世人都知道萬達(dá)集團(tuán)在地產(chǎn)界地位顯赫，卻很少了解王健林對藝術(shù)收藏出手闊綽。自上世紀(jì)80年代開始涉足收藏，畢加索、莫奈、吳冠中、劉海粟……這些海內(nèi)外名家的代表作，他都不惜重金收入囊中。

在8月26日播出的《魯豫大咖一日行》的節(jié)目中，王健林向魯豫展示了一張丈二匹的劉海粟潑彩橫軸，并表示，他自己是劉海粟收藏的大家，“十上黃山畫了10張，黃山的丈二匹，我現(xiàn)在收了9張。剩下的一張不知道在哪兒，要是知道就拿東西換一換了?！?/p>

十上黃山的七十年間，劉海粟留下了數(shù)量巨大的作品，那么王健林所說的“十張”又是指什么呢？關(guān)鍵可能還在尺幅也就是我們通常所說的畫作大小上。

在節(jié)目中，王健林所出示的潑彩畫有丈二匹，這種“丈二匹”的宣紙，曾經(jīng)是一種大型宣紙的種類，多用于大尺幅繪畫或是宮廷發(fā)榜，換算過來約是橫長3.64米，豎寬1.45米。這一大尺幅不僅給劉海粟的潑彩創(chuàng)作提供了更多發(fā)揮的余地，也能夠更好地展示黃山氣韻。

看來，劉海粟、黃山和丈二匹三個元素在一起，才是王健林收藏的價值所在，不過他言之鑿鑿“劉海粟只有十張丈二匹的黃山圖”仍然是個疑問。

劉海粟美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任王欣告訴澎湃新聞記者：“也許是我孤陋寡聞，但我從未在學(xué)界聽過有這一說法。”與他同去的隨行人員也未有過這樣的言論。

《黃山溫泉圖》 劉海粟 1954

稱黃山是劉海粟一生藝術(shù)創(chuàng)作和變法寫意的靈感源泉應(yīng)不為過。自1918年至1988年的70年間，劉海粟十次登上黃山，每次都留下了大量作品，從這些不同階段的作品風(fēng)格中，也可以看出劉海粟從師法黃山到突破超越，逐漸完成了自己在藝術(shù)上的創(chuàng)新。

劉海粟筆下的黃山

全國解放前，劉海粟曾五次登臨黃山，這時期他的作品大多以素描速寫、油畫寫生和冊頁小品等小尺幅作品為主，其強(qiáng)烈個性已經(jīng)初見端倪，但還未形成后來人們所熟悉的潑彩潑墨風(fēng)格。

1954年劉海粟第六次登臨黃山，并遇上了自己曾經(jīng)的學(xué)生李可染，二人結(jié)伴而行，劉海粟也在此時逐漸朝著新的藝術(shù)方向發(fā)展。

1980、1981、1983年，劉海連續(xù)三年登上黃山，彼時的他已過耄耋，也進(jìn)入了自己真正的藝術(shù)成熟期。其大氣磅礴的潑墨潑彩與肆意的骨法用筆，與黃山氣韻相得益彰。王健林在節(jié)目中展示的就是劉海粟在1983年的作品。

《潑彩黃山石筍矼》 劉海粟 1983

1988年7月11日，劉海粟十上黃山，此時的他已是93歲高齡了。登上黃山的第二天，他便賦詩：“年方九三何嘗老,劫歷三千亦自豪。賈勇決頂今十上,黃山白發(fā)看爭高?！痹趦蓚€月的時間里，他保持著寫生和作畫的熱情，有時一天可以畫三四張。

劉海粟在黃山寫生創(chuàng)作

新近開放的劉海粟美術(shù)館副館長靳文藝就曾這樣評價，“十上黃山所呈現(xiàn)出來的油畫和國畫作品，從色彩、用筆、氣韻營造等方面，中西繪畫的形、韻、墨、色已達(dá)致互鑒互通的境界，特別是黃山國畫潑彩，融匯中西的筆法與用色，超越了傳統(tǒng)‘黃山派’國畫的俗成套路。筆力遒勁率性，潑墨潑彩恣意淋漓，心性與筆墨物我兩忘，師友黃山，每一次跋涉都是對自我意志的磨礪與戰(zhàn)勝，劉海粟繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新若如無人之境，開啟了中國繪畫的新氣象?！?/p>

《黃山一線天奇觀》 劉海粟 1976

早年劉海粟在黃山主題的作品題款中不會強(qiáng)調(diào)上黃山的次數(shù)，但是在后期，他開始在作品的題識和落款中出現(xiàn)登臨黃山的次數(shù)和自己的年齡。

《黃山白龍橋》劉海粟 1979