對(duì)于港劇迷來(lái)說(shuō)，拍了四部共130集的《刑事偵緝檔案》是不可磨滅的經(jīng)典，但鑒于該劇還有相當(dāng)一部分觀眾是推理小說(shuō)的愛(ài)好者，因此劇中大量的抄襲段落是難以逃脫他們的法眼的。

港劇抄襲早已不是秘密，尤其是探案類的劇集。首先作為香港的第一個(gè)免費(fèi)電視臺(tái)，TVB從開(kāi)臺(tái)以來(lái)就是走親民路線，為了獲得收視率上的壟斷，因此媚俗是不可避免的，什么受歡迎他們就抄什么?？纯醋罱鲁龅摹都兪煲馔狻钒桑隳芸吹健秮?lái)自星星的你》《不死法醫(yī)》等一系列國(guó)外劇集的影子。

其次推理作品本就是香港創(chuàng)作者的軟肋，縱觀香港文壇，言情有亦舒，武俠有金庸，科幻有倪匡，可是你能說(shuō)得出香港有哪位獨(dú)當(dāng)一面的推理作家嗎？大陸都還有程小青和周浩輝好嗎？

可為什么同樣是借鑒與抄襲，大部分的警匪劇和推理劇抄得都很失敗，只有《刑事偵緝檔案》系列成了經(jīng)典？原因是《刑事偵緝檔案》中，人物關(guān)系和核心理念仍屬原創(chuàng)，抄襲的部分只有案情，而案情很多時(shí)候又成功推進(jìn)故事主線和或鞏固了男女主人公之間的情感。

而那些山寨痕跡極其明顯的劇集走的創(chuàng)作路線則相反，都是竊取了外來(lái)劇集的核心理念，然后再讓劇情圍繞著這個(gè)理念發(fā)展，所以常常顯得牽強(qiáng)附會(huì)，比如抄襲了日劇《偵探伽里略》的《談情說(shuō)案》和抄襲了美劇《別對(duì)我說(shuō)謊》的《讀心神探》。

《偵探伽里略》和《談情說(shuō)案》

時(shí)代也是一個(gè)不可忽視的因素。上世紀(jì)的八九十年代對(duì)于香港人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)極其缺乏安全感的年代。1980年代的中英談判、1990年代的金融危機(jī)都讓大批香港人移民海外。編劇在編寫劇情的時(shí)候，將當(dāng)下的時(shí)代特征也考慮進(jìn)去，張大勇不就有一個(gè)在外國(guó)定居的富翁老爸嗎？所以劇情當(dāng)中的許多涉案人，在香港都沒(méi)有親人，因此倘若兇手有心，這些孑然一身的受害者遇害之后，往往要過(guò)了很久警方才著手偵破，這又加大了偵破的難度，讓劇情變得跌宕起伏。

比如第四部里的警察雄哥，本身是個(gè)好賭的單身漢，老婆和他離婚了以后也出國(guó)定居了，和他關(guān)系親密的人，只有掛名妹夫徐飛。因此他失蹤的這段時(shí)間，警局的同事都以為他只是出國(guó)旅游，并未將之當(dāng)作是刑事案件處理。

再比如第一部中的第二個(gè)案子，這個(gè)案子抄襲的是日本社會(huì)派推理作家西村京太郎的作品《天使的傷痕》。在這個(gè)案件中，兇手鐘可兒和被害人胡森在香港都沒(méi)有親人，若不是兇手和警局有著密切聯(lián)系迫使她成天和一群警察打交道，這個(gè)案子恐怕不會(huì)破得那么順暢。

密切關(guān)注時(shí)事、力求讓藝術(shù)創(chuàng)作接近真實(shí)生活，這也體現(xiàn)那個(gè)年代創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任感。有趣的是，在筆者上文提到的鐘可兒殺人案中，鐘可兒和她的警察男友李忠義在家一起看電視的時(shí)候，看的是另一部對(duì)現(xiàn)實(shí)帶有強(qiáng)烈批判色彩的TVB劇集《第三類法庭》。

主創(chuàng)很清楚生存壓力巨大的香港觀眾需要的是減壓和共鳴，因此在抄襲篇目的選擇上，舍棄了諸如島田莊司、綾辻行人這些以華麗繁瑣詭計(jì)著稱的推理作家，取而代之的是一些針砭時(shí)事的社會(huì)派推理作家，如西村京太郎、森村誠(chéng)一、夏樹(shù)靜子等人的作品。這些作品大部分篇目較為冷門，在推理愛(ài)好者中評(píng)價(jià)也不算太高，這大概是因?yàn)闊衢T篇目故事架構(gòu)較為復(fù)雜不易抄襲，況且山寨痕跡若太過(guò)明顯，也容易影響觀劇感受。

除此之外，社會(huì)派的推理作品縱使有詭計(jì)，也常常被弱化了，因此有的詭計(jì)可以反復(fù)使用。你可曾注意到，第一部的第一個(gè)案子和第四部中雄哥被殺的案子詭計(jì)很類似，都是利用不同尸體的移花接木來(lái)混淆視聽(tīng)，只不過(guò)故事的語(yǔ)境差異太大，讓人不容易將之聯(lián)系在一起。

當(dāng)然，劇集的成功不能只依賴于主創(chuàng)們“有水平的抄襲”，還有一眾演員的出色演繹，其實(shí)他們才是港劇迷們最刻骨銘心的部分。