紐約當(dāng)?shù)貢r間3月15日晚七點，紐約籠罩在暴風(fēng)雪肆虐之中，備受矚目的“藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”專場在佳士得紐約洛克菲勒中心總部開槌。31件拍品均來自日本藤田美術(shù)館，此前曾備受關(guān)注的乾隆《石渠寶笈》著錄古畫陳容《六龍圖》以4350萬美元（約合3億元人民幣）的天價落槌，加傭金4896.75萬美元（約合3.38億人民幣）。佳士得方面未透露電話競拍藏家身份。

出自宋代畫家陳容（活躍于十三世紀(jì)）之手的《六龍圖》是最惹人矚目的拍品之一。包巾內(nèi)上題記：陳容六龍圖真跡上等。本件拍品估價 USD 1,200,000-1,800,000，以100萬美元起拍，直接被加到1000萬美元，競爭最終在佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚的電話委托和場內(nèi)一位男士中展開，在長達16分鐘多激烈爭奪后，最終以4350 萬美元（約合3億人民幣）落槌，加傭金4896.75萬美元（約合3.38億人民幣）。

藤田美術(shù)館珍藏中包括多幅宋元時期的重要書畫，其中有六幅精美手卷，據(jù)卷上的藏家鈐印和仔細記下中國皇室珍藏的殿堂級目錄——《石渠寶笈》的紀(jì)錄，證明手卷原屬乾隆皇帝(1711-1799)所有。

據(jù)悉，此六件《石渠寶笈》著錄的精美古畫總成交合計約人民幣8.54億元（含傭金）。其中，陳容《六龍圖》成交價4896.75萬美元，趙令穰《鵝群圖》成交價2712.75萬美元，（傳）李公麟《便橋會盟圖》成交價1760.75萬美元，韓干《馬性圖》成交價1704.75萬美元，王冕《雪梅圖》成交價864.75萬美元，趙孟頫《洗馬圖》成交價450.35萬美元，共計約1.23億美元，合人民幣約8.54億元。

“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”專場總成交額達2.62億美元（約合18.16億人民幣），價格成交率為94%，2件拍品流拍。

另據(jù)artnet新聞報道：英國傳奇中國古董商埃斯卡納齊、日本龍泉堂社長繭山順吉、古道美術(shù)宋濤、臺灣藏家曹興誠、香港藏家張宗憲、山西藏家趙心、龍美術(shù)館館長王薇等均現(xiàn)身拍場。官方雖未透露電話競拍的藏家，但據(jù)可靠消息，29件拍品大部分悉數(shù)回歸國內(nèi)。

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藤田美術(shù)館藏《石渠寶笈》古畫六卷 皇室鑒藏書畫幾經(jīng)聚散又將何去何從？

文／張子寧

中國皇室鑒藏書畫的歷史由來已久，最晚也可追溯到西元四世紀(jì)的東晉內(nèi)府珍藏。書畫的聚散，歷來在改朝換代之際，淪喪銷毀令人希噓；然而天下承平既久，物又聚于所好蔚為大觀。如此不斷輪替千馀年之久，至清乾隆時期有《石渠寶笈》之編纂，皇室書畫鑒藏遂達于巔峰！再逾百馀年，辛亥革命成功，年底監(jiān)國攝政王載灃引咎辭職久居天津，出生于醇王府的末代皇帝溥儀年僅六歲。次年元旦中華民國成立，小恭親王溥偉為助溥儀復(fù)辟籌集軍餉，將除書畫以外的大多數(shù)古玩器物于三月間賣給了一位名為山中定次郎的日本古董商。這位創(chuàng)立山中商會的古董商，又于次年1913在紐約舉行恭王府文物拍賣會，其圖錄共收文物536件；同年3月5至6日在倫敦舉行的恭王府文物拍賣圖錄則共收211件，目錄首頁下還特別注明“來自北京道光皇帝后代的恭親王溥偉” 。

1915年2月22日，醇王府管事張彬舫（即大管事張文治）將著錄于《石渠寶笈》初、續(xù)篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會，并立字據(jù)（見附圖）。山中商會的總部設(shè)在大坂，不知何時，又將此六卷古畫賣與大坂的藤田家族。藤田美術(shù)館的收藏始于藤田傳三郎（1841-1912），他過世后藏品傳給兩國兒子，財團法人藤田美術(shù)館于1951年設(shè)立，1954年正式開館。出版于1983年的鈴木敬編《中國繪畫總合圖錄》第三卷日本篇I 博物館，收錄藤田美術(shù)館唐、五代、宋、元、明、清畫36件 (JM 14)，其中即包括這六卷中的韓干、趙令穰、陳容三卷；1998年出版的《日本所在中國繪畫目錄》續(xù)編，則又收入傳為李公麟的《九歌圖》一卷（編號513）。有趣的是，醇王府賣與山中商會的六卷古畫中，趙令穰、王冕、陳容、李公麟四卷均鈐有“恭親王印” ，但這方印和常見的皇六子奕訢所用的不同，或為小恭親王溥偉之??？恭親王府所藏書畫不乏名品，如晉陸機《平復(fù)帖》、唐韓干《照夜白》等。醇王府賣出的這六卷中，趙令穰卷尾的“恭親王印”之上還有一方“御賜”印，部分或得自慈喜太后所賞賜。

醇王府所賣與山中商會的六卷古畫，在乾隆時期都貯存于御書房。六卷中除陳容《六龍圖》著錄于《石渠寶笈》續(xù)編（1793成書）外，其馀五卷均著錄于初編（1745成書）；又六卷中除傳為趙孟頫的《洗馬圖》卷在《石渠寶笈》著錄中列為“次等“外，另五卷均為“上等” （陳容《六龍圖》卷包巾內(nèi)側(cè)有“真跡上等”字樣）。傳為唐韓干《馬性圖》與李公麟《便橋會盟》兩卷，在《石渠寶笈》初編成書后，乾隆續(xù)加題詠辨訂，故其文字不見于初編著錄。藤田美術(shù)館舊藏的六卷中，四卷有乾隆題識，紀(jì)年最早的是傳為趙孟頫的《洗馬圖》卷，乾隆題于1735尚為太子時；最晚的是李公麟《便橋會盟》，題于1786年，其間跨度超過半世紀(jì)。六卷上有乾隆的諸多鈐印，其中最早的有其為太子時用的“寶親王寶”（《洗馬圖》卷），以至其退位后所用的“太上皇帝” （《便橋會盟圖》卷）等印。

傳為唐韓干《馬性圖》卷與上海博物館所藏傳為五代后梁趙巖《調(diào)馬圖》卷，兩馬的姿態(tài)類似，值得作進一步的對比研究；李公麟《便橋會盟》后段（乾隆題識以后）與北京故宮所藏元陳及之的《便橋會盟》構(gòu)圖雷同，但前段卻多出將近400公分，約佔全圖三分之一，描繪唐秦王李世民（即后來的唐太宗）于武德九年（626）在長安近郊的便橋與突厥結(jié)盟的歷史故事，對研究此一題材的更完整構(gòu)圖極具價值。 傳世南宋陳容墨龍圖有款印者，書法風(fēng)格都不同，如：波士頓美術(shù)館藏《九龍圖》卷、廣東省博物館藏《墨龍圖》軸，而來自藤田美術(shù)館的《六龍圖》卷其后題識則又是另一種書風(fēng)，也是值得探討的。

因此，藤田美術(shù)館舊藏石渠寶笈著錄的六卷古畫，無論是對中國繪畫史或乾隆鑒藏史的研究，都是一組難得的珍稀文物。