9月12日，北京人藝經(jīng)典大戲《家》再登首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。巴金原著、曹禺編劇、李六乙導(dǎo)演，一次文學(xué)與戲劇的碰撞，一場(chǎng)哲學(xué)與美學(xué)的對(duì)話，讓這部經(jīng)典名作在北京人藝的舞臺(tái)上不斷升華。隨著一輪一輪的上演，《家》的主創(chuàng)們一方面在不斷深入挖掘原著精神，一方面則回歸戲劇的初心和本真，“以真實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，用生命去表達(dá)?！睂?dǎo)演李六乙稱。此輪演出將持續(xù)至9月25日。

《家》海報(bào)

據(jù)介紹，在曹禺的所有戲劇作品中，《家》是頗為特殊的一部。不同于《雷雨》《日出》《原野》《北京人》，這是一部改編自老友巴金同名小說的戲劇。在創(chuàng)作《家》的時(shí)候，曹禺的戲劇理念已日趨成熟，他本人在國(guó)統(tǒng)區(qū)的經(jīng)歷也使得這部作品的創(chuàng)作過程頗為曲折——《雷雨》曾遭國(guó)民黨當(dāng)局緊演，被特務(wù)跟蹤盯梢，壓抑的氛圍環(huán)境使得曹禺在1942年辭掉了劇專的工作，只身來到重慶，將全副精力投入到了《家》的改編之中。可以說，他當(dāng)時(shí)的生活與心理狀態(tài)，也映射在了這部作品之中。舞臺(tái)上的封建家長(zhǎng)、“偽善人”，以及高公館外錦官城中的冷槍冷炮，都可以在時(shí)局中找到對(duì)應(yīng)與觀照。

《家》劇照   瑞玨（前右，盧芳飾演）、梅小姐（前左，張培飾演），成為覺新（后，荊浩飾演）心中永遠(yuǎn)的“紅玫瑰和白月光”。攝影/李春光

從一部現(xiàn)代文學(xué)史上的杰作，到一部舞臺(tái)上的詩(shī)，兩位文學(xué)大家成就了話劇《家》的經(jīng)典地位，而二度創(chuàng)作則給了這部作品以鮮活生動(dòng)的生命力。回首往昔，李六乙執(zhí)導(dǎo)版《家》曾于2011年首演，并于去年回歸人藝舞臺(tái)，今次公演可以說是該劇“十周年”的紀(jì)念?！皩?duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)、對(duì)表演美學(xué)的追求是無窮的?！睂?dǎo)演李六乙稱這次上演的《家》可以說是升級(jí)版，“從抒情到詩(shī)意，從故事、情節(jié)、人物的真實(shí)到心理的真實(shí)。讓演員表演達(dá)到一個(gè)美學(xué)的狀態(tài)。”因此在舞臺(tái)上，不僅有不一樣的處理方式，更重要的是實(shí)現(xiàn)表演的提升，“將戲劇的美學(xué)還原到表演，讓演員們?cè)谖枧_(tái)上實(shí)現(xiàn)無限的可能性?！?/p>

《家》劇照 覺慧（左，飾演者苗馳）和鳴鳳（飾演者原雨)

荊浩、盧芳、張培、苗馳、原雨、雷佳、鄒健、吳娛、李珀、黃薇、米鐵增  張福元、高冬平、夏立言、高倩、李珍、孟秀、蘭法慶等三代人藝演員在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)的不僅是藝術(shù)上的傳承，更為觀眾展現(xiàn)出真實(shí)的“家”的氛圍，“這也是我們這次的一個(gè)主題——回家”導(dǎo)演介紹道，不僅回到舞臺(tái)上的家，更回到生活中的家，傳遞出的溫暖與關(guān)愛都是真誠(chéng)和真實(shí)的。十年的舞臺(tái)沉淀中，每一位演員的成長(zhǎng)都與生活和舞臺(tái)分不開，這種真實(shí)的體驗(yàn)融入到了作品中，通過一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)傳達(dá)給了觀眾。

《家》劇照

“愛那是需要愛的，恨那是摧殘愛的，我的上帝只有一個(gè)，就是人類?！边@是巴金曾對(duì)《家》的剖白。在這版話劇《家》中，“我苦啊”“他太苦了”等臺(tái)詞反復(fù)出現(xiàn)，劇中主要人物覺新一面始終難忘心底的真愛，一面又要迫于家族長(zhǎng)孫的壓力成婚立業(yè)，“覺新、瑞玨和梅小姐，我們?nèi)齻€(gè)人的心都是連在一起的，彼此間有一個(gè)不用說出來的故事，所以我們?cè)谂叛葸^程中會(huì)痛苦和糾結(jié)，因?yàn)檫@種情感都是勾在一起的，所以容不得一點(diǎn)假?！卑缪萦X新的荊浩介紹稱，這種真實(shí)讓演員內(nèi)心更痛的同時(shí)也帶來一種沖擊力。

《家》劇照

“他們之間心中有彼此，有愛，這種愛是偉大，超越了小情小愛。我們戲里戲外的默契和了解，讓我們創(chuàng)作起來更能理解和走入人物?！憋椦萑皤k的盧芳與人物之間實(shí)現(xiàn)了真正的同頻共振?！啊摇囊饬x就是在一起，從十年前到現(xiàn)在，我覺得實(shí)現(xiàn)了一種成長(zhǎng)，如果沒有這種在一起，就不會(huì)有成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。”梅小姐的扮演者張培認(rèn)為自己與作品和生活已經(jīng)融為一體。還有覺慧的飾演者苗馳與鳴鳳的飾演者原雨，在排練中、在舞臺(tái)上與角色一起歡樂和痛苦。“在舞臺(tái)上下呼吸的交流中，就產(chǎn)生了戲劇的魅力?！倍^眾也在舞臺(tái)上，找到了和角色之間最真誠(chéng)的交流。

《家》劇照

“因?yàn)槭墙?jīng)典，所以需要不斷深入，從中找到思想性和情感的意味?！崩盍艺f，“舞臺(tái)上，我們構(gòu)建了一個(gè)不朽的，崩塌中的摧毀了一切美好的‘家’，任那灰燼中涅槃出的摧古拉朽的力量震撼著我們的靈魂；而舞臺(tái)下，是可愛的，可敬的，可佩的人們組成一個(gè)真正完美的家。我愛我家?！?/p>