都是因?yàn)榍閼?。二十五年后再合作，這對(duì)曾是戀人的中年男女的僵硬可以被多情的觀(guān)眾理解為舊愛(ài)相逢使然，老土的畫(huà)面是懷舊，世俗又拜金的歌詞則是人到中年不得不低頭。

借此，翻出十首經(jīng)典粵語(yǔ)對(duì)唱老歌。這是一張私人歌單，本欲尋求平衡，卻不想違心選擇現(xiàn)在已很難再入耳的歌曲。

因此選擇的作品，都是愿意一再溫習(xí)而不會(huì)厭棄的。

《人在旅途灑淚時(shí)》 關(guān)正杰/雷安娜（1980）

第一次聽(tīng)這首歌，不是1980年電視劇《人在江湖》的粵語(yǔ)插曲版本，而是《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》里鄭中基和翁媛的普通話(huà)對(duì)唱版本。

黎小田的曲雋永，兩個(gè)版本配的都是最傳統(tǒng)的粵語(yǔ)歌編曲，幸而舒緩而傷感的曲式是淡淡離別的最佳注解。

盧國(guó)沾的粵語(yǔ)歌詞是早年情歌的熱烈，男遠(yuǎn)行女躑躅，“前路渺茫請(qǐng)君三思/問(wèn)你可曾心生悔意”。

“麥兜版”的則全然是現(xiàn)代審美。面對(duì)離別依然不舍，但是“逐光芒/未遇見(jiàn)/我以奔跑忘不安/荒野之上/孤軍奮戰(zhàn)/以夢(mèng)為馬/以汗為泉/回頭望/路已黯/人在旅途灑淚時(shí)”，是青年人策馬奔馳的勁頭。

然而配上鄭中基痞痞的香港普通話(huà)腔調(diào)和影片中社區(qū)舞臺(tái)上唱K場(chǎng)景，卻成了中年人逢場(chǎng)作戲里的一點(diǎn)真心閃耀。兩廂反差，竟比原版本的一往情深更打動(dòng)人心。

《鐵血丹心》/《世間始終你好》羅文/甄妮（1983）

1983年黃日華和翁美玲版的《射雕英雄傳》在香港得到99%的驚人收視率，只有一部《上海灘》能與之抗衡。

羅文和甄妮，八十年代紅極的男女歌手，撥開(kāi)急驟雄壯的弦樂(lè)和風(fēng)沙般的和聲，二人的聲音閃著光，毫不拖泥帶水，是盛世氣質(zhì)。

羅文和甄妮都是放到如今不太能夠再流行的歌手。一位好像長(zhǎng)衫郁郁的中年人，滿(mǎn)腹心事和牢騷，聲音偏陰，卻不柔，不得志又執(zhí)拗；一位是有西班牙血統(tǒng)的明艷女星，性格潑辣，天地不怕，歌聲展示的卻是性格里純真的一面，有老派人的一絲不茍。

尤其喜愛(ài)對(duì)唱部分：

（男）逐草四方沙漠蒼茫 （女）冷風(fēng)吹天蒼蒼

（男）那懼雪霜撲面 （女）藤樹(shù)相連

（男）射雕引弓塞外奔馳 （女）猛風(fēng)沙野茫茫

（男）笑傲此生無(wú)厭倦 （女）藤樹(shù)兩纏綿

豪放詞，白描塞外風(fēng)情，只一點(diǎn)情足矣。男女聲均力拔山兮，一掃大多數(shù)對(duì)唱情歌的纏綿悱惻，無(wú)論何時(shí)聽(tīng)到都能立時(shí)入景，精神一振。

提到《鐵血丹心》，必定會(huì)想到另一首同年出產(chǎn)的《射雕英雄傳之華山論劍》主題曲《世間始終你好》。依然是急驟的弦樂(lè)，“呼哈呼哈”的提神醒腦，這兩位嶺南歌手再次以典型的南方嗓音演繹存在于想象中的北地風(fēng)光，卻好像林子祥的《成吉思汗》一樣毫不違和。

簡(jiǎn)單的詞曲，撐起來(lái)的是這一代香港歌手的精氣神。黃霑的詞好像游戲之作，撇開(kāi)武功江湖，世上只有你最好，這樣話(huà)糙理不糙的好詞。

《相逢何必曾相識(shí)》 蔣志光/韋綺珊（1990）

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，白居易的名句無(wú)人不知，蔣志光譜曲、填詞、編曲一人包辦，寫(xiě)了這首《相逢何必曾相識(shí)》。

作為流行歌曲，它已成為經(jīng)典。落魄不信愛(ài)的人時(shí)時(shí)處處都有，虛無(wú)地不計(jì)前塵往事，偶遇一個(gè)人的經(jīng)歷總歸是迷人的。蔣志光的曲寫(xiě)得流暢，自己的聲音又正氣悅耳，和歌曲本身頹唐的氣息形成鮮明反差。

但是它真的僅僅是抓住了江州司馬的這一句金句而已，鋪陳出一片灰色迷霧，教人只能一時(shí)沉浸其中，很難在時(shí)過(guò)境遷的時(shí)候有同樣的感觸。

《片片楓葉情》 張智霖/許秋怡（1991）

張智霖和許秋怡的另一首代表作，唱的是“愛(ài)似秋楓葉/凝聚了美麗卻苦短”，融合粵語(yǔ)小調(diào)的幽雅清淡，能夠反復(fù)玩味。

許秋怡退出歌壇得突然，多傳因?yàn)閺堉橇貞偕显亙x，二人組合的情難續(xù)，合作也就難繼。

但是說(shuō)實(shí)話(huà)，許秋怡和張智霖作為偶像組合出道，總有分道揚(yáng)鑣的一天，畢竟許秋怡“得意少女”的形象隨年齡增長(zhǎng)總會(huì)改變，她過(guò)分甜膩柔弱的聲線(xiàn)也易被湮沒(méi)。

但是再聽(tīng)這首《片片楓葉情》，二胡的前奏，古典中國(guó)風(fēng)的配器，哀嘆愛(ài)情的轉(zhuǎn)瞬即逝，倒和她的清純的小嗓正想配。

至于張智霖的唱?jiǎng)t更加缺乏辨識(shí)度，難怪他早早淡去歌手身份，還是做演員更適合。

《相思風(fēng)雨中》 張學(xué)友/湯寶如（1992）

有華人的地方，大約就有聽(tīng)過(guò)，會(huì)唱這首歌的人。

它是華語(yǔ)對(duì)唱情歌的經(jīng)典，易唱，大氣，詞是婉約派，訴離恨，惹相思，雖無(wú)新意妙境，卻符合百姓對(duì)文言文的認(rèn)知程度和審美，因此經(jīng)久不衰。

如今聽(tīng)起來(lái)，此時(shí)的張學(xué)友唱得倒不是非?！皬垖W(xué)友”?！断嗨硷L(fēng)雨中》的張學(xué)友是“收”的狀態(tài)，沒(méi)有刻意突出他的共鳴聲音，符合了歌曲的古典意境。他的聲音在這首男女聲對(duì)稱(chēng)的歌曲中沒(méi)有壓倒湯寶如纖細(xì)婉轉(zhuǎn)的聲音，幸好！

《神話(huà)·情話(huà)》 周華健/齊豫（1995） 

《神話(huà)·情話(huà)》成為經(jīng)典，不僅因?yàn)樗枪盘鞓?lè)版《神雕俠侶》的主題曲。

即便當(dāng)日的古天樂(lè)帥絕人寰，也未必能讓人在聽(tīng)到這首歌時(shí)第一時(shí)間想到他和李若彤的楊過(guò)與小龍女。

因?yàn)楹玫囊魳?lè)，是能夠自成一體的。

周華健作曲的這首歌深具他壯年時(shí)期的沛然之氣，音域高而不墜，在高處綿延又極開(kāi)闊。

作詞者是林夕。他提了一個(gè)大問(wèn)題，問(wèn)人愛(ài)是什么，是玩笑，還是害怕寂寥，又憑何價(jià)是何故在何世能對(duì)這世界雪中送火。

這個(gè)問(wèn)題當(dāng)年的林夕回答不了，但是他沒(méi)有取巧，給出一個(gè)自己也不信的浪漫答案，而是通過(guò)二人的一唱一和將問(wèn)題無(wú)限擴(kuò)大，讓愛(ài)既是前世姻緣又是來(lái)世企盼，模糊了時(shí)間。最后落腳在“怕獨(dú)自活著沒(méi)意義”，給了玄妙的東西一個(gè)最現(xiàn)實(shí)的注腳，卻偏偏是這句大實(shí)話(huà)最為動(dòng)人。

《十分十二寸》live 林子祥/陳奕迅（2001）

藝高人膽大，說(shuō)的就是林子祥。因此在眾情歌中插一首男/男對(duì)唱，給炎夏注入激情。

菲律賓人的長(zhǎng)相，日本人的小胡子，黑人的嗓音厚度和節(jié)奏感，超人的體力，林子祥是個(gè)奇怪的結(jié)合體。

出道數(shù)十年，又半隱退多年，如果對(duì)他的印象模糊，只看這段長(zhǎng)達(dá)十分鐘的《十分十二寸》2001年演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)視頻便定會(huì)燃起熱情。

林子祥一直提攜陳奕迅，這張拉闊的結(jié)尾他和陳奕迅并肩上臺(tái)，陳奕迅人來(lái)瘋到滾地又躍起，大吐舌頭手舞足蹈；54歲的林子祥和16年前那場(chǎng)眾星云集的《十分十二寸》現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)相差無(wú)幾，依然用真嗓在各key之間自由切換，依然又跑又跳聲穩(wěn)氣不喘地唱完全曲，二人合力讓十來(lái)分鐘的長(zhǎng)曲沒(méi)有片刻氣悶。

而16年前，林子祥在1985年年度十大金歌勁曲頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)與眾星合唱這首史無(wú)前例的大串燒，《Monica》唱“劈”張國(guó)榮，“我心激蕩處”的高音唱躲譚詠麟。彼時(shí)38歲的林子祥正值巔峰，飛奔全場(chǎng)又氣定神閑的表演足以寫(xiě)進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)表演的教科書(shū)。

這不是膚淺的炫技，而是大俠風(fēng)范，一副熱腸感染全場(chǎng)，一時(shí)生活里的雞零狗碎全都忘掉了。

《芳華絕代》 張國(guó)榮/梅艷芳（2002）

出自2002年梅艷芳和11位頂級(jí)歌手的合唱專(zhuān)輯《With》，其中收錄和張國(guó)榮的《芳華絕代》、黃耀明的《約會(huì)》、王菲的《花生騷》、林憶蓮的《兩個(gè)女人》……幾乎首首都是經(jīng)典。

尤愛(ài)《芳華絕代》，電子的冷感透徹，兩把人聲梅艷芳硬而張國(guó)榮較平日慵懶。舞臺(tái)上同樣是阿梅華服盛妝，張國(guó)榮一身黑色西裝，形成奇妙的景觀(guān)。

做到極致，不辨雌雄，這二位身體力行地告訴人這是怎樣一幅景象。

初聽(tīng)及初看現(xiàn)場(chǎng)，覺(jué)得《芳華絕代》香艷，為之傾倒，卻沒(méi)有被打動(dòng)。

年紀(jì)長(zhǎng)了以后，能看到他們的孤獨(dú)和驕傲。傾國(guó)傾城不是掌握世界的資本和手段，卻是不合于世又孤芳自賞的結(jié)果。

這場(chǎng)演唱會(huì)阿梅已經(jīng)化療，瘦小的身軀依然頂著幾十斤的戲服登場(chǎng)。整場(chǎng)演唱會(huì)如天鵝之歌，自知事不能久，因此竭盡全力，不顧世俗眼光，前衛(wèi)而盛大，給世人留下綿長(zhǎng)的想念。

《相愛(ài)很難》 張學(xué)友/梅艷芳（2002） 

依然是收錄在《With》里的一首歌，陳輝陽(yáng)的曲，林夕的詞。

首先是傳統(tǒng)的魅力。梅艷芳用了溫和的口氣，張學(xué)友也沒(méi)有太夸張的“學(xué)友唱腔”，平淡舒服勢(shì)均力敵，加上陳輝陽(yáng)的好曲配鋼琴，是舊時(shí)光的親切。

林夕卻沒(méi)有順勢(shì)進(jìn)入慣性的軌道，而是作了一首有關(guān)情字萬(wàn)難的詞。一首歌，竟把感情里種種景況都寫(xiě)到，也都無(wú)情地封了人的前路。

愛(ài)思辨的林夕把這首歌寫(xiě)給阿梅算得貼切，畢竟阿梅和他一樣也是困在“情”字里沒(méi)個(gè)了局的人。一句話(huà)，阿梅懂，所以愿意收起鋒芒，低低地唱這首歌。

《胭脂扣》張國(guó)榮/梅艷芳（1988）

選這首歌其實(shí)不太妥當(dāng)，因?yàn)椤峨僦邸窂?、梅二人各自唱過(guò)，卻沒(méi)有合唱版。

但是歌實(shí)在好聽(tīng)，一出聲就要淚下。

古典愛(ài)情故事，愛(ài)《紅樓夢(mèng)》的李碧華心尖上開(kāi)出的一朵花，不能用現(xiàn)代的理智去理解。

二胡如鬼聲，始終伴隨溫柔清俊少爺和剛烈美艷的妓女間的愛(ài)情。

人說(shuō)如花拿性命豪賭，賭輸了。說(shuō)十二少盡管愛(ài)她，但是更眷戀人世，吞鴉片時(shí)候不看她而是抱緊她，乃心意不堅(jiān)心有愧疚之故。

但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，如花的“不放心”，十二少的猶豫，大概才是愛(ài)情里最迷人的部分。太放心的愛(ài)情雖也是愛(ài)情，卻短于熱烈。

所以五十年間，游魂如花都不算賭輸。真正輸?shù)舻氖强匆?jiàn)老年十二少的一刻。重遇是重遇了，但是已經(jīng)訴不出無(wú)盡相思。