《中國好歌曲》第二季從1月2日開播以來，收視率一直位居同時段首位，很多觀眾在周五的這天都會先看《中國好歌曲》再看《我是歌手》，雖然“好歌曲”在話題熱度和關(guān)注度上不如大咖云集的“歌手”，但原創(chuàng)音樂的魅力仍舊不可抵擋。

        從第一季的趙雷、莫西子詩、南無樂隊主唱劉相松，第二季的趙牧陽、杭蓋、馬條、簡迷離、A公館樂隊主唱昭昭，觀眾會發(fā)現(xiàn)，這些原來并不為大眾所知的中國小眾音樂人開始對《中國好歌曲》充滿好感，并且前仆后繼地涌現(xiàn)，讓觀眾感嘆，“原來不知道，我們自己也有這么多好聽的原創(chuàng)音樂和這么多唱作俱佳的唱作人?！?/p>

音樂人面臨著“原創(chuàng)生存的艱難”

        2013年節(jié)目組的一位年輕女導(dǎo)演第一次托朋友聯(lián)系“鼓王”趙牧陽時，收到的回復(fù)是：“寧可來這兒做樂隊鼓手也不愿意來參賽?！?2015年1月2日，第二季《中國好歌曲》第一期節(jié)目中，趙牧陽回憶起了這段往事：“去年（邀請我）要來，當時不是很了解，就沒有進這個圈，還把導(dǎo)演罵了一頓，我非常非常歉意，今天給你道歉。”

        所以這一季，小眾音樂愛好者們震驚于在電視上見到他們所喜歡的音樂人。在網(wǎng)絡(luò)上，他們把這檔電視節(jié)目戲稱為“中國好歌曲音樂節(jié)”，在他們以往的經(jīng)驗里，音樂節(jié)是唯一能集中看到這些小眾音樂人演出的地方。第二季《中國好歌曲》總導(dǎo)演吳群達在接受記者采訪時表示，很樂于聽到“中國好歌曲音樂節(jié)”這樣的叫法，“音樂節(jié)上的音樂具備一定的引領(lǐng)性、先鋒性或者個性，國外的音樂節(jié)很早就開始了，對青年文化的浪潮起了很大作用，我們國家近幾年才開始慢慢發(fā)展起來。”

        許鈞的《自己》不僅唱哭了導(dǎo)師陳羽凡和蔡健雅，也讓眾多在外漂泊的音樂人為那句“切記不要與自身的平凡為敵”潸然淚下。獨立音樂人的日子不好過，是“好歌曲”舞臺上最常被討論的話題，盡管在音樂網(wǎng)站上許鈞的音樂已經(jīng)有58萬的收聽量，在搜索引擎中他依然籍籍無名。不僅是許鈞這樣在獨立音樂圈初出茅廬的后輩，即便是像杭蓋這樣常常有機會在國內(nèi)外音樂節(jié)登臺的樂隊，在中國的普通老百姓中認知度也并不高。

        這也許不僅是獨立音樂人所面臨的窘迫，也是所有音樂人所面臨的“原創(chuàng)生存的艱難”，連劉歡自己都說，“這么大的一個國家，人口這么多，一張正版唱片現(xiàn)在最多也只能賣到幾千張。”

        當然，與音樂人的經(jīng)濟收入直接掛鉤的是他們的社會認知度。也許，這也是越來越多獨立音樂人愿意參加歌唱真人秀的重要誘因。

        致力于研究音樂行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)媒體“音樂人攻略”在2013年曾發(fā)布《2013年國內(nèi)音樂人生存現(xiàn)狀調(diào)研》，該調(diào)研報告顯示，在參與調(diào)研的音樂人中，每月通過音樂獲得的收入在100元或以下的占26.1%，在500元或以下的占40.46%，超過50%的音樂人每月通過音樂獲得的收入在2000元以下。 按照這一調(diào)研結(jié)果，至少一半?yún)⑴c調(diào)研的音樂人無法單純靠音樂養(yǎng)活自己。

小眾音樂人的困窘

        第一季“好歌曲”時，莫西子詩的日本女友曾上臺為他擔任鋼琴伴奏。錄像間隙，在和莫西子詩聊天時，他告訴達達自己的女朋友其實私底下也很愛彈鋼琴，他很想買一架二手鋼琴給女友，但目前的經(jīng)濟狀況還沒有辦法。那次談話讓吳群達印象深刻，雖然是講這樣一件事情，但當時莫西子詩的語氣中并沒有對經(jīng)濟狀況的自卑：“這些小眾音樂人生活狀況肯定都不如主流商業(yè)明星，也有一些比較困窘，但我總覺得，我接觸的中國的地下音樂人，還是很有志氣和骨氣的?！?/p>

        當趙牧陽、杭蓋、馬條等一期期冒出來，一邊是音樂愛好者的驚喜歡騰，另一邊也有人憂心忡忡：在這個連明星都要靠“被虐”吸引眼球的“重口時代”，素人想要出頭更難了。娛評人“魚為”便在微博上嘆息：“這季好歌曲太多大咖，新人上升的空間越來越小了”。

        但吳群達并不這么認為，在他看來，每一個創(chuàng)作人都是靠作品說話。有些人會因為來頭受關(guān)注被議論，但都是一時的，17歲小姑娘雷雨心，同樣能憑一首好的歌《記·念》被人傳唱。雖然來了很多在小眾音樂圈名氣響當當?shù)娜?，吳群達并不認為《中國好歌曲》就是靠這些音樂圈內(nèi)的名人們撐起來的?！拔覀児?jié)目播出之后，qq音樂上最后顯示的結(jié)果，趙牧陽的《俠客行》和蘇運瑩的《野子》一樣受歡迎，老百姓、觀眾去聽，起決定性的不是這個人背景多厲害、在獨立音樂圈有多有名，最后如果真正能流傳開來，判斷的標準只有一個，就是歌夠不夠好、夠不夠真誠地打動人?！?/p>

一個“慢慢打開的過程”

        看到第一季節(jié)目的成功，在第二季節(jié)目開始籌備時，許多成名的音樂人主動聯(lián)系上了“好歌曲”導(dǎo)演組，但音樂作品質(zhì)量沒到標準，這些人中有很多連舞臺都沒能站上去。“最重要的不是你是什么樣的人，而是這是不是我們這個時代能夠打動人心的好歌?！眳侨哼_說。

        一次到西班牙度假時，在出租車里，吳群達聽到出租車司機放的是冰島獨立樂隊Sigur Ros的專輯。“這個樂隊在國內(nèi)知道的人可能都不是很多，但確是西班牙一個出租車司機日常聽的歌?！彼J為中國的當代文化一定程度上存在斷代，某一個階段“封閉了自我”，現(xiàn)在又是一個“慢慢打開的過程”。

        國外音樂界有一種營銷理論：只要有5000個人愿意為你的音樂買單，你就能用你的音樂活下去。“如果我們也能達到這樣一個成熟的市場，我們的老百姓還能聽到更多種多樣的豐富的音樂，《中國好歌曲》想做的就是從根本上去推動和撬動這件事?！痹趨侨哼_的預(yù)想中，《中國好歌曲》先要提供一個平臺，讓老百姓能夠聽到以前沒聽過的好歌，至于喜歡還是不喜歡則是個人的選擇?！奥牭搅艘院?，自然會有人選擇拓寬自己的審美?！边@種理論并非無跡可尋，就在不久前，因為電視節(jié)目的傳播，原本十分小眾的民謠作品《董小姐》流傳到了街頭巷尾。

從“音樂節(jié)”中獨立出來        

        在推廣音樂文化之外，《中國好歌曲》也切實地幫參加節(jié)目的音樂人們改善了處境。

        第一季的學員胡莎莎就在播出后收到了人生中第一次爵士音樂節(jié)的邀請，在“好歌曲”錄制現(xiàn)場，她在臺上哽咽地告訴導(dǎo)師和觀眾：“我當爵士歌手很多年，但是我一次爵士音樂節(jié)都沒參加過，以前參加也是去做伴唱的工作，這期我在《中國好歌曲》的節(jié)目播了之后，上海爵士音樂節(jié)打給我電話，他們說你早干嘛去了？時間都去哪兒了？然后他們邀請我，在今年上海爵士音樂節(jié)的舞臺上，唱這首《唱念愛》?！?/p>

        同樣收到更多演出邀約的還有莫西子詩，他不僅經(jīng)常在各個城市的livehouse巡演，大型音樂節(jié)也會邀請他，而之前的夢想——做一張純彝語民謠實驗專輯，也終于實現(xiàn)。不久前吳群達再次見到了莫西子詩，在久違的交談中，吳群達感受到這個擁有自由靈魂的音樂人在一定程度上擺脫了經(jīng)濟束縛，開始用一種更自由的狀態(tài)去創(chuàng)作和表演。“這是我們愿意看到的?！?/p>

        “現(xiàn)在是全球唱片工業(yè)整體衰落的時代，賣唱片掙錢已無可能，有了音樂節(jié)以后獨立音樂人的生存狀況改善了很多，如果說《中國好歌曲》現(xiàn)在被大家叫成電視音樂節(jié)，也是一個重大的音樂節(jié)盛事的話，可能從這個‘音樂節(jié)’出來的獨立音樂人，他們也會改善很多。”