2021年12月19日，鹽田千春迄今為止最大規(guī)模個(gè)展“顫動(dòng)的靈魂”繼日本東京開啟后，首次巡展至中國內(nèi)地，約80件裝置、雕塑、影像、攝影、繪畫、舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖稿等，創(chuàng)作時(shí)間跨1990年代至今，全面回顧了藝術(shù)家過往25年的創(chuàng)作生涯，激發(fā)人們思考生命的意義和靈魂內(nèi)在的運(yùn)作方式。

本次展覽將持續(xù)至明年3月6日，展期中龍美術(shù)館（西岸館）將增開夜場，每周五、周六、周日將延長至20:00閉館（19:00停止入場）。

“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”開幕式現(xiàn)場，從左至右分別為龍美術(shù)館館長王薇，龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙，藝術(shù)家鹽田千春，日本國駐上?？傤I(lǐng)事館赤松秀一總領(lǐng)事·大使，攝影：Shaunley鹽田千春、沈奇嵐對(duì)談講座“靈魂與時(shí)間”，攝影：Shaunley

鹽田千春被認(rèn)為是當(dāng)今最知名的纖維藝術(shù)家，第一個(gè)將線用到極致的人。新聞發(fā)布會(huì)上她向媒體記者介紹，僅展廳入口處的巨型裝置作品《未知的旅程》，就用了2000多個(gè)紅色線團(tuán)，每個(gè)線團(tuán)長133米。

未知的旅程，2016/2021，金屬框架、紅色線，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

鹽田千春的作品靈感通常來自于個(gè)人經(jīng)歷或情感，再將其演變?yōu)殛P(guān)乎人生問題的探討，例如生、死和人際關(guān)系。鹽田通過收集鞋子、鑰匙、床、椅子和衣服等日常物品，并將它們纏繞在巨大的抽象網(wǎng)格之中，以此重新定義大眾對(duì)于記憶和意識(shí)的認(rèn)知。鹽田千春用她的裝置作品探索著“不存在中的存在”，在她的雕塑、表演視頻、照片和繪畫作品中也同樣流露著那些無法用言語表達(dá)情感的瞬間。

展覽以巨型裝置作品《未知的旅程》(2016/2021)為開端，鐵絲編成的小船穿梭在展廳中，密集的紅色線從船內(nèi)部涌出，在觀眾頭頂纏結(jié)、交織、崩斷、散開。藝術(shù)家認(rèn)為“紅線，是血液的顏色”，意味著羈絆和聯(lián)系，反映出藝術(shù)家的內(nèi)心世界，同時(shí)也表達(dá)著人與人之間關(guān)系的種種狀態(tài)。

未知的旅程，2016/2021，金屬框架、紅色線，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

《外在化的身體》(2019/2021)創(chuàng)作于藝術(shù)家知曉12年前的癌癥再一次復(fù)發(fā)之時(shí)，讓她對(duì)生命有了更深刻的思考。藝術(shù)家以自己的手臂、小腿、腳掌等身體部位作為翻模的模型，并用紅色的皮革象征血液和內(nèi)臟，闡發(fā)著對(duì)生命議題的理解。

外在化的身體，2019/2021，牛皮、青銅，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley

? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

作品《沉默中》(2002/2021)源自于藝術(shù)家內(nèi)心深處的記憶：9歲那年鄰居家的一場大火和被燒焦的鋼琴。黑色線展現(xiàn)了我們所處宇宙的廣闊與浩瀚。有些事情在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)不存在，但它又作為沒有形式的靈魂而存在于藝術(shù)家的腦海深處。

沉默中，2002/2021，燒焦的鋼琴和椅子、黑線，，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

《串聯(lián)微小回憶》(2019/2021)由紅色線松松串起拇指大小、數(shù)量龐大的日常家居用品，凝聚出一張物與物、物與人的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)。同時(shí)這些日常品凝聚了藝術(shù)家的回憶與意識(shí)，時(shí)常打動(dòng)著藝術(shù)家。

未知的旅程，2016/2021，金屬框架、紅色線，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

除了標(biāo)志性的線，鹽田千春也善于使用舊的現(xiàn)成品，大型裝置作品《內(nèi)與外》(2009/2021)，藝術(shù)家從德國柏林多個(gè)建筑工地收集廢棄木窗，使之重疊匯聚成一道弧形的墻，一道分割了時(shí)間與空間的墻。

內(nèi)與外，2009/2021，舊木窗，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

《聚集——追尋歸宿》(2014/2021)，數(shù)量龐大的舊行李箱由紅色線牽扯，暗示了同等數(shù)量的生命個(gè)體，人們帶著心中的目標(biāo)離開了家鄉(xiāng)，飄得越遠(yuǎn)，越多的糅合混雜，就越能抵達(dá)一個(gè)讓人們重新審視自己內(nèi)心的地方。

聚集—追尋歸宿，2014/2021，行李箱、馬達(dá)、紅色線，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

裝置作品《我們將去往何方？》(2017/2021)位于展覽結(jié)尾，白色線包裹的數(shù)艘小船被懸掛在展廳上空，猶如在空中航行，帶領(lǐng)觀眾走上不確定性的旅程，也預(yù)示著新的開始。

我們將去往何方？，2017/2021，白色羊毛、金屬線、繩，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

本次展覽還通過多件具有記錄性質(zhì)的照片和影像，追溯鹽田千春早期的藝術(shù)實(shí)踐：從架上繪畫、行為藝術(shù)跨越到如今的裝置藝術(shù)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)也是鹽田千春重要的創(chuàng)作內(nèi)容，2003 年以來她為九部歌劇和戲劇作品設(shè)計(jì)了舞臺(tái)。對(duì)于以“不存在中的存在”為主題創(chuàng)作裝置作品的藝術(shù)家來說，歌手、舞者和演員“在場”的舞臺(tái)空間是一個(gè)完全不同于傳統(tǒng)美術(shù)館展覽的環(huán)境，為鹽田千春的藝術(shù)實(shí)踐注入了更廣泛的可能性。

更多展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

原標(biāo)題：《LONG重磅 | 鹽田千春最大規(guī)模個(gè)展開幕，龍美術(shù)館增開夜場》

閱讀原文