2014年的暑期，在鄧超、董潔主演的年度重頭劇《相愛十年》之后，芒果臺安排了軍旅題材的《神犬奇兵》接棒。令人意外的是，賣相平常的《神犬奇兵》來了個小兵立大功，創(chuàng)下了暑期收視的新高潮。今年芒果臺如法炮制，大熱劇《妻子的謊言》落下帷幕，接棒的是劉猛執(zhí)導的軍旅劇《特警力量》。

        從暑播?。糠晔钇诰椭夭ィ读羷Α?，到前陣子的票房黑馬《戰(zhàn)狼》，我們不難發(fā)現(xiàn)軍旅題材的影視作品歷來有兩個賣點。一是民族熱血，二是合法的暴力。

        只要有抗日和我軍兩塊免死金牌，國產(chǎn)劇的創(chuàng)作者們就被賦予了合法暴力的權利，在小銀幕上肆無忌憚地發(fā)揮暴力想象。這種來自題材的合法暴力，往往會被過度使用。過度娛樂化帶來的結(jié)果就是“手撕鬼子”、“手榴彈打飛機”、“猛女瞬間射殺鬼子”……在這些近乎神話的動作怪戲的背后，其實是由它們的生產(chǎn)基因決定的。

        在一個大的背景下，軍旅題材的電視劇屬于文藝創(chuàng)作，但更是主旋律產(chǎn)品。

        《特警力量》需要提供的不僅是娛樂性，在某種程度上，更是國家意志的再現(xiàn)。在關于軍旅劇的討論中，你無法只從資本和劇作本身去觀察，無論是電視劇制作方或者是電視臺播出方，都在文藝創(chuàng)作之外擔負著主旋律的宣傳作用。

        一個非常有趣的趨勢，盛行網(wǎng)絡的軍旅題材YY作品，正在從穿越、宮斗和總裁們的大戰(zhàn)中脫離出來。以劉猛為代表的網(wǎng)絡小說寫手，由江湖而入廟堂，從野路子被收編成為主旋律的一部分。在劉猛的《我是特種兵》系列，或者是《特警力量》里，我們都能看到這種變化。大發(fā)神威的特種兵們不再是網(wǎng)絡YY小說的主角，他們意氣風發(fā)地步入了主旋律的戰(zhàn)場。《特警力量》劇照

        無論是如今的《特警力量》，抑或是前陣子大賣的《戰(zhàn)狼》，你能清楚地發(fā)現(xiàn)，它們與“抗日神劇”們的邊線。主旋律意味著更加嚴肅的尺度，合法化的暴力被收緊到現(xiàn)實中來。在《特警力量》里，你能看到軍方、警方的神威， 子彈雨落，只會擊中男主身側(cè)的鐵管和土墻，手雷紛飛，巨大的爆炸火焰僅是提供了男主瀟灑飛奔的背景。你也能看到它在軍人意志、武器裝備方面的扎實投入。

        “打鬼子”的神劇之為神劇，當然是創(chuàng)作者的問題，但去觀察它們被生產(chǎn)的模式，就不難得出結(jié)論。過度娛樂化帶來的惡果，是銀幕合法暴力不再具有合理性，走向了被淘汰的絕路。與此同時，吻合國家意志的軍旅題材劇，則因為有著比娛樂更重要的使命，反而更值得信賴。

        至于宣導帶來的模式化、符號化等等問題，則是為了滿足多方面要求的無奈，也是給軍旅創(chuàng)作者們提出的新問題。