市政廳廣場(chǎng)：權(quán)力與藝術(shù)的展示廳

        1554年，佛羅倫薩的著名金匠、雕塑家切利尼（Benvenuto Cellini，1500-1571年）得到美第奇家族的一件雕塑任務(wù)，這件雕塑將被擺在市政廳廣場(chǎng)上。

        作為共和的象征，市政廳廣場(chǎng)在14世紀(jì)就已建成，兩百年來(lái)保持得很清潔，但也空蕩蕩的，只有東南邊高高聳立著市政廳及其塔樓，正南邊有一座14世紀(jì)建造的涼廊，平時(shí)供民眾休憩，節(jié)日時(shí)則供城市長(zhǎng)官發(fā)表演講之用。

        廣場(chǎng)上空無(wú)一物，到16世紀(jì)初添置了一些大理石雕像，特別是米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)像》（1504年完成，19世紀(jì)下半葉為保護(hù)雕像而移入美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊）被放在市政廳大門(mén)的左邊。20年后，為了與大衛(wèi)像相稱(chēng)，由米開(kāi)朗基羅負(fù)責(zé)在市政廳大門(mén)右邊也樹(shù)立一尊雕像，但后來(lái)轉(zhuǎn)由班迪奈利（Baccio Bandinelli）接手，這就是《赫拉克勒斯與卡庫(kù)斯》（卡庫(kù)斯是一個(gè)噴火巨人，赫拉克勒斯在完成第十項(xiàng)偉績(jī)時(shí)將其殺死）。

        這對(duì)雕像本來(lái)是共和政府用來(lái)反對(duì)美第奇家族的，但雕成以后都被后者當(dāng)作自己的象征。這對(duì)雕塑表現(xiàn)出的力量之美，正是此時(shí)重掌佛羅倫薩權(quán)力的美第奇家族所推崇的。

        切利尼接到這項(xiàng)任務(wù)后，苦苦考慮該選擇什么樣的主題才能凸顯美第奇家族的偉大。他靈機(jī)一動(dòng)，決定采用珀修斯殺死美杜莎的故事。這是個(gè)很巧妙的主意！

 

9世紀(jì)中葉的畫(huà)作。市政廳廣場(chǎng)擺滿(mǎn)了雕塑，仿佛博物館一般。珀修斯銅像被大理石雕塑?chē)谥虚g，顯示了切利尼構(gòu)思的巧妙和獨(dú)特。

吉蘭達(dá)約創(chuàng)作于15世紀(jì)末的壁畫(huà)，背景為蘭齊涼廊，可見(jiàn)這時(shí)期還沒(méi)有任何雕塑?？挛髂皇罆r(shí)期，這個(gè)涼廊成為藝術(shù)和權(quán)力的展示廳。

16世紀(jì)末的蘭齊涼廊。同樣的視角，市政廳廣場(chǎng)上已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。這個(gè)世紀(jì)是權(quán)力與藝術(shù)更加密切結(jié)合的時(shí)代，美第奇家族的旁支將佛羅倫薩打造得更加輝煌。

柯西莫不做傀儡，拯救家族

        “豪華者”洛倫佐死后，他的兒子皮耶羅只執(zhí)政了兩年，就因內(nèi)憂外患被趕下了臺(tái)。內(nèi)憂是指僧侶薩伏那羅拉在佛羅倫薩推行反美第奇的政策，外患是指法國(guó)國(guó)王查理八世南征意大利，逼近佛羅倫薩時(shí)皮耶羅投降了，因此遭到佛羅倫薩人的遺棄。此后，美第奇家族又重新回到過(guò)佛羅倫薩兩次，建立過(guò)短暫的統(tǒng)治，但基本上在內(nèi)耗和外來(lái)威脅中度過(guò)了16世紀(jì)的前30年。直到老柯西莫的最后一位嫡系后代被同族暗殺，美第奇家族面臨絕嗣的危險(xiǎn)。

        這時(shí)，一個(gè)年輕人順勢(shì)登上了佛羅倫薩的政治舞臺(tái)，他就是柯西莫。同美第奇家族的先祖老柯西莫同名，但卻是老柯西莫的兄弟的后代，屬于美第奇家族的旁支，原本毫無(wú)地位和聲望，只是依附于老柯西莫一支。

        年輕的柯西莫這時(shí)剛好17歲，同母親待在佛羅倫薩附近的小鎮(zhèn)過(guò)著清苦的生活，他并不知道城里的元老和美第奇的擁護(hù)者們選中了自己作為美第奇事業(yè)的接班人。當(dāng)然，選擇這個(gè)少不經(jīng)事的年輕人，可以給元老帶來(lái)很多好處，他們以為可以任意地支配他，將他當(dāng)作一個(gè)傀儡。

        然而，柯西莫年輕的面孔下卻是極有雄心的。

        他的經(jīng)歷完全再現(xiàn)了古羅馬時(shí)期屋大維進(jìn)入羅馬繼承凱撒遺產(chǎn)時(shí)的一幕。1537年，他進(jìn)入佛羅倫薩，成為新的公爵。他并沒(méi)有聽(tīng)從元老們的意見(jiàn)，將權(quán)力交給由后者組成的委員會(huì)，而是堅(jiān)持凡事自己做主。

        這時(shí)，美第奇家族的敵人們知道佛羅倫薩政局動(dòng)蕩，于是帶領(lǐng)叛軍在法國(guó)的支持下向佛羅倫薩進(jìn)攻。老天庇佑，柯西莫派出的軍隊(duì)大敗對(duì)手，迎來(lái)了他人生中的第一次輝煌。經(jīng)由柯西莫之手，垂死的美第奇家族得以復(fù)興。

        這體現(xiàn)出意大利家族的優(yōu)勢(shì)，家族內(nèi)部的不同支系共存，相互維系。當(dāng)占主要地位的一支出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，旁支會(huì)挺身而出，為了整個(gè)家族的事業(yè)而赴湯蹈火。在所有支系的心目中，都會(huì)有一個(gè)至高無(wú)上的共同目標(biāo)，那就是家族。

創(chuàng)建托斯卡納公國(guó)

 

        柯西莫一世對(duì)這個(gè)城市進(jìn)行了大規(guī)模的改造，令其完全換了一副模樣，城市的結(jié)構(gòu)布局發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，尤其是權(quán)力中樞發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)移。

        1540年，柯西莫一世決定離開(kāi)美第奇家族祖祖輩輩居住的佛羅倫薩城北，搬離老柯西莫于100年前建造的美第奇宮，遷往城市中心處的市政廳，將這里變成新的美第奇宮。

        接著，他讓藝術(shù)家瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574年）清除了宮殿南邊的區(qū)域，建造一處規(guī)模很大的環(huán)繞中間空地的建筑，作為公爵的行政人員辦公的地方，稱(chēng)作烏菲齊宮（Uffizzi，意為辦公室）。這座龐大的建筑1581年才完工。

        從柯西莫一世開(kāi)始，美第奇家族世世代代訂制和收藏的許多藝術(shù)品都放在這里，因此這里也是一座博物館，珍藏著大量的寶貴藝術(shù)品。宮殿外面的柱壁上，雕刻著眾多對(duì)佛羅倫薩的文化做出重大貢獻(xiàn)的政治家、哲學(xué)家、藝術(shù)家。

        柯西莫一世在阿爾諾河以南也購(gòu)置了房產(chǎn)，買(mǎi)下了皮蒂宮（Palazzo Pitti）。皮蒂家族是佛羅倫薩的古老家族，皮蒂宮是皮蒂家族同美第奇家族對(duì)抗時(shí)修建的。皮蒂家族原本同老柯西莫結(jié)盟，后來(lái)決裂，故此在阿爾諾河以南修建了一座空前氣派的建筑。

        同城內(nèi)其他宅邸宮殿不同的是，佛羅倫薩的宮殿一般都是臨街而立，正立面前面很少有很空曠的地方。皮蒂宮卻在宮殿前面的路邊空出很大一塊地方，并將立面建筑向后推移很多，由此形成一片大型廣場(chǎng)，這樣就顯得宮殿更加氣派。

        正是看中了這一點(diǎn)，1549年柯西莫一世買(mǎi)下了這處房產(chǎn)。事實(shí)上，美第奇銀行此時(shí)的狀況已經(jīng)大不同于14世紀(jì)的黃金時(shí)代，美第奇家并沒(méi)有那么多錢(qián)支付得起這處房產(chǎn)。那么錢(qián)從哪里來(lái)呢？原來(lái)柯西莫一世娶的夫人是西班牙駐那不勒斯總督的女兒——托萊多的埃莉諾拉（Elinora di Toledo），她的家族相當(dāng)有錢(qián)，美第奇家族正是借助于一筆嫁妝巨款，以柯西莫夫人的名義才買(mǎi)下了皮蒂宮。

埃莉諾拉與長(zhǎng)子弗朗切斯科

埃莉諾拉與次子喬凡尼。兩幅畫(huà)像均為布龍奇諾（Bronzino，1503-1572年）所繪。

美第奇家族在皮蒂宮后面還建造了大型花園，稱(chēng)作波波里花園。圖為16世紀(jì)所作。

從波波里花園看到的佛羅倫薩市中心景象。1834年法國(guó)畫(huà)家科洛所作。

        這時(shí)的佛羅倫薩已經(jīng)在美第奇家族的完全控制之下，早已不再是共和制，柯西莫一世正如君主一般統(tǒng)治著這個(gè)城市和他周邊的區(qū)域。然而，也正因?yàn)槌闪司鳎挛髂皇罉O易聯(lián)想到古羅馬人物凱撒，那時(shí)也是從共和國(guó)向帝國(guó)的轉(zhuǎn)型，凱撒正是在光天化日之下被共和派的元老所刺殺。有鑒于此，柯西莫一世高度重視人身安全，時(shí)刻帶著眾多從外國(guó)招募的士兵進(jìn)行貼身保衛(wèi)。

        他甚至還建造了一條與城市隔離的走廊。1565年，趁著兒子弗朗切斯科大婚，他命令瓦薩里修造一條超長(zhǎng)的走廊，從阿爾諾河以北的市政廳向南經(jīng)過(guò)烏菲齊宮、老橋，再蜿蜒曲折地伸入阿爾諾河南邊的皮蒂宮。從長(zhǎng)度上來(lái)說(shuō)這是條令人震驚的走廊，然而從外面看上去卻絲毫不顯眼。到佛羅倫薩的游客可能很難注意到這條長(zhǎng)廊的存在，因?yàn)樗羌茉谄胀ㄗ≌闲藿ǘ?，而且是全封閉式的。目的是為了保證公爵的安全，使公爵可以在市政廳和皮蒂宮之間暢通無(wú)阻地穿過(guò)，避免與民眾發(fā)生接觸。

        這條走廊又被稱(chēng)作“瓦薩里走廊”。走廊從老橋上穿過(guò)，原本老橋上是露天市場(chǎng)，為了保證走廊的安全和清潔，橋上只保留了金銀制品店鋪。

綿延不絕的瓦薩里走廊從阿爾諾河上穿過(guò)。

老橋上穿過(guò)的瓦薩里走廊，下層是金銀店鋪。

胸懷壯志的柯西莫一世

        柯西莫一世在進(jìn)行陸上兼并的同時(shí)，也想大力發(fā)展海上力量。畢竟，這時(shí)已進(jìn)入大航海的時(shí)代，而意大利在海洋競(jìng)賽中還是很落伍的。他于1565年命令在市政廳廣場(chǎng)上建造海神噴泉（Fontana del Nettuno），以此暗示托斯卡納公國(guó)在海上力量的增強(qiáng)。面部酷似柯西莫一世的大理石海神站立在噴泉正中的底座上，其下有幾批大理石的駿馬在奔騰，周?chē)斜绘i鏈鎖住的海中精靈。這種噴泉樣式給后世產(chǎn)生了很大的影響，從波波里花園到凡爾賽宮花園，很多噴泉都是模仿這種海神模式的。

        然而，托斯卡納公國(guó)的海上力量的崛起，還要等到柯西莫一世的后代在下個(gè)世紀(jì)才會(huì)實(shí)現(xiàn)。

        柯西莫一世積極贊助藝術(shù)家。前面所說(shuō)的班迪奈利、切利尼、瓦薩里、布隆奇諾、詹波隆那等人都受他的資助和庇護(hù)。風(fēng)格主義的巨匠詹波隆那（Giambologna，1529-1608年）雕塑了《佛羅倫薩擊敗比薩》和《參孫殺死腓力士人》（1562年），是柯西莫一世為兒子弗朗切斯科大婚而訂制的?？挛髂皇朗攀酪院?，詹波隆那還為市政廳廣場(chǎng)和蘭齊涼廊增添了雕塑《劫掠薩賓婦女》（1574-1582年）和《赫拉克勒斯與半人馬》（1599年），并于1598年將完成的柯西莫一世青銅騎像樹(shù)立在市政廳廣場(chǎng)正中心處。

        這些藝術(shù)家和藝術(shù)品都極大地幫助了柯西莫一世進(jìn)行政治宣傳，鞏固了美第奇家族的政治合法性。

詹波隆那的《劫掠薩賓婦女》和《赫拉克勒斯與半人馬》

《參孫殺死腓力士人》

        柯西莫一世對(duì)藝術(shù)家的大力贊助，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度，這也與其家族地位的提高有關(guān)。經(jīng)過(guò)柯西莫一世，佛羅倫薩完全脫離了此前兩三個(gè)世紀(jì)的共和國(guó)模式，進(jìn)入了公國(guó)時(shí)代。他所創(chuàng)建的托斯卡納公國(guó)，也不再僅僅以佛羅倫薩為主，而是將控制區(qū)域擴(kuò)大到了整個(gè)托斯卡納地區(qū)。美第奇家族經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，到16世紀(jì)中后期達(dá)到了登峰造極的地步，柯西莫一世和他改造的佛羅倫薩，成為那個(gè)輝煌的文藝復(fù)興時(shí)代的典型代表。