編者按：這里是一個(gè)懷舊劇場(chǎng)。

前幾日看新聞報(bào)道說(shuō)，《欲望都市》又要拍電影版了，想來(lái)這首播于1998年的電視劇，可謂女性群像電視劇在西方電視史上不可跨越的“鴻溝”，即便后來(lái)《絕望的主婦》也獲得了極大的流行度和話題，但與《欲望都市》的前鋒前衛(wèi)、大膽深刻而又細(xì)膩相比，還是難以望其項(xiàng)背。

國(guó)內(nèi)近年來(lái)也不乏女性群像作品，有話題性，但論經(jīng)典尚不如多年前的《粉紅女郎》。

《粉紅女郎》海報(bào)

這部先是于2002年在我國(guó)臺(tái)灣播出的電視劇，甫一上映便創(chuàng)下收視紀(jì)錄并受到熱烈歡迎，隔年在大陸播出，又乘勝追擊，勇得收視冠軍。

電視劇中的幾個(gè)主演火遍大江南北，該劇也成為爆款的現(xiàn)象級(jí)電視劇，讓劇中的形象直到如今依然是扮演者難以褪去的觀眾認(rèn)知形象。

比如“萬(wàn)人迷”的扮演者陳好，之后的所有角色，都沒(méi)有超越她這一風(fēng)情萬(wàn)種、性感睿智的古早“女神”形象。即便是后來(lái)同樣有話題的貂蟬形象，所得的評(píng)價(jià)也就是“漂亮”而已?，F(xiàn)已幾乎息影的陳好，似乎“萬(wàn)人迷”是其影視形象的唯一標(biāo)簽了。

陳好飾演萬(wàn)人迷

而“結(jié)婚狂”的扮演者劉若英，則借用了觀眾對(duì)這一形象深度認(rèn)同，化身為文藝版的“結(jié)婚狂”，用“恨嫁”這一噱頭，不斷地在演唱會(huì)、書以及各種場(chǎng)合販賣和營(yíng)銷這種情緒?；蛟S在商業(yè)化地“感動(dòng)”她自己的同時(shí)，也感動(dòng)和感染了眾多孤獨(dú)而又期盼愛(ài)情的都市現(xiàn)代人。多年“孤單”、“盼嫁”之后，最終“老大嫁做商人婦”，有了可愛(ài)的孩子，還成為成功的導(dǎo)演。

劉若英飾演結(jié)婚狂

《粉紅女郎》這部電視劇，改編自漫畫家朱德庸的漫畫《澀女郎》。這個(gè)“澀”字在朱德庸的漫畫里面，既有“青澀”，亦有“苦澀”之意，代表著四個(gè)主人公的人生、心理和生活狀態(tài)。電視劇抽去了原著中的“澀”，代之以極有女性色彩的“粉紅”二字，將故事在戲謔與感動(dòng)之中，呈現(xiàn)了都市女性的各式面貌。小二十年前的女性故事，于今依然有著警世的意義和共情的能力，足見電視劇所呈現(xiàn)女性故事的內(nèi)核及其精神的延展，能跨越時(shí)間的考驗(yàn)，這正是可稱經(jīng)典的電視劇的價(jià)值之所在。

《粉紅女郎》的故事起自“結(jié)婚狂”方小萍在結(jié)婚典禮當(dāng)日被新郎放了鴿子，在去商場(chǎng)尋找她的“落跑”新郎的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)其未婚夫卷走“男人婆”何茹男擔(dān)任策劃、“萬(wàn)人迷”萬(wàn)玲擔(dān)任模特的“流行時(shí)尚”的錢款。天真可愛(ài)的“哈妹”在路過(guò)這一時(shí)尚活動(dòng)的時(shí)候，意外地發(fā)現(xiàn)了別墅的促銷活動(dòng)，于是這四個(gè)各有難處的女人就陰差陽(yáng)錯(cuò)地結(jié)緣住進(jìn)了這個(gè)實(shí)際上還是毛坯房，質(zhì)量上也有問(wèn)題的別墅，開啟了一場(chǎng)都市女性生活百態(tài)的展演。

四個(gè)女人一臺(tái)戲，結(jié)婚狂（劉若英飾演）、男人婆（張延飾演）、萬(wàn)人迷（陳好飾演）、哈妹（薛佳凝飾演）

以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，《粉紅女郎》里面的四個(gè)角色，無(wú)疑有些過(guò)于“人設(shè)”而不夠立體了。但是鑒于其改編自漫畫，又以有些漫畫元素的輕喜劇風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)這部電視劇，這種現(xiàn)而今看起來(lái)有些“瑕疵”的設(shè)定，完全是有其用意和與原著的血肉聯(lián)系的。

正是基于對(duì)于原著的“去粗取精”，保留了原著中對(duì)人物形象的精心刻畫，而之后的電視劇改編，也增加了內(nèi)容的時(shí)代感與故事的豐滿性，使得由漫畫到電視劇的媒介形式的改變，擁有了骨架之上的肌肉紋理的魅力，整部電視劇可信可感，終于成就了一部經(jīng)典的女性群像電視劇。

電視劇中，四個(gè)不同性格特點(diǎn)與行為方式的女人，“結(jié)婚狂”代表的是對(duì)婚姻的美好的追求和向往，“男人婆”代表的是對(duì)事業(yè)的追求和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，“萬(wàn)人迷”代表的是對(duì)美、對(duì)男女關(guān)系的通透認(rèn)知以及自信，而“哈妹”則代表了對(duì)一些自己喜好與美好的追逐和青春的張揚(yáng)與純潔。

古早的“壁咚”

這四種形象在同一部劇中，又得以交匯，合奏了一部和諧又互補(bǔ)的奏鳴曲。每一位觀劇的女性，都可以從這四位女性對(duì)友情、愛(ài)情、事業(yè)等的理解和處理中，尋到自身的折射和啟發(fā)。四個(gè)人是一個(gè)人，一個(gè)人又是四個(gè)人——借由這四個(gè)不同又各自偏執(zhí)的女性形象，展現(xiàn)都市女性可能的樣貌。

然而如果電視劇僅僅是呈現(xiàn)這美好的一面，那么雖然可以激勵(lì)鼓舞人，但卻難以獲得更深程度的認(rèn)同，也無(wú)法提升電視劇本身所蘊(yùn)含的價(jià)值深度，使其成為經(jīng)典。實(shí)際上，通觀電視劇之后，即便是歷經(jīng)如此久的時(shí)間，可能更加讓人印象深刻的是，每一個(gè)華麗而又堅(jiān)硬的人設(shè)背后，那隱藏的真實(shí)自我。

金句頻出

成年人的童話，總是有些自我欺騙的味道。于是我們知道“結(jié)婚狂”之所以熱衷于把自己嫁出去，實(shí)際上是對(duì)自己齙牙丑陋形象的自卑不自信；“萬(wàn)人迷”對(duì)愛(ài)情的頻頻金句，實(shí)際上是來(lái)自情感經(jīng)歷中深切乃至痛苦的領(lǐng)悟；而“男人婆”痛恨男人且一心撲在事業(yè)上，不過(guò)是受過(guò)愛(ài)情的傷之后的防護(hù)和禁錮；而那看起來(lái)沒(méi)心沒(méi)肺的“哈妹”，也有著凄慘的童年和身世。每個(gè)光鮮或刻板的表象的背后，實(shí)際上都有著不足為外人道的故事，那個(gè)故事形塑和豐富了這個(gè)人物形象，從而使得不夠立體的人物設(shè)定，有其可以自洽的敘事邏輯和形象依據(jù)。

然而單單的人物形象的豐滿，實(shí)際上很難使電視劇成為女性群像劇的經(jīng)典之作。更加重要的是，電視劇將女性形象的展演和時(shí)代的發(fā)展，以及作為每一個(gè)女性的愛(ài)情觀、世界觀和人生觀的認(rèn)知相結(jié)合，在粉紅色的女性情感和體驗(yàn)的包裝下，為觀眾們提供了一種/多種人生的解決之道。這種解決之道，即便是在今天，依然有其鮮活的價(jià)值和意義，并難以被其他同類題材的電視劇所超越，足見《粉紅女郎》這部電視劇在價(jià)值傳遞和思想內(nèi)涵上的獨(dú)到之處。

劇中的一些評(píng)判，放在當(dāng)下仍然適用。

它至少告訴我們，友誼是重要的。四個(gè)女孩子之間友誼的展現(xiàn)，是這部電視劇非常重要的一環(huán)。實(shí)際上，若干年后，女性之間情誼的電視劇不斷涌現(xiàn)，比如呈現(xiàn)兩人友誼的《還珠格格》、《流金歲月》，呈現(xiàn)多人友誼的《歡樂(lè)頌》、《三十而已》、《小時(shí)代》，可之后沒(méi)有一部劇在讓友誼在如此干凈純凈而不狗血的過(guò)程中，呈現(xiàn)如此多生活的維度，讓人相信女性的情誼和相互扶持的可能。

它至少告訴我們，愛(ài)情是重要的。從“結(jié)婚狂”方小萍屢次挫敗但從不言敗繼續(xù)尋找下一段感情的勇敢和決絕中，我們看到的是對(duì)愛(ài)的執(zhí)著；從單單只為把自己嫁出去的執(zhí)念，到對(duì)每一個(gè)“渣男”的全情付出，我們看到的是對(duì)愛(ài)的向往。而最后方小萍對(duì)羅密歐的那句“我跟你一起”的承諾，其實(shí)是她自己對(duì)于感情的堅(jiān)定。那個(gè)看起來(lái)最傻的“結(jié)婚狂”身上，折射的是對(duì)愛(ài)情和婚姻所謂“經(jīng)濟(jì)適用”的反諷。最丑最傻的方小萍，是最勇敢的。

它至少告訴我們，善良是重要的。都市生活中的各種爾虞我詐與勾心斗角，在城市化和商業(yè)化的氛圍中被不斷地放大，于是人與人之間的隔閡，催生了彼此間的冷漠，善良變得虛擬而又縹緲?！斗奂t女郎》故事中的四個(gè)人，用彼此的關(guān)懷和愛(ài)在與他人的接觸中，感化和影響著周圍的人，甚至使得劇中的“惡女”余露都洗心革面。這種善良為底色的人性，是希望，是理想，更應(yīng)是現(xiàn)實(shí)的追求。

它更加告訴我們，希望是重要的。電視劇的最后，四位女主人公走出暫住的別墅。結(jié)尾是開放式的，它沒(méi)有告訴我們四位女主最后的走向和解決，但它實(shí)際上又通過(guò)女主之口告訴我們她們的未來(lái)——“結(jié)婚狂”依然會(huì)尋覓她的意中人，“男人婆”依然會(huì)拼搏她的事業(yè)，“萬(wàn)人迷”會(huì)將美與自信繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，而“哈妹”依然不會(huì)停止對(duì)自己的喜好追逐。粉紅色的泡泡，依舊會(huì)在她們的天空和世界中漂浮，只要她們懷著愛(ài)和善意生活下去，這些泡泡就不會(huì)破滅，童話的故事也將繼續(xù)。這何嘗不是作為觀眾的你我的期許？

【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】