【編者按】：

近幾年攝影市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)近乎直線上升的趨勢(shì)讓人不容忽視，中國(guó)影像藝術(shù)雖已經(jīng)進(jìn)入世界攝影史的視野，但中國(guó)攝影收藏體系的構(gòu)建才剛剛開(kāi)始。

在2016集美·阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)期間，集美·阿爾勒國(guó)際攝影季發(fā)起人、三影堂攝影藝術(shù)總監(jiān)榮榮和影像收藏家、法國(guó)Sipa Press董事會(huì)主席靳宏偉、artnet新聞中文網(wǎng)出版人張然擔(dān)進(jìn)行了一場(chǎng)關(guān)于攝影收藏的討論。

張然向嘉賓與在場(chǎng)觀眾分享了幾組中國(guó)和西方攝影市場(chǎng)的拍賣數(shù)據(jù)分析圖。首先，就中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中攝影藝術(shù)所占份額而言，攝影作為藝術(shù)品在各個(gè)藝術(shù)門(mén)類中所占比例極小，約為1%。從2015年的數(shù)據(jù)來(lái)看，雖然中國(guó)攝影近十年來(lái)呈上升趨勢(shì)，攝影市場(chǎng)構(gòu)架剛剛開(kāi)始。在拍賣方面，攝影作品均價(jià)為14萬(wàn)人民幣左右。雖然中美價(jià)格接近，但中國(guó)攝影交易體量小。美國(guó)攝影拍賣市場(chǎng)是中國(guó)市場(chǎng)的近40倍。而在美國(guó)藝術(shù)二級(jí)市場(chǎng)占額圖中，攝影藝術(shù)在拍賣市場(chǎng)中所占份額則極高，甚至高于雕塑和其他紙上藝術(shù)作品。

對(duì)于這些數(shù)據(jù)，勒宏偉認(rèn)為，根據(jù)自己多年來(lái)的收藏經(jīng)驗(yàn)和中美兩國(guó)影像收藏市場(chǎng)的觀察，這樣巨大的差異是確實(shí)存在的。近年來(lái)中國(guó)在工業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)等許多方面，都不輸歐美，“但是在攝影方面，卻差得很遠(yuǎn)?！睒s榮補(bǔ)充，國(guó)內(nèi)在攝影的整個(gè)生態(tài)，除了收藏，包括博物館、策展人等，都還有待健全的空間。

中美攝影體系本身存在差異

榮榮提出，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)只有短短30年，在最初的時(shí)候，幾乎沒(méi)有攝影作品被納入當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，到80年代后期，攝影在語(yǔ)境中缺失，而且處在尷尬的狀況中，很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，國(guó)人對(duì)影像的認(rèn)識(shí)也比較缺乏。

靳宏偉談到，在國(guó)際范圍中，有兩個(gè)體系對(duì)攝影至關(guān)重要：一個(gè)是評(píng)論體系，另一個(gè)是資本體系。兩個(gè)體系相互為臺(tái)階，相互作用，讓人有追逐的可能。而現(xiàn)在在中國(guó)，評(píng)論體系是存在的，也有一部分的資本體系，同時(shí)還有一個(gè)比較特殊的攝影協(xié)會(huì)體系，但是最后一個(gè)“體系”在國(guó)際上是不被承認(rèn)的。此外，對(duì)自己的作品在創(chuàng)作過(guò)程中有無(wú)精準(zhǔn)的定位和要求，也是中美攝影系統(tǒng)的差異。國(guó)內(nèi)的影像對(duì)自身也往往缺乏作為藝術(shù)品的定位。同時(shí)，與之形成鮮明對(duì)比的，是國(guó)際市場(chǎng)上，攝影藝術(shù)品與其他門(mén)類藝術(shù)品所得到的“同等對(duì)待”。

攝影藝術(shù)的“中國(guó)特色”

在回答什么是中國(guó)特色攝影文化和體系的問(wèn)題時(shí)，榮榮坦言，世界對(duì)東方影像的認(rèn)識(shí)，更多還是來(lái)自于日本。而中國(guó)的影像藝術(shù)，更需要沉淀，對(duì)影像和藝術(shù)教育要求更高，對(duì)相關(guān)高校和專業(yè)的收藏要求也必須提高。

而靳宏偉認(rèn)為的中國(guó)特色，則是“各自為陣，井水不犯河水”，比如攝影協(xié)會(huì)體系，而這也是需要鼓勵(lì)、無(wú)需指責(zé)的中國(guó)特色。而另外一種是中國(guó)影像的特色，是一大批“有著自己想法的”做當(dāng)代影像藝術(shù)的年輕人，以及巨大的業(yè)余攝影群體。在中國(guó)，各個(gè)攝影群體、攝影節(jié)都有自己存在的理由，而有一個(gè)特色卻并不具備，那就是一家在國(guó)際上被廣泛認(rèn)可的攝影畫(huà)廊?！懊恳粋€(gè)大畫(huà)廊猶如好萊塢的制片商，他們掌握著分發(fā)的渠道，讓你成名的渠道，但我們中國(guó)卻并不具備?！苯陚フf(shuō)。

攝影收藏秘籍：買鐘意的與“藍(lán)籌”作品

“收藏初期，如何建立起自己長(zhǎng)時(shí)間的收藏脈絡(luò)？”張然提出了不少在場(chǎng)觀眾好奇的問(wèn)題。榮榮表示在2004年至2005年，三影堂藝術(shù)中心建立之初便開(kāi)始收藏，也是基于自己的興趣，都來(lái)自于西方的藝術(shù)博覽會(huì)，“賣掉自己三張換來(lái)一張大師的作品?！?/p>

靳宏偉說(shuō)自己的收藏始于生意比較成功以后，從一開(kāi)始收藏20世紀(jì)重要節(jié)點(diǎn)和重要大師的作品，到后來(lái)集中重點(diǎn)收藏幾位攝影大師作品。近幾年他開(kāi)始關(guān)注中國(guó)部分當(dāng)代攝影藝術(shù)家的作品。為了幫助和扶持年輕藝術(shù)家，靳宏偉也開(kāi)始收藏他們的作品，在自己的畫(huà)廊做一些相關(guān)的推廣。

雖然沒(méi)有直接參與攝影市場(chǎng)，但是博物館作為藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)卻是市場(chǎng)最重要的參照。榮榮表示，國(guó)外的當(dāng)代藝術(shù)博物館，攝影都是不可缺失的，而反觀國(guó)內(nèi)，攝影博物館的缺失足見(jiàn)國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)仍有極大的可上升空間。而對(duì)于國(guó)內(nèi)攝影收藏的空間這一問(wèn)題，靳宏偉認(rèn)為，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)待影像作品的觀念上和進(jìn)入市場(chǎng)的誠(chéng)信程度也亟待提升。榮榮還提到，攝影書(shū)和攝影集的傳播也是非常重要的，所以對(duì)于三影堂而言，出版同樣是很重要的部分。

最后，靳宏偉也為新晉進(jìn)入市場(chǎng)的影像藏家提供一些建議：從個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)，要不就買便宜的和喜歡的，如果從投資角度來(lái)說(shuō)，一定要買藍(lán)籌股。此外，了解藝術(shù)家本人和與之有關(guān)的相關(guān)信息也對(duì)收藏有所參考。

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