【編者按】1949年之前的海上畫壇，擁有著一批才情兼?zhèn)涞呐?，她們或幽蘭佳人，或名門閨秀，或才情絕代，今讀民國海上周鍊霞、吳青霞、顧青瑤、龐左玉、鮑亞暉等八大才女書畫集錦象牙成扇，感悟“佳人玉扇”的“舊時風(fēng)月”，正應(yīng)了那句“最是佳人惹相思”。

如若時光穿越到民國，我情不自禁地回眸那些“中國女子書畫會”的才女們?；仨钐帲榘l(fā)肺腑，仰慕頻頻。一些詞語如清溪般地汩汩流入紙面。沒有造作，沒有刻意，沒有肉麻。有的只是自然的造化，心底的歡喜。她們或幽蘭佳人，或名門閨秀，或才情絕代，或奇葩靚麗，或臨水照花，或翩然而立，或悲憫大愛，或婉約華貴，或風(fēng)情搖曳……周鍊霞、陳小翠、李秋君、吳青霞、顧青瑤、龐左玉、馮文鳳、陸小曼、鮑亞暉、何香凝、顧飛、譚曼珈、劉絜、汪萱等民國書畫才女，星耀藝臺，漣漪當(dāng)下。

正應(yīng)了那句“最是佳人惹相思”。

當(dāng)一柄由“女子書畫會”的周鍊霞、吳青霞、顧青瑤、龐左玉、鮑亞暉、譚曼珈、劉絜和汪萱八大民國才女合作創(chuàng)作的書畫集錦象牙成扇，歷經(jīng)七十余年后，自臺灣款款來到京華春拍舞臺時，勾起了多少人“擁得佳人歸”的春夢，驚起了多少人“憐香惜玉人”的春心，更引來了那癡男怨女的多少個春愁無眠夜?。?/p>

我不回避真情，在這些做著佳人玉扇夢的人群中，有我書生一枚。

準(zhǔn)備了一個月的功課，研習(xí)了《民國書畫家匯傳》、《中國美術(shù)期刊過眼錄》、《失落的歷史——中國女性繪畫史》和《海上畫派》等資料后，我只身飛往京華，恰有了些許“西廂待月下”般的沖動。在我捧起“佳人玉扇”的瞬間，那娟秀、婉約、淡雅、幽邃、靈動、氣清，齊齊地向我襲來，一時無法抵御。親昵真跡的感覺，是藝術(shù)的震撼，是玉扇的魅惑。

已近傍晚的拍場，人頭還是填滿了拍賣大廳。當(dāng)美女拍賣師開拍這柄玉扇時，拍牌突然四面而起，此起彼伏。我身經(jīng)拍場近十載，自以為淡定，可這回真有了些許緊張與惆悵。當(dāng)叫價已達(dá)估價的十倍時，場內(nèi)還有三人競拍。遂后先是女士息牌，后僅剩下另一位男士與我了。眨眼間的猶豫，或許讓我與玉扇失之交臂，然而，也許此時的我，情感超越了理智，也許情歸深處地動容已然打動了他，這位先生在競拍中也戀戀不舍地放棄了。在簽下“成交確認(rèn)書”瞬間，我驚喜與惘然交集。畢竟歷經(jīng)20余個回合的糾結(jié)，不是一般拍買人能夠承受的。莫非是因緣使然，或許是愛得深沉，抑或冥冥中今生早已注定了這次的瘋狂……

這柄成扇，創(chuàng)作于民國三十年，上款是起華先生。扇面以金箋、白宣相間，白宣作畫，金箋寫書。扇骨全象牙，十六檔，縱18.5厘米，橫51厘米，近平尺。成扇品相一流，新若未觸手。

這家在行內(nèi)以拍賣扇子聞名的拍賣行云此扇：“八家閨秀合作，山水人物刻意精工，花鳥動物生趣盎然，四體書法清雅精致，頗為難得?！?/p>

我深以為然，可再觀扇，玉扇更是清在神、秀在骨、雅在藝、貴在稀、情在深、意在史和美在人。

集錦扇，巧妙地用金箋（灑金、泥金）與白宣隔成八屏，創(chuàng)制者是民國杭州王星記扇莊。歷經(jīng)甲子歲月，象牙已包漿隱隱，金箋已微微泛紅，煞是好看。此等制扇工藝，當(dāng)下亦恐漸成絕響。

白宣上的佳人，清芬優(yōu)雅，舉著絲扇，意欲與蝴蝶嬉戲，舉手投足間，滿是大家閨秀的氣派。人物、蝴蝶細(xì)膩、生動、傳神。纖纖玉手，畫得極美。而點(diǎn)綴、襯景的山石、野菊、小草，淡雅中迭顯層次感。筆墨間透著一股幽幽的風(fēng)情，洵為佳構(gòu)。畫上題款是：“起華先生正之，辛巳暮春月鍊霞寫于海上?！扁j“周”字小白文印。一個“寫”字，道出了周鍊霞作此畫的精心。

周鍊霞，傾國傾城的貌，詩詞書畫的絕，在民國，早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。文壇名宿冒鶴亭將她與詩詞修養(yǎng)尚好的吳湖帆比較后云：“梅景書屋主人做伊徒孫尚不夠格也?！贝搜噪m有戲謔之嫌，可鍊霞的詩詞才情，也可窺見一斑。我以為，一代才女鍊霞，詩、詞、書、畫皆精，應(yīng)歸于學(xué)養(yǎng)深厚的民國文人一類，而于書畫，她最精者，當(dāng)為仕女，玉扇堪珍。

玉扇上另有一幀“竹石小貓圖”，亦極精，是吳青霞寫就。春意慵懶下的小貓與蜜蜂，寫得靈性而傳神，竹、石、花草也刻意整飭，顯得生趣別致。青霞不愧為畫翎毛的高手。畫畢，題款道：“起華先生雅正，辛巳三月中浣篆香閣主青霞。”后鈐“武進(jìn)吳青霞書畫印”一枚。

吳青霞，生于名門，著名書畫家，且亦美麗傾城。民國時，有人就對“三大美女”作過品評，贊青霞有大家閨秀之美，而言周鍊霞是婉約之美，陸小曼乃嫵

媚之美。

扇箋上唯一的一幀小青綠山水圖，是“女子書畫會”創(chuàng)辦人之一的顧青瑤真跡。咫尺間，山巒疊嶂，小泉飛流，樹木華滋，翠色如黛，氣象萬千，設(shè)色清雅，氣沖紙外。三點(diǎn)豆人，文士高古，駐足小橋，觀瀑忘返，而那抱琴童子，逶迤在后，童趣盎然。山水、小橋、飛泉、草木、豆人皆經(jīng)營有致，功力出入宋、元、明、清，令人服膺。青瑤題款也顯傳統(tǒng)，云：“辛巳暮春，略似明人設(shè)色。顧青瑤?！毙≌率恰扒喱帯卑孜挠　?/p>

顧青瑤，早在民國時即以山水、學(xué)養(yǎng)、詩詞名響海上。她出身名門，是清朝著名畫家顧若波之孫女。從小耳濡目染，浸淫傳統(tǒng)，練就了山水、詩、詞功力，又擅書法、篆刻。著有《金石題跋》、《青瑤印話》、《青瑤題畫詩錄》和《綠梅詩屋印存》等書。綠梅詩屋，是她的齋名，足見她品性高潔。她也曾多次寫畫賑災(zāi)，當(dāng)?shù)靡淮排?/p>

扇上一幀《小鳥櫻花圖》，是名畫家龐左玉的真跡。觀此花鳥，仿佛南田、新羅再世。小鳥空靈、情趣，櫻花無骨而立，淡雅精致，遠(yuǎn)離俗塵。左玉題款

“起華先生正之，辛巳春月，左玉龐昭?！毙“孜挠　罢选弊帧?/p>

龐左玉，也為名門望族。她是大收藏家龐萊臣的侄女（一說是龐女兒，我以為似有誤），從小觀讀前人名家書畫真跡，蘊(yùn)藉了太多的傳統(tǒng)書畫才情。她人品堪珍，生于富家，但心系難民，舊時《申報》均有記載。

四幀書法，真、草（行）、隸、篆，墨香清風(fēng)，灑脫清剛，躍于金箋上，美不勝收。分別為鮑亞暉、譚曼珈、劉絜和汪萱四位才女所書。墨韻金箋，似佳人才女，燦然爭輝。

鮑亞暉，名韞，名門之后，江蘇宜興人，著名畫家王一亭、樊少云弟子。詩、詞、書、畫皆擅，才情了得。陳小翠曾有詩詠亞暉：

鮑家令妹自工詩，馀技丹青四海知。

夜雨空山消息遠(yuǎn)，為君重寫水仙詞。

玉扇上小詞，應(yīng)是陶淵明《閑情賦》節(jié)選，詞好墨妙。

譚曼珈，名譚淑，字曼珈。湖南茶陵人，大家閨秀，名門望族之后。她是民國大書法家譚延闿之長女，八歲習(xí)字，后師從著名畫家王一亭。家學(xué)淵源，書畫皆擅，尤精小楷，曾任教于國立臺北師范大學(xué)。從玉扇書法可知，曼珈才女，顏體清面，小楷精致，有乃父的風(fēng)采 。

劉絜與汪萱，擅書法，均為“女子書畫會”會員。“劉絜”疑又名“劉潔”，古時“絜”通“潔”。一個寫《漢司隸校尉魯峻碑》，一個寫“乩仙詩一首”。隸書勁拔古雅，小篆華美。

玉扇，風(fēng)情搖曳，我不忍別離。我是否已中了八位民國才女的“毒”，還是被那極致的徐徐春風(fēng)迷惑？我渾然不知。

七十多年的歲月，讓玉扇海上漂至臺灣，從臺灣又飛至京華，如今又歸至海上幽山。我不忍再行別離。分散聚合，玉扇如此，人何以異？

小住京城兩日，我晚間返滬。邀道兄大羊、文道、操觚小酌賞扇，一展佳人風(fēng)情，眾友皆同聲愛之、好之，酒酣不提。

今夜莞爾。