封面人物｜王凱：行者先行 原創(chuàng) 時(shí)尚先生 時(shí)尚先生

印花針織衫、西服套裝 CANALI TRAVELS WITH 8ON8

做演員至今，王凱一直性情灑脫：不拘泥于外物和規(guī)則，

該投入時(shí)就物我兩忘，該享受人生時(shí)就縱情高歌。

人生屬于先行者，他永遠(yuǎn)可以活得這般濃烈純粹。

人活得糊涂一點(diǎn)，反而沒(méi)有那么多煩心事，我們不能只顧著養(yǎng)生，而不養(yǎng)心情。

因?yàn)樵趹蛏希鮿P的采訪時(shí)間先后改了幾次——他的新作品《向風(fēng)而行》的拍攝因?yàn)橐咔闀和Ａ艘粋€(gè)月，剛剛恢復(fù)，他就掛念著再多琢磨些劇本、再貼近些他扮演的機(jī)長(zhǎng)顧南亭。一旦進(jìn)入角色，他就希望盡可能專心、盡可能安靜，他不想分心、不愿意從人物的狀態(tài)里輕易抽身。

和《清平樂(lè)》里的宋仁宗、《大江大河》里的宋運(yùn)輝不同，顧南亭的時(shí)間跨度不算大，經(jīng)歷沒(méi)有那么“重”，甚至就體態(tài)習(xí)慣和氣質(zhì)來(lái)說(shuō)，他也比較接近王凱本身，板正、挺拔，所以在表演時(shí)他不用做特別的設(shè)計(jì)，“熟悉我的觀眾，對(duì)這樣的形象也不會(huì)感到陌生。”

化妝、服飾能夠輔助表現(xiàn)人物的年齡和狀態(tài)，但王凱更注重琢磨人物的姿態(tài)、眼神和神情。他演了宋仁宗的一生，到后期，端坐時(shí)肩背佝僂，走路時(shí)左右搖擺，起身時(shí)指尖微顫，凝視時(shí)平靜中溢出滄桑和落寞，這已經(jīng)是一個(gè)力不從心、疲憊孱弱的帝王。18歲的宋運(yùn)輝也會(huì)駝背，但他是一個(gè)極力想要證明自己“已經(jīng)成熟”的少年，倔強(qiáng)卻不知如何釋放自己的害怕，整個(gè)人就像是只繃緊了弦的小獸。

風(fēng)衣、印花襯衫、高領(lǐng)針織衫、西褲、運(yùn)動(dòng)鞋 CANALI TRAVELS WITH 8ON8

外在的表現(xiàn)可以從“人的共性”入手，把握他們的行為邏輯和心態(tài)，但長(zhǎng)時(shí)間從事某個(gè)職業(yè)形成的肌肉記憶和反應(yīng)，演員很難在短時(shí)間里一蹴而就，王凱只能盡可能去抓住一些關(guān)鍵的細(xì)節(jié)。電視劇《理想照耀中國(guó)》里王凱扮演故宮的文物修復(fù)師高飛，劇中他要表現(xiàn)給青銅面具上色、調(diào)色等過(guò)程，這些細(xì)節(jié)他就特別較真，“哪道工序應(yīng)該用哪支筆，先后是什么順序，怎么運(yùn)筆、怎么刷色......都要很精確?！?/p>

《向風(fēng)而行》開(kāi)拍前，劇組一起去廈門航空學(xué)習(xí)。劇中他飾演的顧南亭是一位資深機(jī)長(zhǎng)，王凱自然要先學(xué)習(xí)一堆理論知識(shí)，然后在模擬機(jī)艙里熟悉環(huán)境。“剛進(jìn)去的時(shí)候簡(jiǎn)直一頭霧水，前后左右都是按鈕。要把它們都摸熟摸透徹，真的需要時(shí)間，要‘熟能生巧’?！彼X(jué)得自己離“不假思索”的專業(yè)程度還有距離，還好實(shí)際拍攝并不是真正在高空進(jìn)行，也有技術(shù)顧問(wèn)在邊上隨時(shí)指導(dǎo)。

上學(xué)時(shí)王凱就明白了一個(gè)道理，演員如果不能成為某個(gè)行業(yè)的真正專家，至少要成為一個(gè)“雜家”?！叭说木隙ㄓ邢蓿覀?cè)僭趺慈ンw驗(yàn)生活、努力接近角色，肯定達(dá)不到人家一輩子積累下來(lái)的那種反應(yīng)。所以我們需要多工種配合，一起拼圖，創(chuàng)造一個(gè)相對(duì)真實(shí)的人物出來(lái)。”

他從來(lái)相信，一個(gè)好的作品是集體創(chuàng)作，而不是一個(gè)人任性的藝術(shù)，沒(méi)有必要過(guò)分強(qiáng)調(diào)或是夸大個(gè)人的能力。他覺(jué)得表演不該說(shuō)“飆戲”，盡可能準(zhǔn)備好自己的部分，以不變應(yīng)萬(wàn)變，只有這樣，遇強(qiáng)才能更強(qiáng)。對(duì)于自己可以控制的部分，再微不可查的細(xì)節(jié)，他也要斤斤計(jì)較：演一個(gè)角色，就是要成為那個(gè)人。

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興奮的層次

工作給予人的興奮感和成就感，有一點(diǎn)可遇不可求：即使曾經(jīng)是遙不可及的理想，是可以?shī)^不顧身的方向，一旦變成日常，它就要接受現(xiàn)實(shí)粗礪的摩擦，以及在日復(fù)一日的瑣碎中被消耗掉的熱情?！澳芘龅揭粋€(gè)讓你各方面都興奮的角色，我覺(jué)得也挺難的。對(duì)演員來(lái)說(shuō)這是一種幸運(yùn)，但幸運(yùn)它不會(huì)常常到來(lái)，更不會(huì)時(shí)時(shí)到來(lái)?！?/p>

在王凱看來(lái)，這種“興奮”也分層級(jí)：八九十分的高分只能偶爾顯現(xiàn)?！把輪T這輩子能接到九十分以上、甚至一百分的角色，太難了。但因?yàn)檫@個(gè)你就不干活了嗎？七十分上下其實(shí)也有很大的空間?！?/p>

到現(xiàn)在，每次站在鏡頭前王凱仍然會(huì)感到緊張?！安皇菦](méi)做好準(zhǔn)備的那種緊張。你有十足的把握可以把這場(chǎng)戲完成好，但你想給自己提一點(diǎn)更高的要求，希望自己可以再調(diào)動(dòng)一些新的東西，同時(shí)警醒自己不要進(jìn)入以往習(xí)慣的模式?！?/p>

他害怕自己過(guò)分胸有成竹、過(guò)分輕松自在，“因?yàn)檫@種感覺(jué)會(huì)讓人產(chǎn)生惰性，久了之后就會(huì)變成套路，會(huì)變得無(wú)所謂。”即使是“套路”，也并非錯(cuò)誤的方式，這其中的分寸，觀眾不一定會(huì)覺(jué)察到差別，“所以我覺(jué)得這東西只能靠自覺(jué)和自我鞭策?！?/p>

每一部作品上映的時(shí)候，王凱都習(xí)慣和觀眾一起同步追劇。他總是在挑剔自己的問(wèn)題，“我需要的肯定，播出時(shí)觀眾已經(jīng)告訴我了，我不需要自己再去找。找自己的毛病，是因?yàn)槲蚁Ｍ乱淮文茏龅礁?，可以吸取教?xùn)，規(guī)避掉一些問(wèn)題?！?/p>

幾年前我第一次見(jiàn)王凱的時(shí)候，《瑯琊榜》剛播出不久，“靖王”正是街頭巷尾熱議的話題。那是他正式意義上的第一部古裝作品，當(dāng)時(shí)他總結(jié)了自己的種種不足，其中就提到臺(tái)詞節(jié)奏偏快的問(wèn)題——他覺(jué)得那與人物的時(shí)代環(huán)境稍有不符。王凱的作品基本都用原聲臺(tái)詞，幾年過(guò)去，對(duì)于臺(tái)詞的把握，他有了更成熟的考慮。

能碰到一個(gè)讓你各方面都興奮的角色，我覺(jué)得也挺難的。對(duì)演員來(lái)說(shuō)這是一種幸運(yùn)，但幸運(yùn)它不會(huì)常常到來(lái)，更不會(huì)時(shí)時(shí)到來(lái)。

根據(jù)人物的年齡來(lái)調(diào)整語(yǔ)氣和語(yǔ)速，這是最基本的要求。“如果沒(méi)有區(qū)分，觀眾肯定會(huì)跳戲。我是一個(gè)創(chuàng)作者，但我首先也是一個(gè)觀眾，從觀眾的角度來(lái)審視表演的效果，被罵的可能性會(huì)少一些?！?/p>

后期配音等于第二次表演，拍攝現(xiàn)場(chǎng)有故事的氛圍，演員可以掌控自己的節(jié)奏，但配音的錄音棚幾乎是一個(gè)封閉的獨(dú)立空間，又需要還原表演當(dāng)時(shí)的情景?！昂锰幨?，這是我們自己演的，話也是我們自己說(shuō)的，所以知道前后是怎么回事，很容易就能喚起當(dāng)時(shí)的記憶，配著配著，就能重新進(jìn)入角色，找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)后，順下來(lái)就很容易了?！?/p>

最開(kāi)始配音的時(shí)候，王凱也無(wú)法習(xí)慣這個(gè)過(guò)程，“現(xiàn)在掌握了技巧，配音對(duì)我來(lái)說(shuō)挺輕松的?！焙退献鬟^(guò)的導(dǎo)演都很放心，知道王凱配音速度快、質(zhì)量高，但是遇上三四十集以上大體量的電視劇配音，他也無(wú)法做到隨心所欲做到連續(xù)的情緒爆發(fā)。他會(huì)找各種“招”，以便更貼近適合的情感濃度。

深藍(lán)色運(yùn)動(dòng)上衣、休閑西褲 CANALI TRAVELS WITH 8ON8

“有時(shí)你坐在那兒，那個(gè)姿態(tài)就是無(wú)法讓你的情緒出來(lái)，或者(表達(dá)得)不夠。你必須有一點(diǎn)改變，要不蹲著，要不站著，我都試過(guò)。如果角色需要喘息，我就會(huì)站起來(lái)跑幾步，讓身體進(jìn)入真實(shí)的情境?！币淮涡枰俺雎?，他看見(jiàn)配音室外有個(gè)把桿，就把它搬進(jìn)來(lái)，抓著吼了兩嗓子?！芭湟舻臅r(shí)候你要避免不必要的環(huán)境音，也不能真的演，所以你就要想各種辦法把氣息調(diào)整到最合適的地步?！?/p>

拍攝階段，他希望盡可能沉浸在人物的情緒里。王凱對(duì)宋運(yùn)輝的解析是，他個(gè)內(nèi)心極強(qiáng)的人，“所以他才能做到心無(wú)旁騖，可以抵抗各種影響?！睘榱税阉芜\(yùn)輝這種內(nèi)心的東西透過(guò)外在去表達(dá)出來(lái)，王凱就盡力讓自己沉靜下來(lái)。每天到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，周圍人都能感覺(jué)到他的這種氣場(chǎng)，“就是一個(gè)人安安靜靜待在邊上，大家久而久之也會(huì)靜下來(lái)?！?/p> 白色印花衛(wèi)衣、高領(lǐng)針織衫、綠色西褲、運(yùn)動(dòng)鞋 CANALI TRAVELS WITH 8ON8

人物在劇中一些近乎撕裂的情感，配音時(shí)他也心有膽怯，會(huì)下意識(shí)地抗拒再重新經(jīng)歷那樣上天入地的情緒起伏?！安贿^(guò)還好，如果不是迫不得已，這些戲會(huì)盡量用現(xiàn)場(chǎng)收音。我比較幸運(yùn)，到目前為止，還沒(méi)有不得不后期為這些場(chǎng)面重新配音的經(jīng)歷，比如說(shuō)宋運(yùn)輝知道姐姐去世的場(chǎng)景，那些聲帶的變化、那些破音，都是現(xiàn)場(chǎng)情感的真實(shí)爆發(fā)和宣泄，是沒(méi)有辦法設(shè)計(jì)的。如果去錄音棚里再來(lái)一遍，即使我再試圖投入情感，那破音的位置和感覺(jué)都會(huì)不一樣?！?/p>

他很在意臺(tái)詞對(duì)于表演的作用，希望每一個(gè)細(xì)節(jié)都盡可能做到加分。“如果后期配音反而給角色減分了，你該有多懊惱？所以在錄音棚里你不能放松，前期如果沒(méi)做好的，你要盡量做點(diǎn)補(bǔ)救，把它給掰回來(lái)，如果本來(lái)明明是一場(chǎng)出彩的重頭戲，因?yàn)榕湟舳鴼Я?，還不得懊惱死，功虧一簣啊?！?/p>

難得糊涂

王凱曾說(shuō)過(guò)他想演一個(gè)飛行員，這次扮演顧南亭，也算是得償所愿。

只是，他雖然對(duì)藍(lán)天有向往，又對(duì)高空心存膽怯。“我不敢跳傘，也不敢蹦極......哈哈哈！怎么說(shuō)呢，就是開(kāi)車和開(kāi)摩托車那種分別，我喜歡開(kāi)車但不敢開(kāi)摩托，總是怕萬(wàn)一發(fā)生危險(xiǎn)，沒(méi)有東西可以保護(hù)你。我也挺喜歡飛在空中的感覺(jué)的，但又希望在盡可能安全的前提下操作?？赡芪覐男《急容^惜命，對(duì)于特別刺激的運(yùn)動(dòng)、過(guò)快的速度都沒(méi)有特別的熱情，這是好事，至少不會(huì)頭腦一熱就沖上去了。”

白色印花衛(wèi)衣 CANALI TRAVELS WITH 8ON8

他的“惜命”，也包括對(duì)于表演生命的珍惜。這兩年他的速度變慢了許多， 一方面，兩部《大江大河》、《清平樂(lè)》、《獵狐》等等作品在體量和質(zhì)量上都算得上鴻篇巨制，王凱的戲份都極重，他的確感到疲累。“拍完一部，掏空自己一 下，再拍一部，又掏空一下......這讓我感到有點(diǎn)力不從心。我覺(jué)得可以少拍一點(diǎn)，但要保證質(zhì)量，所以就漸漸緩下些速度?！?/p>

去年的疫情，也成了讓他放緩腳步的外因。一切停滯的時(shí)候，他重新審視了一下“最重要的事”，越發(fā)覺(jué)得，對(duì)家人的陪伴、自己的健康、心里的平靜感， 這些才應(yīng)該擁有最大的優(yōu)先權(quán)?！巴獠康沫h(huán)境限制一下把你框住了，你反而發(fā)現(xiàn)，以前以為自己不曾擁有的東西其實(shí)就在身邊，一家人平平安安在一起，這才是最大的心安。”

《大江大河2》的拍攝正好遇上了疫情，整個(gè)劇組都在酒店隔離，沒(méi)有外賣，王凱就自己開(kāi)火做飯?！熬湍敲袋c(diǎn)地方，也不能每天就這么溜達(dá)來(lái)、溜達(dá)去，總得干點(diǎn)什么吧？本來(lái)我也會(huì)做飯，后來(lái)只是因?yàn)闆](méi)時(shí)間，以及懶了，閑來(lái)無(wú)事時(shí)自己動(dòng)動(dòng)手挺好，總不能天天躺著。”

不過(guò)，他在做飯這件事上不求更上層樓，只求滿足自己的基本習(xí)慣。“我就是按以前的那些做法、或者按自己的口味做，但我不會(huì)做完后再琢磨別的做法......我還是以功能和實(shí)用為主?！?/p>

幾年前他動(dòng)過(guò)一次微創(chuàng)手術(shù)，之后也沒(méi)有因此嚴(yán)格限制自己的生活習(xí)慣，“和朋友們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，也顧不了那么多了?！彼笮ζ饋?lái)，里面大概也有點(diǎn)不好意思，“有時(shí)開(kāi)心完了，第二天又開(kāi)始后悔，不行不行，年紀(jì)那么大了不能這么喝了，然后就開(kāi)始養(yǎng)生。但養(yǎng)了幾天，又盡興一次......好像總是在養(yǎng)生和忘乎所以里徘徊?！?倒不是不珍惜自己的身體，只是他覺(jué)得，人應(yīng)該更多活在當(dāng)下，“什么事都要個(gè)明明白白，可能就太累了?！闭l(shuí)都無(wú)法把控未來(lái)的不可知，“想得太多就會(huì)思慮過(guò)度，這樣就會(huì)傷肝......這是養(yǎng)生的小技巧?！蓖鮿P又“哈哈哈”大笑起來(lái)，“總說(shuō)‘難得糊涂’，我覺(jué)得很有道理。人活得糊涂一點(diǎn)，反而沒(méi)有那么多煩心事，你不能只顧著養(yǎng)生，而不養(yǎng)心情。”

白色印花連帽衫、西裝外套、西褲 CANALI TRAVELS WITH 8ON8

世上很多矛盾就天然存在，比如，好吃的東西大多不怎么健康，高油、高熱量的垃圾食品，甚至可以給人帶來(lái)片刻的慰藉。“不是說(shuō)鼓勵(lì)常吃多吃垃圾食品，但是偶爾吃一點(diǎn)不會(huì)怎么樣。偶爾嘴饞，我就好這口，吃開(kāi)心了，可能比呆板的養(yǎng)生更有效。硬是克制自己，不能受任何一點(diǎn)點(diǎn)欲望的誘惑，人生該多 無(wú)趣啊?！?/p>

他允許自己為了快樂(lè)偶爾放肆，但快樂(lè)本身，也不需要特別的形式來(lái)獲得。茶酒本身的美味，不需要復(fù)雜的器具來(lái)體現(xiàn)?！昂芏嗝詰倌切┗ɡ锖跂|西的人，往往是處于剛?cè)腴T的階段，真的深入研究了、了解了，可能兩三把茶壺、幾個(gè)好杯子就足夠了。”他不收集這些器物，但心愛(ài)的好酒還是藏了一些，“輕易不會(huì)打開(kāi)。有珍藏意義的酒，一定要需要一點(diǎn)儀式感?！?/p>

他相信“大道至簡(jiǎn)”：該盡興時(shí)就興高采烈，該投入時(shí)就物我兩忘，不拘泥于外物和規(guī)則，生活和工作，都可以更濃烈一點(diǎn)，也更純粹一些。

先行者，總是不受限于既有規(guī)則，無(wú)法停止對(duì)世界的創(chuàng)造與探索。

攝影：隋建博

采訪、撰文：李冰清

監(jiān)制：李小鵬

統(tǒng)籌編輯：張末

編輯：暖小團(tuán)、大雄

化妝、發(fā)型：王逸鐸

時(shí)裝編輯：Roy

服裝統(tǒng)籌：Trist、高軒

原標(biāo)題：《封面人物｜王凱：行者先行》

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