每年的5月，要在香港會展中心看完一年一屆的香港藝博會，總是對與會者的體力提出挑戰(zhàn)。從去年起，香港藝博會成為瑞士巴塞爾藝博會的分支，更名為香港巴塞爾藝博會，這也意味著香港從去年起就成為亞洲的世界藝術市場重地。

        《紐約時報》撰稿人表示：“我們即將進入亞洲的世紀?！?/p>

        巴塞爾亞洲區(qū)總監(jiān)Magnus Renfrew在香港巴塞爾開幕前就十分看好本屆藝博會，看好中國藝術市場的前景：“近五六年來，我們發(fā)現亞洲區(qū)的畫廊進步非常大。我相信這也會為展會帶來更多的中國藏家。”

        在他早前接受訪問時曾透露巴塞爾和中國買家的微妙關系，“在我們的貴賓服務體系中，中國內地是唯一駐有兩位貴賓經理的國家，其他國家和地區(qū)只有一位。他們差不多要全天候地與這些收藏家保持聯系?！?/p>

        經濟實力的東移并未逃過世界藝術品經銷商的法眼，共有245家畫廊參與了5月15日至5月18日的香港巴塞爾藝博會。

不如去年“人潮洶涌”

        在中國地區(qū)有展覽空間的30多家畫廊參與了本屆香港巴塞爾藝術展，其中包括長征空間、香格納畫廊、佩斯畫廊、常青畫廊、北京公社、Aye畫廊、博而勵畫廊、James Cohan Gallery、維他命空間、那特畫廊等。展會還首次納入了越南、阿塞拜疆、塞爾維亞、挪威4個國家的畫廊。

        上海龍門雅集的年輕掌門人JEFF在VIP日匆匆看完1樓，與去年首屆香港巴塞爾藝博會首日的“人潮洶涌”做了比較：“這次比較多亞洲的藝術品，比較抽象、極簡主義，但感覺比去年整齊。但是詢問了幾家畫廊，都覺得買家人氣沒有去年旺，但是，去年，很多亞洲圈內人士都覺得西方歐洲畫廊偏多，主辦方有協助西歐畫廊傾銷亞洲市場的嫌疑。今年多了亞洲藝術品，可能主辦方也聽到去年大家的意見。”相比于去年第一屆香港巴塞爾中大量西方藏家和各種娛樂明星的現身，今年他們的身影明顯減少。

        一些人將VIP日觀展人數有限歸因于剛剛結束的紐約弗里茲藝博會、5月正在展開的中國內地春拍和上海余德耀美術館在5月17日的開幕?？磥?，即便有巴塞爾的光環(huán)籠罩，香港巴塞爾藝博會依然得面臨全球每年270項此起彼伏的藝博會的圍剿，更不要說更多其他藝術事件了。

        展場里可以看到以“有錢能使鬼推磨”為靈感的作品，那邊也有似是而非的“紙幣”。在這個藝術的大集市上，“最中國”的藝術與非?！安恢袊钡谋揉彾校欢切┏橄蟮貌豢衫碛鞯?，也與那些仿佛來自身邊的器物和影像和諧共處。

西方畫廊仍在摸索/培育亞洲口味

        VIP當日的銷售成績顯現兩極化的趨勢，中國內地、臺灣、香港的畫廊普遍收獲頗豐——上海香格納畫廊以200萬元人民幣的價格售出了其代理的藝術家作品；臺灣誠品畫廊出售了四件雕塑作品，價格是6萬到7萬美元，均由年輕藏家購買。除此以外，簽約海外畫廊的中國藝術家作品也頗受關注：例如Hauser & Wirth畫廊賣出了10幅張恩利的作品；東京的hugo Arts畫廊在開幕30分鐘內就售出了兩件香港藝術家的作品，共42000美元。

        有趣的是，西方畫廊似乎還在測試亞洲市場的趣味。不少國際畫廊選擇了將自己的代理畫家全部“上架”，頗有“分散下注”的心態(tài)。例如，在白立方畫廊的展廳，可以看到克里斯蒂安·馬克雷、安東尼·葛姆雷等人的作品。

        “在展會上脫穎而出并非容易的事，”來自倫敦的Victoria Miro畫廊的Glenn Scott Wright表示，他發(fā)現去年一些西方大畫廊在香港的收獲平平，“這里的藏家依然有限，你必須非常敏感，展示一些在這里相對有名的藝術家。想要銷售一些他們聞所未聞的藝術家作品是非常困難的。你必須培育這種關系?！?/p>

        Victoria Miro畫廊去年在香港收獲頗豐，他們售出了18幅日本藝術家草間彌生的作品。當時的草間彌生正在和路易·威登合作，后者同樣是亞洲人非常感興趣的奢侈品牌。

        對于歐美畫商來說，重要的就是展示一些讓亞洲人感興趣的作品，例如安迪·沃霍爾的中國人物作品。美國紐約的Van de Weghe畫廊帶來一幅基斯·哈林的油畫作品《中國龍》，標價170萬美元。瑞士Gmurzynska畫廊帶來蔡國強的火藥作品。

        國際畫廊對亞洲市場充滿興趣，一些國際藝術家也以參與展會的形式表達了對于亞洲市場的關注。據悉，有數十位藝術家在藝博會期間搭飛地趕往香港?！拔液軜芬馀c藏家見面，”藝術家瓊娜·瓦斯康賽洛斯（Joana Vasconcelos）表示，“我可以了解他們還收藏哪些別的作品，可以判斷他們是否可能迅速轉賣作品?！眮喼奘詹丶摇渲邢喈敂盗渴切聲x藏家——似乎也特別樂意與藝術家本人交流。對于他們來說，這是熟悉特定藝術家，乃至整個藝術市場的絕好時機。

西方藏家尋找亞洲新興藝術家

        2000年前后，西方藝術家對中國的政治波普和玩世現實主義投下巨資，例如岳敏君、張曉剛、曾梵志等藝術家的作品價格一路飆升，在紐約、倫敦、中國內地和香港的拍賣中斬獲天價。而今，這批藝術家依然在市場上偶爾收獲不錯成績，不過國際需求自2008年金融危機后迅速冷卻。西方藏家依然對于亞洲區(qū)域的長線藝術投資感興趣，他們的目光開始轉向更加年輕的新興藝術家，香港巴塞爾藝博會被看做一個很好的發(fā)現新人的平臺。

        “自從香港巴塞爾藝博會展開之后，我們看到了更多來自美國、瑞士和德國的收藏家?！毕愀蹍⒄股淌栙澤评锂嬂鹊腒atie de Tilly表示，“年輕藝術家更加內省，更少談論社會政治，更加輕聲細語。”

        十號贊善里畫廊此次帶來了越南藝術家Dinh Q. Le的作品，他將越南戰(zhàn)爭和現代消費圖像“編織”在一幅作品中，每件售價5萬至6萬美元。

        在香港和倫敦都有畫廊的Ben Brown的看法或許在藝術經銷商中頗具代表性，在他看來，亞洲對于國際藝術市場既是機遇也是挑戰(zhàn)。

        “我認為還需要5年，”他表示，“我5年前進入亞洲，現在還處在起步階段。時至今日，光顧我們畫廊的顧客中，比利時人多過中國人。但毫無疑問，這個市場將會是巨大的?！?/p>

        今年的香港巴塞爾包括了亞洲及亞太地區(qū)、南北美洲及歐洲的39個國家及地區(qū)共245間頂級藝廊參展。展會向觀眾呈獻了大量新近的當代藝術作品，除此之外展會官方與香港藝術中心合作，首次推出由多媒體藝術家及制作人李振華擔任策展人的“光影現場”專區(qū)，此專區(qū)展出影像作品49件，項目不在博覽會展場里。

        李振華認為，設立該專區(qū)的意義在于“香港巴塞爾博覽會也挺希望跟當地的機構保持著一種更有機的聯系”。