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想當年丨《長征》：紅色主旋律作品當如是！

孔鯉

2016-10-08 14:47

長征，人類歷史上最偉大的壯舉之一。

歷史課本中，除了幾起和惡劣條件搏斗的事件外，人們記得最深的往往是“遵義會議”，官方將其定性為：這場會議確定了毛澤東在中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)的領(lǐng)導地位，是中國共產(chǎn)黨歷史上一個生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點。

那么，確定了毛澤東的領(lǐng)導地位，為何意義如此重大？確定之前發(fā)生過什么？確定之后又改變了什么？

這些是大多數(shù)人不曾想過的。甚至就連那些以“長征”為背景進行故事創(chuàng)作的作者們，大多也只提到了“四渡赤水河”、“搶渡金沙江”、“飛奪瀘定橋”、“爬雪山”、“過草地”等艱難險阻。

其實整個長征途中，除了紅軍和自然的斗爭外，還有國共兩黨之間的斗爭、共產(chǎn)黨內(nèi)部的斗爭和國民黨內(nèi)部的斗爭。各方勢力錯綜復雜、相互轇轕，絕非三言兩語可以說明白的。

也因此這么多年來，能把這樣的斗爭講清楚的，只有本世紀初由唐國強和金韜聯(lián)合導演的24集電視連續(xù)劇《長征》做到了。

電視劇《長征》海報

《長征》，是重大革命歷史題材紅色主旋律電視劇里最好的一部，也是唐國強在歷次扮演毛澤東的表演中最好的一次。

我們就從唐國強說起。

一、從“奶油小生”到“開國領(lǐng)袖專業(yè)戶”

不同年齡段觀眾心中的唐國強，其代表角色是不同的。

在某著名彈幕網(wǎng)站上，有網(wǎng)友在觀看《三國演義》時發(fā)彈幕說，諸葛亮長得好像毛澤東。緊接著就有網(wǎng)友發(fā)彈幕指出，這兩個角色都是唐國強演的。頓時，眾人一陣驚呼。

唐國強扮演的諸葛亮。

這個小故事很值得玩味：一來說明唐國強的代表角色諸葛亮和毛澤東都已深入人心；二來它還暗示了，很多人誤認為毛澤東的形象就是唐國強的扮相，而非其他明星那樣，各個角色毫無區(qū)分度。

誠然，演技派演員唐國強，其演藝生涯中扮演的幾個代表性角色，都具有相當高的辨識度，完全能讓人識別出來。

1974年，中國和越南發(fā)生了一場西沙海戰(zhàn)，南海局勢惡化。于是，兩年后，一部名為《南海風云》的電影問世了。

主演是個新人。墨水一樣濃厚的眉毛下，是一雙炯炯有神的大眼睛。眉眼十分緊湊，鼻梁高挺，很有輪廓，一副正義凜然的模樣。

《南海風云》中的唐國強

他就是唐國強?！赌虾ｏL云》是其第一部電影。

3年后，唐國強與陳沖、劉曉慶合作了電影《小花》。如今看來，這部首次代表中國參加戛納電影節(jié)的百花獎最佳故事片，不僅具有極高的藝術(shù)價值，歷史價值也相當深遠：不僅為中國影壇貢獻了陳沖、劉曉慶兩位當時還是新人的演員，其導演也是日后大名鼎鼎的導演黃健中——《大秦帝國之裂變》、《我的1919》與《笑傲江湖》等均出自黃健中之手。

電影《小花》劇照，唐國強（左）和陳沖主演。

電影拍攝時，恰逢唐國強生日。由于愛吃奶油蛋糕，唐國強被陳沖戲稱為“奶油小生”。這一俚語流傳至今，讓唐國強在相當長的一段時間里飽受“困擾”。

是的，困擾。不同于時下的熱詞“小鮮肉”，“奶油小生”在當年被認為是一種貶義的稱呼，專門用來形容長相甜膩、陰柔的青年男子。

彼時，日本電影《追捕》風靡中國，“硬漢”形象一時成為觀眾心中帥氣的最佳標準。為此，唐國強急需通過角色轉(zhuǎn)型。

然而這一轉(zhuǎn)型，他等了十年，才等到人生中最經(jīng)典的角色之一——諸葛亮。

事實上，最開始導演王扶林根據(jù)唐國強的形象，選定他扮演風流倜儻的周瑜。諸葛亮的原定扮演者李法曾，由于比劉備扮演者孫彥軍大二十多歲，年齡不太相符。于是王扶林力排眾議，讓唐國強來扮演諸葛亮這一角色。

由于常年帶著“奶油小生”的標簽，眾人對于導演的這一決定，一開始頗有微詞：唐國強怎么能演諸葛亮？慧眼識珠的王扶林導演，以其在業(yè)內(nèi)的超然地位（王扶林是中國第一部電視劇《敵營十八年》的導演，也是87版《紅樓夢》的導演）說服眾人，堅持選用唐國強。

后來的事大家都知道了。儒雅、自信、運籌帷幄的諸葛亮，被唐國強演繹得活靈活現(xiàn)，深入人心。一個藝術(shù)史上的經(jīng)典形象就此誕生了。

唐國強將諸葛亮演繹得活靈活現(xiàn)。

類似的情況唐國強遇到過很多次。

幾年后，胡玫導演籌拍歷史劇《雍正王朝》，主角雍正是一個內(nèi)心堅韌、剛正不阿，卻又被所有人孤立的帝王，和諸葛亮的形象相差甚遠——又是一個一開始除了導演幾乎所有人都不認同的角色。

但胡玫堅持要用唐國強。最終唐國強沒讓她失望，也沒讓觀眾失望。他又創(chuàng)造了雍正這一經(jīng)典的熒屏形象。

唐國強飾演的雍正

唐國強飾演的另一個經(jīng)典角色毛澤東，也同樣經(jīng)歷了這樣的過程。

在唐國強之前，重大歷史題材里的毛澤東，大都由演員古月飾演。因此，電影《長征》開拍后，面對眾人的質(zhì)疑，唐國強一度也很茫然。

他曾在接受媒體采訪時自述：“雍正皇帝畢竟是貴族出生，是封建帝王。而毛主席是農(nóng)民出生，他身上保留有農(nóng)民的某些習慣。但他又不是李自成，他是人民領(lǐng)袖。他有領(lǐng)袖的胸懷，有詩人的風采，有憂患意識。這兩個角色的感覺完全不同。琢磨清楚這個，我才有膽量接演。”

感謝導演的堅持與認可，一個磅礴大氣、胸中有丘壑的開國領(lǐng)袖，由此在銀幕上誕生了。

迄今為止，唐國強一共演過三十多次毛澤東。次數(shù)之多讓很多年輕觀眾誤以為毛澤東就是唐國強化妝后的模樣。

但他演得最好的毛澤東，還是電視劇《長征》中的那個。

電視劇版《長征》劇照，唐國強飾演毛澤東。

二、《長征》背后的故事

1996年，一部名為《長征》的電影問世。這是唐國強首次扮演毛澤東。故事改編自王朝柱的小說《毛澤東和周恩來與長征》，主要講述了長征過程中的黨內(nèi)斗爭。不過雖然電影長達兩個半小時，依舊有很多細節(jié)不能完整呈現(xiàn)，只能走馬觀花。

對于唐國強而言，他是有長征情結(jié)的。他認為，長征是全人類的精神財富，是人類在最為艱難困苦的環(huán)境下排除萬難、挑戰(zhàn)自身極限的典范。

因此電影拍攝過程中，即使深處風雪交加的惡劣環(huán)境，他依然認真細致地讀完了中外學者關(guān)于長征的所有著作，看完了建國以來二十多部關(guān)于長征的影視作品。

“關(guān)于長征，我自己有一些獨特的看法?！痹谀炒尾稍L中他這樣說。

為此，拍完電影《長征》后，猶豫許久的唐國強再次聯(lián)系原著作者王朝柱，希望可以把書拍成電視劇，全方位展現(xiàn)長征途中的方方面面。多次交談后，王朝柱花了兩個多月時間，將小說改編成劇本。這一方案在中共中央文獻研究室和全國重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組商討后，一次性就通過了。

電視劇版《長征》劇照

電視劇版《長征》籌拍時，唐國強一開始并未打算出演毛澤東，而是身兼導演和另一個重要角色。

早前拍攝《雍正王朝》時，唐國強剃了光頭，化妝師開玩笑說他要是再瘦點，飾演蔣介石肯定出彩。這句玩笑話被唐國強記在了心里。因此劇版《長征》中，唐國強一開始打算出演蔣介石。他說：“演員必須具備駕馭各種角色的素質(zhì)，敢于面對挑戰(zhàn)和考驗。否則，就不是一個好演員?！?/p>

《長征》劇組有兩個攝制組：“紅軍組”和“蔣軍組”。唐國強大部分時間都花在執(zhí)導紅軍組上。某次活動中，唐國強認識了演員陳道明。回去后，他和劇組討論，讓陳道明來扮演蔣介石，認為他會比自己演得好。化妝師給陳道明上妝后，他的蔣介石扮相，形神兼?zhèn)洌畋娙朔Q嘆。

陳道明扮演的蔣介石

當時原定扮演毛澤東的演員是馬曉偉。拍攝過程中，劇組覺得馬曉偉雖然演技足夠，卻缺乏領(lǐng)袖氣質(zhì)，不夠開闊。加上拍攝時間緊、任務(wù)重，沒有充足的時間讓馬曉偉進行研究。于是劇組只好臨時撤下馬曉偉，所有戲份重新開拍，唐國強這才再次出演了毛澤東一角。

有趣的是，本打算飾演蔣介石的唐國強，最終成了“毛澤東專業(yè)戶”。而原定出演毛澤東的演員馬曉偉，則在后來十多年里，多次扮演蔣介石。

馬曉偉扮演的蔣介石

另一個有趣的地方在于，當時陳道明正在出演《康熙王朝》。也因此，蔣介石訓斥手下時，常常會有一種康熙廷訓的感覺。

主創(chuàng)人員都安排到位了，但拍攝過程依舊十分艱辛。尤其是紅軍組，需要和極其惡劣的自然條件作斗爭。為了趕進度搶季節(jié)，劇組只能逆著長征路線來拍攝。為此，唐國強不得不先減肥，節(jié)食、鍛煉、減肥藥一塊兒上，一直減到身體都有些發(fā)虛，使之符合長征勝利后毛澤東瘦削的身材。

拍完這段后，唐國強開始了增肥的日子，以使自己的形象符合戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移前的毛澤東。每天，他以黃油面包為食，那種又甜又膩的感覺比吃藥還難受。為了塑造好角色，他硬是咬著牙堅持了下來。

通過下面兩張圖的比較也能看出來。

電視劇版《長征》中，長征前后的毛澤東。

但相比于自然條件的惡劣，減肥增肥這種事可以說是小事一樁了。導演金韜說，長征劇組場景多，且都分散在偏遠的少數(shù)民族地區(qū)，當年紅軍走過的艱難路線，劇組都重新走了一遍。

爬雪山爬了三次，一共拍攝了三天，拍攝時間是十月份。在海拔四千多米的四川阿壩鷓鴣山上，積雪非常厚，加上高原反應(yīng)，很多演員一邊吸氧一邊拍攝，不少演員感冒、發(fā)燒甚至休克。

其中，光是過草地的戲份，就拍了整整一周。為了展現(xiàn)草原上的惡劣環(huán)境，劇組不得不在深秋向演員身上噴灑雨水。雨水攪渾著泥土，粘在身上特別難受。為了鼓勵大家，唐國強常常第一個跳進水里。有一次，他膽囊炎發(fā)作，當場暈倒。而扮演鄧穎超的黃微，在暴風雨中弄得渾身都是泥濘，事后洗了一個多小時才洗掉。

電視劇版《長征》劇照

條件雖然艱苦，卻能鍛煉演員韌性，磨練演員意志。李安為了拍《少年派》中主演在大海上漂泊幾個月的戲份，讓男主長達數(shù)日不吃不喝；張黎為了拍《大明王朝1566》里海瑞凌厲的氣勢，讓演員黃志忠每日凌晨起床跑步，僅以少量食物維持體能。

雖然劇組條件比當年的實際情況要好很多，但惡劣的拍攝條件，能讓演員深刻地感受到人物的內(nèi)心和精神狀態(tài)。相較于時下的一些對口型的小鮮肉，這才是真正的想拍好作品的心態(tài)。

《長征》最終的成品沒有讓大家失望。作為一部紅色主旋律電視劇，要想贏得業(yè)內(nèi)和觀眾的一致叫好，是很難的。一部政治戲稍不留神就會淪為樣板戲，過于天馬行空又可能過不了審查。好在《長征》在二者之間把握好了度，無愧于一部高質(zhì)量的紅色主旋律電視劇。

而它之所以好，絕不僅僅是如實再現(xiàn)了當年的生死搏斗這么簡單。

三、“命題作文”下的一盤好菜

毛澤東的一生波瀾壯闊，可謂是成功者的典范。上世紀三十年代，他被當時的共產(chǎn)國際架空，賦閑瑞金，潛龍在淵。

也因此，不同于早年的意氣風發(fā)，動輒“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯”，也不像后來的志得意滿，揮手間“天若有情天亦老，人間正道是滄?！?。長征前期的毛澤東，寫的是“踏遍青山人未老，風景這邊獨好”。由此可見，此時的毛澤東被排擠在外，難以發(fā)揮自身的軍事才能，卻也不驕不躁，樂觀豁達。

而到了長征后期，毛澤東領(lǐng)導紅軍經(jīng)過兩年時間的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，走完了兩萬五千里長征，完成了人類史上這一開天辟地的壯舉。此時的他，寫下了“俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝”的名句，視野遼闊，目光遠大。

電視劇版《長征》劇照

從毛澤東一生的詩詞創(chuàng)作來看，他的情感波動大都集中于二十世紀的三十年代與六十年代。囿于題材的原因，圍繞“長征”的藝術(shù)創(chuàng)作，比較有限?！凹t色三部曲”中的另兩部《延安頌》和《解放》，人物形象也比較單一，故事情節(jié)樣板化嚴重。

作為一部涉及高層領(lǐng)導人的重大革命歷史題材電視劇，《長征》中的每一處都要求把握到位，這就導致其藝術(shù)追求略顯不足。當然，瑕不掩瑜，它仍有著其它紅色電視劇難以企及的高度。

首先，電視劇《長征》真正做到了“全景式”呈現(xiàn)。歷史上，長征期間有四個比較明顯的斗爭。絕大多數(shù)影視作品只關(guān)注紅軍在艱苦的環(huán)境中和自然條件作斗爭，有的稍微涉及了國共兩黨之間的斗爭，對于共產(chǎn)黨內(nèi)部和國民黨內(nèi)部的黨內(nèi)斗爭卻鮮有涉及。但其實，這四個斗爭相結(jié)合的有機體，才是構(gòu)成長征的要素。

而《長征》做到了。24集電視劇中，有將近一半的篇幅介紹了當時以博古為首的中央領(lǐng)導人，對共產(chǎn)國際唯命是從，一切聽從李德同志的指揮，導致共產(chǎn)黨接連敗仗。在此過程中，還介紹了這一時期毛澤東的處境。直到第十集，毛澤東才真正出現(xiàn)在劇中的主要位置。這在創(chuàng)作上不可謂不大膽，不可謂沒野心。

電視劇版《長征》劇照

故事從紅軍長征前的最后一次戰(zhàn)役、第五次反“圍剿”開始。第一集圍繞著蔣介石部署的第五次“圍剿”展開，展現(xiàn)了蔣介石、李德、博古、周恩來、毛澤東等人對這場即將到來的戰(zhàn)爭的看法。

對于不熟悉歷史的觀眾，可以透過這部劇，領(lǐng)略到每個人的不同性格和所處的不同立場。這是一種非常高明的藝術(shù)處理手法。

事實上，影視作品要想準確且真實地刻畫出高層領(lǐng)導人的人物性格，是件很困難的事。有一條線在那里，逾則過，不逾則失味。難能可貴的是，這部劇不僅展現(xiàn)了毛澤東的個人魅力和卓越見識，更在某種程度上表現(xiàn)出了他的性格缺陷，這是它的第二個突破點。

《恰同學少年》涉及到的是毛澤東的青年時代，尺度上可以放寬。但是一旦到了革命題材里，要想直接展現(xiàn)性格上的偏執(zhí)是不可能的。不過主創(chuàng)人員巧妙地設(shè)計了一些小細節(jié)，主演唐國強也很有悟性地表現(xiàn)出了這些小細節(jié)，從而達到了“形不似而神似”的境界。

比如第二集的政治局會議上要討論對時局的看法時，一開始鏡頭掃向所有人，大家臉色都很凝重，有的低著頭，有的苦著臉，有的托著腮，唯獨毛澤東悠哉地點起一根煙，昂起頭望向眾人，然后問道：

“請問中革軍委的主要負責同志，共產(chǎn)國際對此有什么想法？你們有沒有一個完整的方案，供大家討論呢？”

電視劇版《長征》截圖

這句話中有短短四個小分句，唐國強并沒有一字一字地慢慢讀出來，而是一開始就用一種很尖銳的語氣發(fā)聲。隨后背景音樂乍然響起，氣氛非常壓抑時，唐國強的腔調(diào)愈發(fā)具有壓迫感，好似一個趾高氣揚的人站在高處質(zhì)問所有人。由此，毛澤東的性格通過這樣的鏡頭語言、背景音樂和演員表演完美地展現(xiàn)了出來。

解圍的當然是往后和毛澤東配合默契的周恩來，他面帶微笑，對毛澤東和言細語：“澤東同志，你可以暢所欲言，先把自己的想法都講出來，好嗎？”

請記住這個“澤東同志”，這是編劇埋下的一處伏筆，我們下文再說。

在周恩來的調(diào)和下，背景音樂消失了，唐國強放緩了語氣，表情也沒有那么傲慢，開始認真地談?wù)撈鹱约旱目捶▉怼?/p>

一般的紅劇中，觀眾看到的往往只有最后的場景，而沒有對毛澤東性格的展示?！堕L征》在短短一分鐘內(nèi)就實現(xiàn)了這個突破，妙哉！

第十三集中，又是一場政治局會議，眾人討論是否要發(fā)起打鼓新場戰(zhàn)役。此時雖然已經(jīng)確定了毛澤東的領(lǐng)導地位，但在討論中，只有他一人表示反對。目睹這一情形后，毛澤東說：“如果諸位堅持要在打鼓新場打這一仗，我請求辭掉前敵政委的職務(wù)。”

作為一個領(lǐng)導人，看到大家都反對自己，居然表現(xiàn)出情緒化色彩，這在其他劇中很難見到。一般的套路是：眾人都不聽他的，他一個人唉聲嘆氣，最后卻證明他是正確的。但《長征》中的這一神來之筆，雖然只有短短十秒鐘，卻絕妙地刻畫出了毛澤東的性格。

這話說出來后，原本不置可否的陳云同志扭過頭來不敢相信地看著毛澤東，而朱德，這個與毛澤東關(guān)系最好的老戰(zhàn)友（之前的故事里剛剛提過“朱毛”一體的友情），死死地盯著毛澤東，最后也下定決心舉起了手。

背景音樂頓時變得格外尖銳和落寞，毛澤東神色復雜地看著朱德，他怎么也沒想到，朱德會來反對自己。此時僅一個畫面凝聚，就完成了毛澤東內(nèi)心從意氣到黯淡的轉(zhuǎn)變。

當然，這場戲里除了毛澤東外，就連舉手的次序、舉手的方式也很值得一說?？梢哉f，每個人的細節(jié)都非常符合立場和性格。

是的，細節(jié)。這也是本劇的第三個藝術(shù)特色，它的細節(jié)是經(jīng)過非常精致的打磨的，非常符合人物的立場和性格。

筆者好友“蕎麥花開”在這部劇里發(fā)現(xiàn)了一個絕妙的細節(jié)設(shè)定，就是上文提到的，周恩來稱呼毛澤東為“澤東同志”。劇中，從第一集開始，周恩來都以“澤東同志”、“主席”等詞匯來稱呼毛澤東，只有一次例外。

還是在第十三集，在研究好四渡赤水戰(zhàn)略后，酒正酣的周恩來一時情動，對毛澤東說：“老毛，為我們四渡赤水取得成功……干杯！”

唯一的一次“老毛”。這一細節(jié)既表現(xiàn)出周恩來一生謹慎的性格，又彰顯了人物個性。而且此處將“干杯”二字停頓一下后才說出，并且加重了語氣，表明了周恩來酒勁上來后的狀態(tài)。

姜文曾說過，大多數(shù)人平時的狀態(tài)都是一樣的，只有在非常態(tài)的時候，才會表現(xiàn)出個性的不同。一部好戲在凸顯人物性格時，往往借助于這些非常態(tài)的情節(jié)。

上文中周恩來脫口而出的“老毛”即是如此。劇中，毛澤東喪失親人時的悲痛、蔣介石接連遭遇失敗時的暴怒，乃至紅軍英勇就義時的無畏，都屬于非常態(tài)下的表現(xiàn)，更有戲劇張力。

不同于一些電視劇中的反復煽情，《長征》在情緒渲染方面非?？酥疲辉诜浅１匾臅r候，才會一擊即中，這是其第四個突破點。

比如第七集中，當毛澤東聽聞一位紅軍戰(zhàn)士英勇就義時，畫面不斷閃回：既有這位戰(zhàn)士過去的形象，也有艱苦奮斗的戰(zhàn)爭場面，還有唐國強飽含熱淚地朗誦毛澤東的《十六字令》的畫面。

“山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間?！?/p>

朗誦過程中，唐國強也并非一味痛哭。頭一句時，他的淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)。到第二句時，已熱淚盈眶。最后一句時，卻望向遠方，滿懷豪情。

這樣的情緒渲染是非常高明的。

以上，是《長征》在藝術(shù)創(chuàng)作中的價值。但作為一部有野心的電視劇，《長征》在藝術(shù)上的追求顯然不止于此。

第六集中，一次閑聊時毛澤東談到了對祠堂和宗教的看法，這里不僅展現(xiàn)了毛澤東的世界觀，也為建國后他組織開展的一系列運動埋下了伏筆。

第十七、十八集，當蔣介石認為紅軍一定會在安順場大渡河旁重蹈當年李自成、石達開的覆轍時，紅軍卻意外成功了。在此，電視劇通過毛澤東等人的討論，給觀眾上了一堂軍事政治課。劇中人物的言語非?？谡Z化，卻深入淺出地解釋了為何紅軍能夠成功的原因。

第二十四集大結(jié)局中，長征勝利后，本劇沒有流于慶祝勝利的表面，而是繼續(xù)詳細地分析了當前中國的局勢以及下一步的計劃，之后才宣告故事完結(jié)。

由此可以看出，《長征》雖是一部紅色主旋律電視劇，卻不似樣板戲那樣臉譜化，而是描繪出了一幅波瀾壯闊的革命群像。

限于題材的敏感，該劇在某些方面還是現(xiàn)實讓步于藝術(shù)的。張黎導演、江奇濤編劇的《人間正道是滄桑》里就沒有出現(xiàn)任何一個歷史人物，每個人物都有其原型，有的還不只一個。這是經(jīng)過歷史加工的作品，雖然在現(xiàn)實尺度上失去了真實，卻可以在歷史的神韻和脈絡(luò)上達到共鳴。