【 編者按】

        海上畫(huà)壇名家張桂銘先生，于9月22日凌晨，被發(fā)現(xiàn)伏倒在他的畫(huà)案之上，呼之不起，溘然長(zhǎng)去！享年75歲。

        張桂銘，1939年出生于浙江紹興。1964年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)名中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫(huà)系，同年入上海中國(guó)畫(huà)院創(chuàng)作。曾任上海中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、劉海粟美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)。張桂銘的畫(huà)作并不注重單體形象的完整，卻十分講究整體造型的美觀，常以極其簡(jiǎn)練的數(shù)個(gè)或數(shù)十個(gè)單體構(gòu)成一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)完美的畫(huà)面。

        消息傳來(lái)，畫(huà)界同仁紛紛表達(dá)哀意。知名藝術(shù)評(píng)論家、 張桂銘的好友謝春彥為澎湃新聞（m.nxos.com.cn）連夜撰寫(xiě)了悼念與追憶文章。以下為全文。

        

      

20世紀(jì)60、70年代，張桂銘（最右）和畫(huà)院畫(huà)師在外寫(xiě)生。張桂銘（右二）和林曦明、吳玉梅、呂丁、張雷平、張迪平等在老畫(huà)院合影。

        是雨驟風(fēng)狂的“鳳凰”摧折了他么？還是“天妒英才”強(qiáng)收其去？海上畫(huà)壇名家張桂銘先生，本月22日凌晨，被發(fā)現(xiàn)伏倒在他的畫(huà)案之上，呼之不起，溘然長(zhǎng)去！由（上海劉海粟美術(shù)館）張堅(jiān)館長(zhǎng)傳來(lái)的消息，令我如聞驚雷，心肝絞痛，不勝哀哀……

        他那些滴瀝流轉(zhuǎn)的紅櫻桃，鋪張?zhí)烊蝗缧U箋舒展的綠芭蕉，一掌掌神似小兒嫩指初生的荷花，開(kāi)口大笑爆出無(wú)數(shù)紅牙、碩大天真的豐收石榴，涌動(dòng)在以祭藍(lán)為主調(diào)中斗彩繽紛古艷的瓷瓶瓷罐，可張可掛還流淌著漢磚漢刻生命血脈又仿佛站著幾許禪意的自在裸女，以及“張家樣”孤坐孤思的八大、拄杖率真含笑的白石老人，頗如泥塑滾動(dòng)于西天路上的唐僧悟空師徒，飛翔如止如進(jìn)的鴿子，秋月春花中不知鳴和什么的胖鳥(niǎo)們，蓮塘碧水間倏然一現(xiàn)帶著生意活泛的長(zhǎng)條黑魚(yú)，包括那些渾然圓大在干了的宣紙上依然滲化如動(dòng)的點(diǎn)子……這一切，這一切的生命絢麗，現(xiàn)如今真的一去而不復(fù)返了嗎？真的成了一逝而不復(fù)再生的絕響了嗎？

《冷艷》《蓮池逸趣》

        面對(duì)一天風(fēng)雨，我不相信，我不愿意相信桂銘這個(gè)同道的朋友，這個(gè)在當(dāng)今畫(huà)壇上能走出難能可貴一己之路，本還可以繼續(xù)開(kāi)拓他深具獨(dú)異之美文章可更老成的“張家樣”來(lái)的哥兒們，就此罷手，就此歸入冰冷的歷史！人才難得，人才難遇，桂銘之遽然離去，無(wú)疑是當(dāng)今海派畫(huà)壇的一個(gè)巨大損失和深長(zhǎng)遺憾！

        我與桂銘相識(shí)于“文革”之中，他那時(shí)已入上海中國(guó)畫(huà)院數(shù)年，據(jù)說(shuō)出身于一個(gè)紹興的貧寒之家，老成寡言，說(shuō)起話來(lái)總帶著很濃的紹興味。紹興人一向個(gè)性特強(qiáng)，極不容易軟化，我想舊時(shí)的越中徐渭、魯迅諸先賢大概也是如此一括兩響的罷。初時(shí)，并不覺(jué)得桂銘的畫(huà)有什么獨(dú)異之處，曾經(jīng)遵命湊在一起畫(huà)過(guò)“革命樣板戲”的連環(huán)畫(huà)，后來(lái)我被“工宣隊(duì)”剔除，相見(jiàn)漸稀。那種“集體創(chuàng)作”的連環(huán)畫(huà)，必需忠于“樣板”，幾無(wú)個(gè)性可展，對(duì)于桂銘的所作，我只留意過(guò)一張《春燕展翅》的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，畫(huà)一女電工高據(jù)電桿之端作業(yè)，斜出，真實(shí)生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，卻也在精細(xì)中透出幾分拘謹(jǐn)，方正畫(huà)人也。至上世紀(jì)八十年代初以降，忽然開(kāi)始大變，他畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，主攻人物畫(huà)，那是浙派新人物畫(huà)的據(jù)點(diǎn)，以素描色彩為切合點(diǎn)加上中國(guó)畫(huà)筆墨來(lái)表現(xiàn)工農(nóng)兵新形象新題材，幾乎籠罩國(guó)中一時(shí)人物畫(huà)風(fēng)，致使所有現(xiàn)實(shí)中國(guó)人物難越此一應(yīng)時(shí)走紅的獨(dú)門(mén)。想不到從此教養(yǎng)出來(lái)的規(guī)矩人卻一反故常，開(kāi)始一番形式感別異的減筆寫(xiě)意人物，他的《齊白石》即這一時(shí)期的優(yōu)秀代表之作，在北京獲獎(jiǎng)，大得葉淺予先生的嘉許，葉老師曾對(duì)我說(shuō)，只有上海人敢這樣畫(huà)。華君武先生也喜歡這樣的畫(huà)，尤其色彩，他托我要了他一幅小的，老人家還畫(huà)了一張《虎下兔上圖》答謝。相仿時(shí)期的《八大山人》也是不可多得的佳制，筆墨簡(jiǎn)靈開(kāi)張而具沉靜之美，與數(shù)百年前之奇人奇才的八大，真有心靈撞擊的火花在也。這些畫(huà)恬淡卻有生命激情孕于平簡(jiǎn)之中，頗生大家氣象。我嘗與桂銘論畫(huà)曰：凡大家必平必簡(jiǎn)，桂銘信然。我也曾不止一次地鼓動(dòng)他，以他的減筆人物之法來(lái)畫(huà)他家鄉(xiāng)的越中先賢和近賢的人物長(zhǎng)卷，斷言必有可觀。又一個(gè)想不到的是，他居然毅然決然地開(kāi)始了他新一步的花鳥(niǎo)畫(huà)征程，這近二十年來(lái)，為海上畫(huà)壇獻(xiàn)出一派完全出人意表的奇花異卉，在放達(dá)一寫(xiě)的底子上，填色敷彩，直弄得爛漫天地、一派天真的生機(jī)來(lái)，洗了吾人的眼目，動(dòng)了吾人的心魄，誠(chéng)有花卉一道以來(lái)見(jiàn)所未見(jiàn)者也。他的平，打破了三度空間的積習(xí)；他的簡(jiǎn)，喚回了天然和人造的一體。中國(guó)人好尚同伐異，若在生命活泛，自然界本身存在于變異發(fā)展之中，百花萬(wàn)卉不該總是同、同、同的重復(fù)，齊白石的花鳥(niǎo)以民間健碩的血?dú)庖蛔兯^有教養(yǎng)的規(guī)矩而開(kāi)出新象，林風(fēng)眠又從西方藝術(shù)的體悟中于古舊宣紙上創(chuàng)一新耳！吶于言的他，真也膽夠大手夠狠的了。去歲上海水墨戲曲人物研究會(huì)的同仁們被邀在桂銘老家他的藝術(shù)館展覽，他也請(qǐng)了紹興的地方曲藝人擊板高唱，慷慨激昂，一時(shí)興會(huì)?，F(xiàn)時(shí)想來(lái)，真也人生難得。會(huì)后我們趁興暢游蘭亭和城南的青藤書(shū)屋，漢水分源前，我撫著尚未著花，徐渭十歲時(shí)手種的那株名噪古今的老藤古干，不禁歌出“青藤蘿瘦石榴紅”的土句；后來(lái)我對(duì)桂銘說(shuō)，這也算是我送給你的句子吧，是不是有點(diǎn)切意呢？試看桂銘筆下的新創(chuàng)寫(xiě)的既新且美的石榴，他與這位中國(guó)表現(xiàn)主義大師，不正是一根血脈上的瓜嗎……

《齊白石》

        人太切近了，往往認(rèn)不清其面目。九年多以前的春天某晨，陳逸飛遽然夭折，使我震驚，前歲陳德曦兄竟在握別十小時(shí)后一去不起，眼下桂銘又這么極其意外地罷手畫(huà)案，人生與生命真?zhèn)€如此殘忍無(wú)常嗎？他走的前日，也是風(fēng)雨，在徐匯藝術(shù)館的盧輔圣師生展，我和他都被邀講話，數(shù)日不見(jiàn)，他仿佛有些愴弱，還是講了不少，此當(dāng)其作為同道的最后遺言吧，只是嘈雜讓我分辨不出他的意思，只聽(tīng)見(jiàn)幾個(gè)“盧教授”的開(kāi)頭主語(yǔ)，分別時(shí)我站在門(mén)口還跟他說(shuō)了，他含笑回身行去，就在那惱人的秋風(fēng)秋雨中……昔人總云“蓋棺論定”，有多少次的電話中，我們探討說(shuō)不清道不明的藝術(shù)和人生，二十多年以來(lái)我也真心實(shí)意地寫(xiě)過(guò)幾篇論他的拙文，然而要講得更明白清楚，現(xiàn)在是應(yīng)該認(rèn)真研究的了，原來(lái)文化和歷史就在我們身邊。

        桂銘，也當(dāng)是當(dāng)今上海畫(huà)壇一張明亮的文化名片了；他不死于病榻而倒在他的畫(huà)案之上，那么，也算是畫(huà)壇的一位英難……

        2014年9月22日晚急就于滬上淺草齋

《芭蕉葉大》