本屆金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席、導(dǎo)演黃建新，此番在上海國(guó)際電影節(jié)度過(guò)了難忘的幾天。除了每天密集的看片，和其他評(píng)委同行討論評(píng)審工作，他的《背靠背，臉對(duì)臉》《埋伏》等早期作品，也在上影節(jié)進(jìn)行重新展映。

6月14日，黃建新剛剛在上影節(jié)過(guò)完他的67歲生日，在《背靠背，臉對(duì)臉》的映后見(jiàn)面會(huì)上，全場(chǎng)觀眾在主持人的帶領(lǐng)下唱起生日歌，點(diǎn)亮手機(jī)屏幕?！拔业谝淮卧陔娪霸号c大家一起過(guò)生日”，在滿懷的鮮花中，黃建新眼含淚光，向觀眾深深鞠躬。

黃建新

另一個(gè)始終貫穿黃建新本次上影節(jié)日程的議題，是關(guān)于即將上映的電影《1921》。無(wú)論是開(kāi)幕盛典、評(píng)審見(jiàn)面會(huì)、開(kāi)幕論壇、線下惠民放映，或片方商業(yè)活動(dòng)，這部電影都受到廣泛關(guān)注，并被組委會(huì)和媒體不斷提及。

6月16日，電影節(jié)迎來(lái)黃建新的主場(chǎng)，金爵主席論壇匯集《1921》的主創(chuàng)，聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣，制片人任寧，編劇余曦，主演王仁君齊聚，共同探討這部他們剛剛完成的“2021的1921”。

論壇嘉賓合影

不同于《建黨偉業(yè)》，《1921》剖開(kāi)歷史的“橫截面”

身為第五代導(dǎo)演的代表人物，早年的黃建新辛辣、犀利，頗具先鋒和實(shí)驗(yàn)精神。這些年他的創(chuàng)作聚焦在主旋律的宏大敘事，開(kāi)創(chuàng)了主旋律商業(yè)類型的新模式，開(kāi)拓出過(guò)往主旋律題材更大的市場(chǎng)空間和更年輕的觀眾群體。

從《建國(guó)大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》再到《建軍大業(yè)》，觀眾們一度習(xí)慣了在“數(shù)星星”中觀摩電影中的宏大敘事。十年過(guò)去了，再度拍攝一個(gè)關(guān)于中國(guó)共產(chǎn)黨成立的故事，《1921》和其他同主題的電影，或黃建新自己的前作，會(huì)有什么樣的不同，是許多人關(guān)心的問(wèn)題。

《建黨偉業(yè)》從1911年“武昌起義”寫(xiě)到1921年召開(kāi)一大會(huì)議，10年的跨度里出現(xiàn)了無(wú)數(shù)歷史細(xì)節(jié)，牽扯了很多歷史人物。而黃建新覺(jué)得，重新來(lái)做“建黨百年”的作品“很難”，但也非常值得一試?！?0年里，關(guān)于這段歷史的研究變得非常詳實(shí)，又有很多新的資料出現(xiàn)，我們必須要改變視角，把這個(gè)新意表達(dá)出來(lái)?！?/p>

如果說(shuō)《建黨偉業(yè)》是縱向的，《1921》就是橫向的。這部電影最大的驚喜，在于打開(kāi)了一個(gè)全新的國(guó)際視野?！笆赂锩?，以列寧為首的蘇維埃，把馬克思主義的實(shí)踐向全世界推廣，有一個(gè)共產(chǎn)國(guó)際的組織。這樣一個(gè)大的背景下，發(fā)生在中國(guó)的故事就有了它的世界性。”新的角度讓故事發(fā)生了變化，“因?yàn)楣伯a(chǎn)國(guó)際的介入，從日本、越南到上海集結(jié)，產(chǎn)生了很多并行的故事，這對(duì)電影的情節(jié)會(huì)有一個(gè)變化?！?/p>

影片籌備至今過(guò)去五年，大量的前期準(zhǔn)備功課中全新發(fā)現(xiàn)的史料，雖然未必能夠在史學(xué)家的研究中成為定論的鐵證，在電影創(chuàng)作者這里，卻可以成為展開(kāi)想象鋪開(kāi)敘事的支點(diǎn)。

比如在日本的協(xié)拍團(tuán)隊(duì)和策劃團(tuán)隊(duì)一起在日本警視廳的檔案館，找到了一個(gè)電報(bào)記錄，記錄了1921年6月30日，共產(chǎn)國(guó)際代表要在上海開(kāi)一次會(huì)，日本掌握了當(dāng)時(shí)開(kāi)會(huì)的情況。

這段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素，不僅為電影里呈現(xiàn)了代表們?cè)凇耙淮髸?huì)議”前后化險(xiǎn)為夷的過(guò)程，為引入諜戰(zhàn)類型提供了空間，同時(shí)也讓大家看到那個(gè)年歲里國(guó)際社會(huì)風(fēng)云詭譎的暗涌，黃建新解釋，這個(gè)細(xì)節(jié)，同時(shí)還牽扯到日本當(dāng)時(shí)的滿蒙政策。

編劇余曦在查閱資料過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，共產(chǎn)國(guó)際的兩位代表，馬林和尼科爾斯基其實(shí)是有分工的，“兩人一明一暗，來(lái)到上海做自己的工作。馬林受列寧的指派來(lái)到上海觀察中國(guó)的工人運(yùn)動(dòng)，他是一個(gè)明面上的人物；尼科爾斯基是蘇聯(lián)人，參加過(guò)紅軍，打過(guò)白軍，被派到這邊來(lái)支持工作。”于是，兩個(gè)俄國(guó)人，要在上海躲開(kāi)法租界的追捕，躲開(kāi)歐洲各國(guó)勢(shì)力，也為片中一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的老爺車(chē)飆車(chē)戲，提供了合理的開(kāi)展邏輯。

無(wú)論是開(kāi)幕式首映，還是一些小范圍的內(nèi)部放映場(chǎng)合，片中毛澤東在100年前的上海街頭飛奔的場(chǎng)景都收到各方好評(píng)和贊賞，這段蒙太奇手法的起點(diǎn)，是毛澤東在法國(guó)的獨(dú)立日被攔在法領(lǐng)館的圍欄之外。一開(kāi)始，他只是抱著看熱鬧的心情，想看一場(chǎng)煙花，而最終在別人的熱鬧里，感受到身在自家國(guó)土的屈辱。這段創(chuàng)新的表達(dá)，深刻展現(xiàn)了那個(gè)年代的中國(guó)青年關(guān)于家國(guó)在國(guó)際處境中的真切感受。

王仁君飾演毛澤東

這種“國(guó)際化”，還體現(xiàn)在電影中極其微小的細(xì)節(jié)里，比如在法租界的時(shí)候，汽車(chē)是靠右行的，而汽車(chē)開(kāi)著開(kāi)著會(huì)突然變換路線變成了靠左行，因?yàn)榈搅斯沧饨?。“?dāng)時(shí)的上海一城三界，這些細(xì)節(jié)我們沒(méi)有強(qiáng)調(diào)，但觀眾如果仔細(xì)看，都能發(fā)現(xiàn)影片對(duì)當(dāng)時(shí)上海的呈現(xiàn)特別真實(shí)。”

這些來(lái)自國(guó)際視野的線索匯集在一起，使得影片的格局被更大限度擴(kuò)展，“當(dāng)時(shí)上海的情況就是這樣，全世界的文化都匯集在這里，最大的刊物出版量都在這里，有許多邊界模糊的三不管地帶，我們希望從這個(gè)橫斷面看到歷史的豐富性，當(dāng)你展開(kāi)它就延伸了它的豐富性?！?/p>

尊重歷史，馳騁想象

“我們必須要拍出新意，這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生勾連?！边@是《1921》今天被生產(chǎn)出來(lái)的訴求，電影中真實(shí)和虛構(gòu)的邊界，也是這次黃建新藝術(shù)觀念的實(shí)踐。

當(dāng)銀幕上的人物在石庫(kù)門(mén)里自如穿行，鏡頭自然起承轉(zhuǎn)合，觀眾真的猶如回到100年前的上海。在還原拍攝現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感上，《1921》是下足功夫的?！缎虑嗄辍肪庉嫴克诘睦蠞O陽(yáng)里2號(hào)，一大代表們來(lái)滬期間借住在蒲柏路389號(hào)的博文女校；一大會(huì)議在原法租界望志路106號(hào)等場(chǎng)景，都是這次為電影重新搭建的。

據(jù)制片人任寧透露，劇組在車(chē)墩影視基地1:1地復(fù)原了一大會(huì)址、二大會(huì)址、新青年編輯部、博文女校等場(chǎng)景?！拔覀兊拿佬g(shù)團(tuán)隊(duì)從2019年就開(kāi)始去一大會(huì)址原址做測(cè)繪，導(dǎo)演要求很高，要很精細(xì)地，一磚一瓦，把它原汁原味地復(fù)建出來(lái)，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感?！贝送?，劇組還去上海很多百年前的老建筑里拍攝實(shí)景，去拍了大世界、華爾道夫當(dāng)時(shí)“遠(yuǎn)東第一長(zhǎng)吧”、上生新所、生命科學(xué)院、長(zhǎng)寧金融園、外灘等場(chǎng)景，這些上海老建筑的實(shí)景展現(xiàn)，對(duì)電影歷史真實(shí)質(zhì)感的呈現(xiàn)非常有幫助。

要讓電影動(dòng)人，人物的構(gòu)建是最重要的。13位中共一大代表，戲份有輕重，但人物個(gè)個(gè)鮮活，即便是一些“編外人員”的閑筆，也都各有小光彩。

黃軒飾演李達(dá)

片中多處情節(jié)都展現(xiàn)了一部故事片的細(xì)膩，比如李達(dá)跟王會(huì)悟新婚，他們那種和諧的關(guān)系傳遞出微妙的情感。黃建新同時(shí)提到了重要的“戲劇性細(xì)節(jié)”，“李達(dá)跟國(guó)際代表見(jiàn)面以后，因?yàn)榘l(fā)生了不同的看法，他回到陽(yáng)臺(tái)整理思緒，抽煙、點(diǎn)煙、王會(huì)悟上來(lái)送湯圓，問(wèn)他在想什么，他就想起來(lái)當(dāng)年燒日貨、劃火柴去點(diǎn)燃那批日貨的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這個(gè)火柴是日本制造的?！边@樣一個(gè)細(xì)節(jié)之下，李達(dá)覺(jué)得很悲哀，就落淚了，王會(huì)悟也哭了，“這時(shí)你會(huì)感覺(jué)到，他身上有一種中國(guó)知識(shí)分子最可貴的國(guó)家擔(dān)當(dāng)，那種為國(guó)家擔(dān)當(dāng)?shù)男膭艃壕统鰜?lái)了?！?/p>

倪妮飾演王會(huì)悟

而這種情緒飽滿“上價(jià)值”的戲里，也有溫暖的人間煙火。王會(huì)悟?yàn)榱税参坷钸_(dá)，給他端了一碗湯圓上去。而這碗出自“喬家柵”的湯圓也經(jīng)過(guò)仔細(xì)討論，“到底有什么樣的小吃，是上海人那時(shí)候經(jīng)常吃的，而且這家店得在100年前就有的。這個(gè)不是植入，而是為了體現(xiàn)歷史真實(shí)感需要做的功課?！敝破巳螌幯a(bǔ)充道。

演員王仁君

塑造人物，有獨(dú)屬于電影的方法。黃建新透露，他第一次見(jiàn)王仁君時(shí)，就問(wèn)了他一個(gè)問(wèn)題：“你跑得好看嗎？你的動(dòng)作是不是能夠達(dá)到我的預(yù)期？”王仁君一開(kāi)始覺(jué)得“跑步有什么難的”，但實(shí)際拍攝跟他的想像是不一樣的?！耙?yàn)楫?dāng)時(shí)青年毛澤東穿的是短打衣服，那個(gè)褲腿很寬松，你要想把步子邁得很矯健，步伐邁得很激昂，動(dòng)作需要進(jìn)行很大的改良。”

后來(lái)，黃建新拿了跑步的視頻給王仁君看，“他的后腿是彈起來(lái)的，很像是三級(jí)跳遠(yuǎn)時(shí)的狀態(tài)，其實(shí)我在跑的過(guò)程當(dāng)中是不舒服的，但畫(huà)面里看倒是非常賞心悅目。”

整部電影以李達(dá)的視角串起上海開(kāi)會(huì)的始末，講各方線索人物穿針引線最終匯聚一堂，終究有許多藝術(shù)創(chuàng)作再加工的成分。鄭大圣記得，“大事不虛，小節(jié)不拘”，是黃建新在現(xiàn)場(chǎng)常常教誨劇組工作人員的話。

聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣

鄭大圣回憶，在開(kāi)始工作前，主創(chuàng)們大量閱讀了來(lái)自當(dāng)事人的回憶錄和日記，“這里面不但描述了那幾天他們做了什么，更有趣的是，他們當(dāng)時(shí)有許多關(guān)于彼此的描寫(xiě)，就會(huì)有很多有趣的、靈動(dòng)的、活生生的當(dāng)場(chǎng)的印象，這些都幫我們回到百年前的歷史現(xiàn)場(chǎng)”，“要回到歷史，又不能拘泥于歷史，要展開(kāi)戲劇性的想象。那些斷點(diǎn)之間發(fā)生什么，歷史學(xué)家止步的地方，正是我們想象起步的地方?！?/p>

在電影節(jié)前期，黃建新面對(duì)媒體們采訪時(shí)，說(shuō)到自己此次對(duì)于電影有諸多創(chuàng)新的嘗試，“還有待于上映后看觀眾們的反應(yīng)去驗(yàn)證?！贝舜卧谂臄z方法上，黃建新也作出積極的影像探索，“6個(gè)時(shí)空的交叉剪接，使用當(dāng)代電影更復(fù)雜的語(yǔ)言，我永遠(yuǎn)做一個(gè)電影的時(shí)候，想著再往前走一步?！?/p>