2020

? 史國(guó)威，圖片由藝術(shù)家與魔金石空間提供

在《初春的楊樹(shù)》中，史國(guó)威用不同的綠色描繪了春天嫩枝發(fā)芽的場(chǎng)景，他的下筆細(xì)膩精確；但在《念小黑》里，著色傾向則完全不同，仿佛帶著強(qiáng)烈的情緒。據(jù)他所說(shuō)，那段時(shí)間，因?yàn)橐粭l經(jīng)常玩耍的流浪狗被抓走，他的心情一度十分低落。遠(yuǎn)觀2018年的作品《野草》，仿佛是平涂的色彩，近看卻看到許多細(xì)小的筆觸?！抖嗳鈽?lè)園》里，粉色與綠色形成的主色調(diào)讓畫(huà)面看起來(lái)有統(tǒng)一的節(jié)奏，但當(dāng)它同時(shí)描繪前景的多肉和遠(yuǎn)景的棕櫚時(shí)，就顯得十分奇異，似是臆想的光與固有色的混合，讓人忘記了植物本身的顏色。

念小黑，2020

? 史國(guó)威，圖片由藝術(shù)家與魔金石空間提供

野草，2018

? 史國(guó)威，圖片由藝術(shù)家與魔金石空間提供

由于作為底材的黑白照片本身具有“黑”與“白”兩種顏色，給哪部分上色也需判斷。很多時(shí)候，著色并不適合面面俱到，也會(huì)遵循少即是多的原則。史國(guó)威總會(huì)處在“還原照片”與“改變照片”之間。盡管每張作品都有可供“遵照”的色彩，但多大程度參照，卻取決于自我的理解。所以，創(chuàng)作過(guò)程就像展覽名所說(shuō)的那樣，是一次結(jié)合經(jīng)驗(yàn)、記憶和情緒的“重現(xiàn)”。

在克制與釋放中，史國(guó)威在攝影與繪畫(huà)間找尋自己的一席之地。換個(gè)角度看，他的方法有著與攝影類似的內(nèi)核：一半面向現(xiàn)實(shí)，一半面對(duì)自我。

史國(guó)威

（Shi Guo Wei）

史國(guó)威1977年出生于河南洛陽(yáng)，現(xiàn)工作生活于北京，曾就讀于德國(guó)多特蒙德（Fachhochschule Dortmund）高等攝影學(xué)院。主要個(gè)展：林中漫步，魔金石空間，北京（2019）；過(guò)四姑娘山，魔金石空間，北京（2016）；今夕為何年，印象空間，北京（2010）；前事今聲，海鯨畫(huà)廊，上海（2008）。

SCoP Conversation

『 SCoP Conversation 影像對(duì)話欄目 』依靠有關(guān)攝影，攝影的歷史，現(xiàn)在和未來(lái)的廣泛觀點(diǎn)，來(lái)激發(fā)關(guān)于這個(gè)媒介的新對(duì)話。我們的欄目始于這樣一個(gè)信念：攝影是一種獨(dú)特的媒介，具有向世界投射直接的、不尋常的、動(dòng)態(tài)視角的能力。在這里，你可以看到深思熟慮的觀點(diǎn)下，那些發(fā)人深省的作品。

原標(biāo)題：《SC?P Conversation | 材料與手法是如何影響史國(guó)威手工上色作品表達(dá)的》

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