從先鋒到主旋律，再談黃建新的創(chuàng)作之旅 原創(chuàng) 電影 可凡傾聽(tīng)

曹可凡與黃建新

黃建新，他是第五代導(dǎo)演中的中堅(jiān)力量，是多部主旋律類型影片的創(chuàng)作者和幕后推手。無(wú)論是“建字三部曲”的全明星陣容，還是《湄公河行動(dòng)》、《智取威虎山》的成功類型化，都與他對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)構(gòu)想密不可分。

2021年8月28日周六晚19:10，上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)人文頻道《可凡傾聽(tīng)》，繼續(xù)相約黃建新，傾聽(tīng)其創(chuàng)作中的心路歷程。

本期導(dǎo)演：倪慎真

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在執(zhí)導(dǎo)獻(xiàn)禮建黨百年的電影《1921》之后，黃建新又作為編劇、制片人和總監(jiān)制參與了電影《長(zhǎng)津湖》的制作。

《長(zhǎng)津湖》海報(bào)

《長(zhǎng)津湖》云集了陳凱歌、徐克、林超賢三位風(fēng)格迥異的大導(dǎo)共同拍攝，由吳京、易烊千璽、段奕宏、朱亞文等眾多實(shí)力與流量兼具的演員出演，講述抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中的感人故事。該片在上映前就已萬(wàn)眾期待。

不同的導(dǎo)演來(lái)共同講述一個(gè)故事，這就需要一個(gè)特別有經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)者來(lái)調(diào)和鼎鼐。對(duì)黃建新來(lái)說(shuō)，這也是一次頗有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作之旅。

“每個(gè)導(dǎo)演他最極致的發(fā)揮是他最優(yōu)秀的方法，其實(shí)我們最大的是從宏觀的銜接角度解決問(wèn)題。用一個(gè)大的結(jié)構(gòu)，籠罩住所有的風(fēng)格，就是這個(gè)方法。所以我的任務(wù)是不停地在各個(gè)組里竄，討論這場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲怎么接?！?p>

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黃建新對(duì)電影的愛(ài)好可以追溯到上世紀(jì)七十年代，正在當(dāng)兵的他常常跑去看只準(zhǔn)干部看的內(nèi)部影片，由此對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。為此，他翻閱了部隊(duì)圖書(shū)館里所有關(guān)于電影理論的書(shū)，為之后的導(dǎo)演之路打下了基礎(chǔ)。

《黑炮事件》劇照

1986年，黃建新執(zhí)導(dǎo)的第一部電影長(zhǎng)片《黑炮事件》橫空出世。《黑炮事件》的故事帶有強(qiáng)烈的荒誕意味，盡管電影的語(yǔ)言有著相當(dāng)?shù)臍W洲氣質(zhì)，但黃建新電影探討的問(wèn)題卻能深入到中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，這也是他日后創(chuàng)作最重要的特征之一。

“電影有兩種，一種現(xiàn)代主義電影，排斥故事、排斥情節(jié)。我不太排斥這些，但是我會(huì)在電影的形態(tài)里去找特別新的結(jié)構(gòu)方式和影像表達(dá)的意象表達(dá)方式。就是深層結(jié)構(gòu)引申的那條路的引子，怎么把人引向深層結(jié)構(gòu)那條線會(huì)追，但是故事我不是很排斥?！?/p>吳天明

除了黃建新的處女作《黑炮事件》之外，他所在的上世紀(jì)八十年代的西安電影制片廠，在時(shí)任廠長(zhǎng)吳天明的帶領(lǐng)下也成就了中國(guó)電影的一代輝煌，許多在中國(guó)乃至世界電影史上留名的經(jīng)典佳作都是在當(dāng)時(shí)的西影廠誕生的。

在吳天明的力邀下，田壯壯、陳凱歌、張藝謀、何平等這些后來(lái)成為 “中國(guó)第五代導(dǎo)演”代表人物的年輕導(dǎo)演們，紛紛來(lái)到西影廠拍片。有了眾多新鮮血液的加入，西影廠的拍攝主題，也迅速?gòu)奈鞑科瑪U(kuò)散出來(lái)，變得更加多元。

在這樣的背景下，1987年前后，黃建新先后拍攝了《黑炮事件》和《錯(cuò)位》、張藝謀完成了《紅高粱》、田壯壯拍了《盜馬賊》、陳凱歌的《孩子王》也完成了。在吳天明看來(lái)，西影廠既要生產(chǎn)“要錢的”，也得生產(chǎn)“要臉的”，不僅要在國(guó)內(nèi)，也得在國(guó)際上爭(zhēng)到一席之地，表達(dá)出新的電影語(yǔ)言、表現(xiàn)手法和年輕導(dǎo)演的創(chuàng)新。“當(dāng)時(shí)西影廠有一個(gè)特別好的創(chuàng)作空間，我們當(dāng)年那些電影會(huì)有點(diǎn)天馬行空地拍的原因，跟那個(gè)廠的創(chuàng)作原則有很大的關(guān)系。那個(gè)時(shí)候就養(yǎng)成了我們對(duì)自己追求的一種堅(jiān)信的信念感，創(chuàng)新是我們一個(gè)共同的志向?！?p>

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在完成了“先鋒三部曲”之后，黃建新以訪問(wèn)學(xué)者的身份前往澳大利亞，一年后回國(guó)。此時(shí)中國(guó)社會(huì)發(fā)生的巨大變化令他產(chǎn)生了全新的創(chuàng)作方向。為了更貼近現(xiàn)實(shí)生活，他一反傳統(tǒng)啟用了以馮鞏、牛振華等為代表的相聲演員，陸續(xù)創(chuàng)作了《站直咯，別趴下》、《背靠背，臉對(duì)臉》、《紅燈停，綠燈行》，被稱為“城市百態(tài)三部曲”。

《站直咯，別趴下》海報(bào)《背靠背，臉對(duì)臉》海報(bào)《紅燈停，綠燈行》海報(bào)

和當(dāng)時(shí)許多第五代導(dǎo)演不同，黃建新沒(méi)有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)農(nóng)村、或者追求更為宏大的歷史敘述，這三部作品均聚焦了改革開(kāi)放背景下的中國(guó)城市，講述小人物在當(dāng)下生活中的酸甜苦辣。這些至今看來(lái)依舊鮮活的作品是中國(guó)城市發(fā)展歷史中非常珍貴的素材，以非記錄的方式記錄了當(dāng)代城市化進(jìn)程中的一個(gè)個(gè)瞬間。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)電影工業(yè)逐漸成熟，開(kāi)始走向大片時(shí)代。隨著銀幕數(shù)量的逐年遞增，中國(guó)正成為全球最大的電影市場(chǎng)，無(wú)論是像第五代導(dǎo)演群體這樣中國(guó)電影的旗幟性人物，還是演而優(yōu)則導(dǎo)的明星們，都借著這股東風(fēng)創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)新的票房奇跡。

然而，伴隨著中國(guó)票房的增長(zhǎng)，中國(guó)電影在海外的票房卻始終沒(méi)有很大的突破。對(duì)此，黃建新也始終在努力，試圖找到中國(guó)電影的規(guī)律，傳遞我們的文化和價(jià)值觀。與此同時(shí)，作為監(jiān)制的他也在不斷挖掘年輕一代的導(dǎo)演，推動(dòng)中國(guó)電影良性發(fā)展。

在今年的上海國(guó)際電影節(jié)期間，影片《背靠背，臉對(duì)臉》作為評(píng)委會(huì)主席黃建新的代表作，再度和影迷們見(jiàn)面。在映后見(jiàn)面會(huì)上，黃建新也第一次在電影院度過(guò)了自己的67歲生日。從業(yè)四十多年，他始終保持著旺盛的好奇心，不斷挖掘電影的更多可能性。

“我們得先讓國(guó)內(nèi)人喜歡看你的電影，而且這個(gè)電影最好是心平氣和表達(dá)的電影，而不是利用各種群情義憤去構(gòu)成的一個(gè)短期效應(yīng)的電影，這樣才是你文化本質(zhì)的魅力。我們只要找對(duì)了這條路，我們?cè)偃グ堰@些藝術(shù)的能力加強(qiáng)，中國(guó)電影是很寬廣的?！?/p>更多精彩內(nèi)容，敬請(qǐng)關(guān)注2021年8月28日周六晚19:10，上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)人文頻道《可凡傾聽(tīng)》，講故事的人——黃建新導(dǎo)演專訪（下）！

原標(biāo)題：《從先鋒到主旋律，再談黃建新的創(chuàng)作之旅》

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