原創(chuàng) 箋語 新周刊

你認為的，和編劇想讓你認為的，從來都不是一回事情。/《愛的理想生活》

這個是風口就有人站上去的年代，注定我們很難再看到《粉紅女郎》《好想好想談戀愛》這種就連配樂都透著誠意，真正關注女性、尊重女性、理解女性的好片了。

影視圈有兩大雷區(qū)，不和梁靜茹多借點勇氣，常規(guī)團隊不敢輕易涉足。

一個是漫改，一個是翻拍。漫改劇要破次元壁，領悟不到精髓就容易神形皆失；而翻拍劇有珠玉在前，十有八九都會落得個自討沒趣。

而電視劇《愛的理想生活》，明顯把上面“兩難”都占全了。

這部改編自朱德庸的漫畫、原名《澀女郎》的都市情感劇，一上線就被觀眾架上了擂臺，斗法對象還是已經封神十八年的《粉紅女郎》。

結果可想而知，除了扮演“結婚狂”的宋軼因為宣傳好嫁風穿搭而被女權重拳擂上熱搜外，這部劇播出至今，進度條已經走過了四分之一，卻仍沒能貢獻一個出圈的爆梗。

讓宋軼演結婚狂就離譜。/ 《愛的理想生活》

比起投入劇情挖掘亮點，當下的氛圍似乎更有利于圍觀群眾的挑刺找茬?！皠∏槟Ц摹薄叭嗽O拉胯”等差評接連刷屏，就連扮演“萬人迷”的殷桃本人，都因為外形條件和當年二十出頭的陳好相去甚遠，而在評論區(qū)遭受了“發(fā)福又油膩”的惡意。

慕新版《粉紅女郎》之名而來的前作忠粉，在目睹了這樣一出文不對題、貨不對板的翻拍車禍現場后，最禮貌的評價大概也僅限于：

“不能說是一模一樣，只能說是毫不相干?！?/p>萬人迷淪為油膩，不知是否有小包總的一份功勞。/《愛的理想生活》翻拍變翻車，人設先背鍋

圍繞這部劇的開罵聲，火力最集中的點，就是不符合觀眾期待值的女主演們。

其中咖位最大光環(huán)最盛的、年過四十卻拿著萬人迷劇本的殷桃，成了眾矢之的。

縱然有被飛天獎、金鷹獎和白玉蘭獎敲章過的實力，有和蔣雯麗、孫儷齊名的視后榮譽加身，但頂著齊肩短發(fā)和冰山撲克臉，一身墊肩黑西裝出場的殷桃，還是勸退了99.99%對萬人迷的嫵媚動人抱有執(zhí)念的觀眾。

一出場就自帶大段念白的新版萬人迷，副業(yè)是情感KOL。/《愛的理想生活》

在陳好先入為主且深入人心的定義之下，萬人迷這位行走的直男收割機，必須要有波浪卷和大紅唇；要偏愛露出鎖骨的細吊帶和勾勒出魅惑曲線的連衣裙；不能讓任何人看過自己沒化妝的樣子，以及任何場合都要踩著高跟鞋，極盡肢體極限在空氣中曼妙地畫出字母S才算合格。

而新版萬人迷的所謂風情，全靠在場男群演圍攻索要微信號來強撐。宅家不營業(yè)的時候，完全就是如你我一般的懶得洗頭化妝的打工人，連霸道女總裁的精致修養(yǎng)也拋諸腦后。

真·蛇形走位/《粉紅女郎》

基于殷桃“太A了，不夠直男斬”，有人大膽提議換宋軼來演萬人迷。言外之意，就是扮演結婚狂的宋軼，明顯也有領錯了劇本、立錯了人設之嫌。

劉若英版的結婚狂，有土到犯規(guī)的發(fā)型和服裝，加上故意扮丑的大齙牙，就像把戀愛絕緣體的屬性穿在了身上。只需要看上一眼，就能對她恨嫁的原因一目了然：要有多能透視心靈美的男人，才能愛上這樣一個純傻白不含糖的女孩啊。

而膚白勝雪顧盼生輝的宋軼，哪怕穿搭上極力向媽媽們最愛的“好嫁風”靠攏，也絲毫不減魅力。更讓人難以理解的是，長相上不僅人畜無害還相當可愛的她，還是個混不好就要回去繼承千萬家產的富二代。手握王炸都要被甩2020次，大有將婚戀市場里的普通女孩趕盡殺絕的意思。

人與人之間的差距，就是你還在忙活，可白富美同事已經下班約會去了。/《愛的理想生活》

比起張延留著知青短發(fā)手握大哥大、老干部畫風沖破屏幕的初代版男人婆，長發(fā)披肩撞臉鐘楚紅、連萬人迷都要稱其一聲“美人”的新版男人婆，充其量只能算是恃靚行兇的工作狂。雖然角色主動給自己貼上了“沒有女人味”的標簽，可觀眾實際看到的，卻是一個濃顏明艷的混血姐姐和年下男熱火朝天撒狗糧的畫面。

全員拿錯劇本的混亂開局里，國民閨女趙今麥出演“兩耳不聞窗外事，一心只為漫畫狂”的二次元天真妹。雖然妹妹和煙熏眼妝不太配，但因為本色出演少女，反而成了違和感最低的角色。

如今，三十歲就是國產都市劇女主們的deadline。/《愛的理想生活》

面對觀眾席中丟來的魔改質疑，編劇金璐表示，自己只是想創(chuàng)造出“既尊重原著又與時俱進的人設”。而糊掉的收視率、討論度和路人緣，似乎都在印證一個殘酷的現實：這次改編，確定一定以及肯定，是砸手里了。

滿屏的尷尬感受一下。/DZ愛剪輯

順應時勢的澀女郎

雖然口碑撲街，但金璐關于“人設與時俱進”的思路卻沒毛病。

畢竟摘掉厚重的回憶濾鏡，用今天的女性視角來解讀當年堪稱經典的選角，不難發(fā)現鮮明的人物個性之下，也有讓人不適的刻板印象。

長相欠佳，但是品性純良，就連幼兒園教師的身份也成了她賢良淑德的品質注解，哪怕是被未婚夫大寶接二連三地欺騙，也依舊會選擇原諒?；橐?，就是這種傳統(tǒng)、樸實又沒脾氣的傻姑娘的最佳歸屬地，所以她成為追著男人跑的結婚狂。

這才是名副其實的好嫁風穿搭。/《粉紅女郎》

而與這枚“粘在衣服上的白飯?！毙纬蓮娏曳床畹娜f人迷，則符合了男人對于情人的所有幻想：要美艷動人，要婀娜性感，還要有一點富有情趣的小聰明。而化妝品柜姐這份工作，會賦予她干凈體面香噴噴的日常屬性，但又不至于高不可攀，讓熱衷獵艷的男人們倍感壓力。

看透真相的，永遠是這個眼神犀利的粉紅姐姐。/《粉紅女郎》

男人婆這種既不是結婚備選，又不是戀愛目標的人設，索性就給她涂滿艱辛的底色：過時的短發(fā)，老式的套裝，貧寒的出身以及讓人望而卻步的高學歷。有過戀人，卻被親妹妹截胡，似乎事業(yè)有成的女強人，都逃不過灰頭土臉感情不幸的命運。

這也是為什么雖然以遙遙領先的收視率喜提2003年第一爆劇，朱德庸本人卻對《粉紅女郎》的改編頗有微詞，尤其是對結婚狂的過度美化。在他看來，漫畫是在諷刺結婚狂的人生態(tài)度，而電視劇卻把方小萍捧成了圣母光芒萬丈的絕對女主。

“那已經不是我的那個人物了，只是借了一個名字而已?！?/p>帥氣又多金的男神，愛的永遠是平平無奇的那個她。/《粉紅女郎》

就像當年，我們都想成為平平無奇卻被王子偏愛的方小萍，而忠于自我、堪稱人間清醒的萬人迷，其魅力卻要等到今天才能為眾人所知。隨著女性逐漸奪回話語權，裹挾于時代洪流中的澀女郎們也在不斷迭代著、進化著。

導演了《粉紅女郎》的伍宗德，十年后又拍了一部名為《粉紅女郎之愛人快跑》的大爛片。劇情聒噪又辣眼，但人設的變化，多少體現出了劇組是在用發(fā)展的眼光看問題。

比如，阿雅扮演的結婚狂不再是受限于外表的鬼見愁。姿色平平卻不失可愛的她，相反還頗受異性歡迎。在剩女現象逐漸發(fā)酵的2013年，結婚狂不再是追著男人跑的丑女人，而是不愿將就，為了等待真命天子寧愿主動剩下的單身貴族。

阿雅的演繹里，結婚狂正在被剩女所取代。/《粉紅女郎之愛人快跑》

而一頭黑長直、無時無刻不在秀身材的張馨予，更是打破了“缺乏女人味就是男人婆”的偏見。性感女神的外表之下，住著女漢子一般獨立又瀟灑的靈魂。可貌美如花，又可賺錢養(yǎng)家，男人婆不再是外形上朝男人看齊，而是在工作實力和生活能力上比男人更像男人。

這一版的男人婆和哈妹，比萬人迷還萬人迷。/《粉紅女郎之愛人快跑》

在女性們不斷打破成見，以拓寬性別定義的今天，萬人迷不一定是鉆營男女關系的情感博主，也可以是職場情場兩開花的霸道姐姐；結婚狂不一定是外貌焦慮的恐龍妹，也可以是有錢有貌卻難違父命被迫恨嫁的白富美；男人婆不一定是不修邊幅只想搞錢的苦逼社畜，也可以是明明可以靠臉偏偏要靠才華的職場精英。

《粉紅女郎》里，人均情感帶師。/《粉紅女郎》

而追星少女天真妹，不一定要哈韓哈日，也可以哈二次元紙片人。

在創(chuàng)作漫畫時，朱德庸并沒有對人物做過多的限制，只不過寥寥勾勒了幾筆：住一棟公寓的四個女郎，一個要愛情不要婚姻，一個要工作不要愛情，一個是什么男人都想嫁，一個什么是男人都想不通。

朱德庸認為，《粉紅女郎》的選角顏值過高，背離了他最初的設定。在他的漫畫里，除了萬人迷，其他人都很丑。/微博@朱德庸

大片的留白，為的就是給讀者、編劇甚至觀眾以再創(chuàng)作的空間，然后“借由這四個漫畫女郎，反映出跨越時代、跨越城市的一種自我覺醒”。

“懸浮”的都市女性群像劇

可不能否認的是，在人設魔改上不存在原則性錯誤的《愛的理想生活》，終究還是垮在了不接地氣的劇情和不說人話的臺詞之上。

編劇的本意是創(chuàng)造“能給觀眾離地一尺的新意，又能走進觀眾的心里”的角色，最終卻呈現出了離地太遠、飄在半空的懸浮感：女主們不是左手開著婚慶公司，右手當著知名博主的創(chuàng)業(yè)小能手，就是開著豪車空降高管的富二代，再不濟也是土澳留過學的小海歸。

這樣一群人均吃穿不愁的中產女性，每天干的都是不作不死自尋煩惱的事。住在一塵不染的樣板間里，穿著像是要去赴宴的禮服，每逢飯局必吃西餐，搖晃紅酒杯的姿態(tài)，不像是為了交流感情，而是為了PK凡學。

日常精致得就像在拍廣告，已經成了國產懸浮劇的通病。/《愛的理想生活》

這種不走心的高端局，玩不動《粉紅女郎》那套“劇情很扯，感情卻很動人”的都市童話，就連負責輸出價值觀的萬人迷，也只會用空洞填補空洞，張口閉口都是諸如“感情里的意外，大多都是蓄謀已久”這種咪蒙文學。

而且某些橋段同質化嚴重，連結婚狂的鳳凰男未婚夫出軌，套用的都是《三十而已》里林有有以學長學妹之名勾搭已婚男許幻山的既定公式。

在《二十不惑》和《三十而已》紛紛獲得口碑和收視雙贏的2020年，聚焦“職場+情場”的都市女性群像劇迎來井噴式增長。

說人話的第一要義，就是一段話里不要接連出現兩個成語。/《愛的理想生活》

其中不乏從網友腦洞中落地、期待值已經拉滿的《淑女的品格》，以及名導親自操刀、里外透著講究的《北轍南轅》。

可同類題材扎堆，怕就怕帶給觀眾的不再是更多的精品，而是更多的垃圾。

資本打著趁熱撈一筆就跑的如意算盤，編劇干著東拼西湊照葫蘆畫瓢的縫紉加工，走上快餐路線的都市女性群像劇，其中大多數早已放棄了打磨細節(jié)的耐心，和“草蛇灰線，伏脈于千里之外”的筆力，甚至放棄了作為電視劇的基本修養(yǎng)。

號稱《欲望都市》本土化的《好想好想談戀愛》，把35+的姐姐們拍得很精彩。/《好想好想談戀愛》

這個是風口就有人站上去的年代，注定我們很難再看到《粉紅女郎》《好想好想談戀愛》這種就連配樂都透著誠意，真正關注女性、尊重女性、理解女性的好片了。

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?作者 | 箋語

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原標題：《新《粉紅女郎》犯的錯，何止一個“好嫁風”》

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