歷代帝王陵園，古塔名剎，都坐北朝南依傍在此，此處即為燕山。段鐵的夢想，便是從描繪燕山開始...

段鐵

中國美術(shù)家協(xié)會理事

中央文史研究館書畫研究員

中國畫學會理事

中國山水畫研究院副院長

中國人民大學藝術(shù)學院書畫創(chuàng)作研修班導(dǎo)師

1960年出生于北京，作品曾入選第七，第九，第十，第十一屆全國美展。應(yīng)中共中央辦公廳之邀創(chuàng)作巨幅山水畫《北戴河勝境》《遵義會址》現(xiàn)懸掛于毛主席紀念堂；應(yīng)中共中央辦公廳之邀創(chuàng)作巨幅山水畫《泰山頌》現(xiàn)懸掛于京西賓館；應(yīng)國務(wù)院辦公廳之邀創(chuàng)作巨幅山水《青山聚秀圖》現(xiàn)懸懸掛于中南海第二會議室；應(yīng)北京市政府辦公廳之邀創(chuàng)作多幅巨作懸掛于北戴河會議室，貴賓餐廳等辦公場所。

出版有《中國美術(shù)家大系》等多種畫集，專集

應(yīng)邀在國內(nèi)外多次舉辦聯(lián)展，個展

筆墨守望燕山

段鐵先生的創(chuàng)作母題是京北燕山，他的人生經(jīng)歷與燕山有著無盡的感情牽連。在他的心目中，燕山自有凌滄疊嶂空濛間壑、綠徑盤隱窮深幽進。游藤可寓畫，飛瀑能催詩，畫家或行走其間，或一坐傾想，文思即被叫醒，靈感悠然而生。段鐵對燕山的溝溝坎坎一草一木，都已將自己的感情浸透其中，又能夠隨時把那些帶著感情的景象提煉出來放到畫面上。

燕山峻幽圖 /段鐵

國內(nèi)評論家這樣描述段鐵的繪畫風格

“段鐵的畫，傳統(tǒng)韻味很足，畫面顯得很單純，沒有時髦筆墨，沒有一些現(xiàn)代學派那種傳統(tǒng)與前衛(wèi)‘雜交’感，而有傳統(tǒng)中國畫那種沉甸甸的穩(wěn)實。他的畫，用筆用墨很清凈，以墨氣浸潤畫面，甚至很少用顏色，筆墨濃淡各適其宜，有返古之風，致其氣格老成，與當代風行的輕松流麗的時尚走的不是一條路?！?/p>燕山煙雨 /段鐵

段鐵的山水畫，有一種質(zhì)而不野、雅而不矯、韻味雋永的特別氣息。這種氣息是融合了古代山水畫幽遠淡然與自然的質(zhì)樸純真之氣，也是源于他對中國傳統(tǒng)文化深入研究而積累的深厚的文化底蘊。他以其心映射萬物，聯(lián)動虛實，意境貫通，在率意揮灑間圖寫耐人尋味的山川旨趣，進而形成了更為博大、渾厚、秀潤、蒼勁的審美意境與人文景觀。

燕山晨曦/段鐵

段鐵曾說：“我喜歡那種沉穩(wěn)之中透著灑脫，于渾厚之中蘊含著靈動，平和之中內(nèi)含勁道的線條，這更能體現(xiàn)出中國人內(nèi)在的審美情趣。力道在內(nèi)決不箭撥弩張，做到這應(yīng)該很難，越看古人越感敬畏?！弊x段鐵的作品，流露出來的是一種別樣的美學意味和價值，從容體現(xiàn)出畫家的閱歷、修養(yǎng)、品格和氣質(zhì)。30多年來，他在山水畫上不斷創(chuàng)作和思索，不但在繪畫技巧上確立了個人筆墨形式上的審美個性和品位，而且在美學哲理上探索到了自己的道路，提出了“師法傳統(tǒng)，凸顯自我”的創(chuàng)作理念。

燕山響秋圖 /段鐵

有了這種感悟，段鐵以線條的各種變化去塑造形象：老干虬枝用筆須蒼勁老道，小樹新枝走筆則輕潔光挺；水紋用線勻?qū)?，云紋飄走虛幻；山石用筆時闊時狹以應(yīng)石形變異，花草用筆時銳時鈍以求種類不同；結(jié)構(gòu)用線，中鋒以見功力，皴擦用筆，側(cè)鋒臥筆以成韻味；短線多時不失綿延之韻，大面積推筆中又不露痕跡。在皴染上，使用一種淡染法，運筆中帶有飛白，把大面積的山體平面塑造出來，有雨洗巖凈之態(tài)；用橫筆短線點染，似皴似畫之法將遠山裸露的懸崖巖石表現(xiàn)出一種滄桑感；有的又以各種點染之法統(tǒng)攝全圖；茂樹多次積染，山陰水墨勻厚，近景多樹以重墨點化，遠景則輕筆淡染。這一切都源于段鐵在細微觀察之后，找到的富有個性的表現(xiàn)手法。

段鐵以筆墨守望燕山，遵道而行，頗以文墨自慰。

作品欣賞

燕山葉落萬林疏 /段鐵

清煙生遠林 /段鐵

茂林石凳小溪邊 /段鐵

一夜春雨溪滿山 /段鐵

幽谷滴翠 /段鐵