中國戲曲的神奇魅力與戲曲妝容息息相關(guān)，其中，京昆劇種的舞臺(tái)妝面更是大有講究。

隨著影視劇中戲曲扮相和跨界合作越來越頻繁，越來越多的年輕人開始嘗試戲曲妝容、打卡戲曲寫真、接觸戲曲文化。戲曲妝容具有一種獨(dú)特的“出圈”魅力。

近日，上海東方藝術(shù)中心邀請戲曲化妝師三寶做客直播間，分享戲曲妝面。

他是“昆曲王子”張軍的御用化妝師，也曾在熱門電視劇《鬢邊不是海棠紅》中為演員尹正扮演的商細(xì)蕊設(shè)計(jì)京劇妝容。從業(yè)17年，他為戲曲演員和影視演員化了6000多張臉。

戲曲妝面里到底有哪些門道、哪些講究？不妨跟隨他的那些幕后故事，近距離感受中國傳統(tǒng)戲曲之美。

三寶

【自述】

我干這行不算機(jī)緣巧合，主要是家庭原因。我爺爺是最早的一批戲曲演員，以前坐科（在科班學(xué)戲）。男旦的嗓子有可能在40歲左右出現(xiàn)問題，所謂的“二次倒倉”，后來他嗓子沒有了，就改了化妝。

爺爺可以說是我的開蒙老師了。我從小跟爺爺一起生活，在后臺(tái)玩耍，耳濡目染，對戲曲產(chǎn)生了非常濃厚的興趣。

我從2005年左右正式入行，跟上海京劇院、上海戲劇學(xué)院的老師學(xué)習(xí)了大概4年，全心投入戲曲的容妝。對我來說，它不是工作，而是一種興趣和愛好。

戲曲妝面看起來很簡單，其實(shí)內(nèi)容非常多，很普通的一個(gè)妝面涉及到民俗，還有傳統(tǒng)文化（包括國畫、舞蹈），還要加上人物性格，講究還是蠻多的。

17年來，我估算了一下，我大概化了6000多張臉，接觸了很多人。

做這行的人都有一個(gè)很好的心態(tài)，不管他是誰，明星也好，演員也罷，還是我們學(xué)校（上海戲劇學(xué)院、上海市戲曲學(xué)校）學(xué)生，甚至票友，我們都要拿出平常心，要對得起職業(yè)操守。我們不但是在化妝，也是以點(diǎn)帶面，在發(fā)揚(yáng)、在推廣國粹。

不是我們行業(yè)內(nèi)的人，常常會(huì)有很多問題，為什么這么化？做解答的同時(shí)，第一豐富了我自己，讓我的知識(shí)面更寬，第二也會(huì)無形中推廣傳統(tǒng)藝術(shù)。

曾經(jīng)我有這樣一個(gè)朋友，他找我化完妝很開心，沒想到這個(gè)妝這么復(fù)雜，有這么多講究！當(dāng)天晚上，他買了票去看戲，邀請我一塊，讓我?guī)退v解。我很開心，至少為傳統(tǒng)藝術(shù)奉獻(xiàn)了一點(diǎn)微薄之力。

三寶工作照

好多朋友問，京劇妝跟昆曲妝有什么不同嗎，包括淮劇、越劇、湘劇等。

越劇另辟蹊徑，獨(dú)成體系，借鑒的是中國傳統(tǒng)的仕女畫，所以它的舞美、化妝更寫實(shí)一些。而京劇、昆曲、淮劇、湘劇、評劇、秦腔等，秉承的是最傳統(tǒng)的妝容和舞美特點(diǎn)，非常厚重，妝很濃，服裝非常寫意。

還有喜歡京劇和昆曲的朋友會(huì)問，這兩個(gè)妝是不是不一樣？我要告訴大家，京昆不分家，它們是兄弟劇種，妝容沒有任何區(qū)別，包括舞美系統(tǒng)、服飾穿戴的習(xí)慣都一樣。

在學(xué)校里，京劇班和昆曲班的化妝老師、服裝系統(tǒng)，都是同一套班底，審美也都是一致的，舞臺(tái)的要求、舞臺(tái)的規(guī)矩也都是一樣的。

為什么有的淡、有的濃，有的眉毛細(xì)、眉毛粗？區(qū)別在于舞臺(tái)的燈光、舞臺(tái)的大小。舞臺(tái)燈光亮一點(diǎn)，妝面會(huì)做出調(diào)整。舞臺(tái)從2000人的大劇場到300人的小劇場，再到距離更近的黑匣子、沉浸式演出，妝面也會(huì)做出調(diào)整。另外，拍電影、拍電視劇的時(shí)候，我們也會(huì)調(diào)整妝面。

每個(gè)劇團(tuán)的化妝風(fēng)格會(huì)有微小的不同，每個(gè)演員的審美習(xí)慣、化妝習(xí)慣、穿戴習(xí)慣也會(huì)有不同，我們會(huì)跟演員溝通，讓妝容更加貼合人物，符合演員的演出習(xí)慣，為演出幫忙。

好多朋友會(huì)說，化妝就要好看，怎么評價(jià)好看？

有人認(rèn)為花臉不好看，不是這樣的?；樖且环N粗獷的美。丑行是一種詼諧的、可愛的美。青衣戴銀泡子，是大氣典雅的美。貴妃戴鳳冠，是雍容華貴的美。每個(gè)門類里的人物都有不同個(gè)性的美，百花齊放。

戲曲來源于生活?；樤谏钪惺切愿癖┰昊蚝浪娜宋?，我們通過夸張的臉譜來表現(xiàn)；青衣都是女性角色，我們一定讓她漂亮；小丑我們會(huì)化得很可愛、很滑稽……生活中有這樣的人物，我們把他們提煉、抽象，高于生活，觀眾一看，這個(gè)人長得好奇怪、這個(gè)人好兇、這個(gè)人好可愛，人物就有了。

從左至右：點(diǎn)綢頭面、水鉆頭面、銀頭面

從左至右：沙菊花、山茶花、風(fēng)鈴花、石竹花

戲曲妝跟現(xiàn)代妝有什么不一樣呢？

現(xiàn)代妝基本上和戲曲妝是一個(gè)體系，以平面為主，不太講究立體感。

立體、骨感，這是西方的審美。中國講的是口含朱丹、柳眉鳳眼，以圓為美，眉毛化得圓圓的、細(xì)細(xì)的，眼睛也是鳳眼，嘴巴小小的……幾千年下來都是這樣，這是中國人的一種傳統(tǒng)學(xué)美，比較含蓄，比較典雅。

戲曲妝和現(xiàn)代妝的工具又有什么不同？

傳統(tǒng)戲曲妝用到的顏色很少，就是肉色、紅色、黑色。顏色很簡單，但難就難在它太簡單了，就像中國傳統(tǒng)樂器就三根弦，但必須出來各種各樣的聲音。

東方人以白為美，所以底色基本用肉粉色的油彩，在舞臺(tái)上會(huì)很亮。戲曲的服裝非常艷，頭飾也亮晶晶，所以皮膚要更加白皙，才能和艷麗的服裝、華麗的頭飾抗衡。

另外，我們有濕胭脂，有點(diǎn)像珊瑚紅，粉中帶橘。這是一種紅色的油彩，打底用的。演員眼睛周圍一圈是紅色的，就是用濕胭脂打底，打完底再定妝，再加干粉胭脂，這樣顏色就會(huì)從里面滲出來。定完妝后，我們要用黑色油彩來勾眼窩。

還有一些其他顏色的油彩是化性格妝用的。可能大家根本沒見過這些奇奇怪怪的東西，看起來不像化妝品，像顏料盒，其實(shí)戲曲化妝就跟國畫一樣。

演員一場演下來，會(huì)動(dòng)，會(huì)出汗，所以色彩的著色力要強(qiáng)、持久度要強(qiáng)。戲曲妝很奇怪，不能錯(cuò)，一旦錯(cuò)了，你就得洗臉重新來過。

還有人問，好多人長得不一樣，最后怎么都那么好看？這就是戲曲妝厲害的地方，可以通過貼片子來改變臉型！而生活?yuàn)y主要是通過陰影等明暗對比來改變臉型。

臉窄的人，片子往后貼；臉寬的人，片子往前貼；臉長的人，可以把片子貼高一點(diǎn)；臉短的人，可以把片子往下貼……通過片子，以及額頭上貼的七個(gè)小彎，來調(diào)整演員的臉型，盡量往最完美的方向靠攏。

有的角色比較尖刻，可能會(huì)做特殊處理。比如，性格刁鉆的王熙鳳，我們會(huì)貼一個(gè)歪桃，片子貼得不對稱，顯得更加潑辣一些。

戲曲演員的妝那么濃，像面具一樣，怎么才能讓觀眾覺得臉不假、不像殼？也是通過貼片子，將臉部的妝容和頭部的頭發(fā)銜接，達(dá)到行云流水、詩情畫意的效果。這都是老祖宗多少年來不斷實(shí)踐、不斷研究，總結(jié)出來的最好的化妝方法。

三寶和尹正工作照

妝面是這樣的，跟行當(dāng)，不跟人物。生旦凈末丑，該怎么化就怎么化，跟具體的人是沒有關(guān)系的。比如王寶釧、楊貴妃的臉，我們都是往漂亮化，因?yàn)槎紝儆谇嘁滦挟?dāng)。

怎么區(qū)別人物？服裝。紅色很少用，只有結(jié)婚、過生日、家里有喜事，才會(huì)用到紅色。白色一般是喪事，也有一些人性格特別高潔、剛正不阿，也會(huì)用到白色，但是要繡花。黑色、綠色、寶藍(lán)色，一般花臉用的比較多。上五色，像紅、黑、白等，一般主演用得多，因?yàn)榉至扛亍Ｏ挛迳?，像湖色、粉色等，一般非主演用得多，我們叫“二路”?/p>

頭面（頭飾）和人物性格也有關(guān)系，看到頭面，你就知道這個(gè)人是什么性格。

點(diǎn)綢頭面是用綢子做的，一般是貴婦戴的，性格比較端莊；水鉆頭面，也叫亮頭面，亮晶晶的，一般是性格活潑開朗的小姑娘、小家碧玉戴的；銀頭面，銀做的，素雅、大氣、干凈，一般是貧苦人家戴的，比如王寶釧。

還有絹花，沙菊花、山茶花、風(fēng)鈴花、石竹花……87版《紅樓夢》基本都是用戲曲的花，非常漂亮，王熙鳳最愛戴沙菊花。我收藏了很多五十年代的絹花。這些頭飾要注意防潮，有些鍍銀的地方會(huì)氧化。

練習(xí)化妝，在自己臉上練習(xí)也可以，盡量多換幾個(gè)人。我剛開始化妝時(shí)，每天晚上練到兩三點(diǎn)，就對著自己練。任何一門藝術(shù)，想做好都要付出非常辛苦的努力。

我是左撇子，兩個(gè)手都會(huì)化，給自己化妝是左手，給別人化妝是右手，效果不一樣，因?yàn)閮蓚€(gè)手的感覺不一樣。時(shí)間特別緊的情況下，我們跟演員面對面坐著，就跟畫畫似的，兩個(gè)手都拿著筆，特別快。你一定得練出來。學(xué)畫畫的人對著畫板，必須兩個(gè)手都會(huì)。所以戲曲妝容跟國畫有異曲同工之妙。

我在泰國、日本也有學(xué)生，發(fā)現(xiàn)東方國家都是以白為美的。

孔劇是泰國的國劇。2017年我去泰國交流，發(fā)現(xiàn)化妝方法一樣，化妝品也一樣。他們也做牽引，也要包頭，用水紗把眉眼拎起來，這樣人很精神、看起來更亮。我們也是。

2014年我在日本一個(gè)博物館交流。他們化歌舞伎妝，我化京劇妝，他們也做牽引，也用勒頭帶，也用油彩，甚至和我們用同一個(gè)牌子。我覺得蠻有意思的，文化真是相通的。

尹正扮演商細(xì)蕊，楊貴妃造型

尹正扮演商細(xì)蕊，小鳳仙造型

電視劇《鬢邊不是海棠紅》拍攝時(shí)，我跟了大概半年，是尹正（飾 商細(xì)蕊）的主要化妝師。

尹正很有意思，我為什么蠻喜歡他？他很敬業(yè)，他對戲曲有敬畏之心。

尹正畢竟是男的，妝要化得非常濃才能像女的。貼片子時(shí)間長了肯定會(huì)難受，吊眉毛會(huì)很緊，可能會(huì)缺氧，我說給你弄松一點(diǎn)，或者偷點(diǎn)懶，但尹正說：老師，該怎么樣就怎么樣，你不用心疼我，我能忍，一定要保證拍攝質(zhì)量。

我特別感動(dòng)。戲曲演員常年這樣，知道問題，能夠適應(yīng)。作為影視演員，他初次接觸戲曲，頭上、臉上全用濃妝包起來，包起來之后整個(gè)人是懵的。拍戲動(dòng)輒十幾個(gè)小時(shí)，不能卸妝，因?yàn)橐恍秺y就得重新開始。拍攝現(xiàn)場特別冷，又不能讓他穿特別多的衣服，男的塊兒比較大，需要穿得很薄，怎么辦呢？只有克服。

尹正的臉部線條不是很柔和。他的眉肱骨和鼻線非常硬，所以化眉毛時(shí)會(huì)更彎一些，不要太直，把眉肱骨的硬線條柔化；眼睛盡量往圓了化，別化那么細(xì)長；嘴唇也化得很圓，像韓式的嘴唇，上面兩個(gè)半圓，下面一個(gè)半圓……通過這些手段，讓他的臉部更加柔和。

白冰（飾 蔣夢萍）長得很漂亮，我只化了半個(gè)小時(shí)。有的人長得漂亮，不一定化出來漂亮，有的人長得不好看，但化出來很漂亮。白冰長得又漂亮，化出來又好看。

檀健次（飾 陳紉香）長得很漂亮，但不是很好化，他的臉過于立體。其實(shí)戲曲妝，臉?biāo)匮乓稽c(diǎn)、平一點(diǎn)，不要過于立體、過于現(xiàn)代，化出來很好看。

化一張臉，我現(xiàn)在要50分鐘到一個(gè)小時(shí)，加上梳頭半個(gè)小時(shí)，大概一個(gè)半小時(shí)。

這部劇的化妝跟現(xiàn)在不太一樣。因?yàn)楣适卤尘笆?937年，我們要模仿當(dāng)時(shí)的戲曲化妝方法，翻閱了大量老照片，把它們Copy到電視劇里，包括發(fā)飾、頭飾。

劇組很用心，花了很多錢。光戲曲服裝，尹正大概有二十幾套，加上其他人的服裝，服裝費(fèi)大概花了100多萬。一件衣服上萬，純手工，可以想象工藝質(zhì)量有多高。

我感觸最深的是，大家以戲曲為中心，用很尊重、很敬畏的態(tài)度去做事情。從舞美、道具、服化到演員，所有人都用心了，所以做得還不錯(cuò)。

張軍扮演張若虛，黑紗造型 上海大劇院供圖

檀健次扮演陳紉香，白紗造型

我和張軍也合作了很多年，他主演的新編昆曲《春江花月夜》一直常演不衰，場場爆滿。

《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的名篇。編劇羅周以此為靈感來源，創(chuàng)作了一出同名昆曲，講述了一個(gè)歷經(jīng)50年、穿越人鬼仙三界，由愛戀情愫生發(fā)，進(jìn)而超越生死的故事。很凄美，很浪漫，極度理想主義。

張若虛有幾場戲會(huì)披黑紗。為什么披黑紗？黑紗在戲曲舞臺(tái)上代表魂魄。張若虛27歲就去世了，為了愛而死，為了愛而生，以魂魄入地府，后又返回陽間，見愛人辛夷。

為什么女主人公叫辛夷？辛夷就是紫玉蘭，性淡，高雅。以花喻人，辛夷就像紫玉蘭一樣，漂亮，干凈，又非常冷，是一個(gè)冷美人。她對張若虛有愛慕，但是她又不動(dòng)聲色。辛夷的藥用價(jià)值是性平，所以又是張若虛的愛情良藥……編劇的心思蠻好玩的，你知道這些再看劇，會(huì)覺得非常有意思。

《鬢邊不是海棠紅》里，陳紉香跟商細(xì)蕊打擂臺(tái)，扮演閻婆惜，披了白紗。那場戲叫“魂路”，魂魄在路上走，底下走的是鬼步，就像飄一樣。昆曲《牡丹亭》里的“幽媾”，杜麗娘披的也是白紗。

披白紗或黑紗都是可以的。只要披紗，基本上都是鬼魂。以黑紗為標(biāo)準(zhǔn)。白紗會(huì)更鮮一些，代表艷鬼。一般男的都是黑紗，女的會(huì)用點(diǎn)淡淡的粉色，白中帶粉，帶一點(diǎn)亮片，還會(huì)帶花球，像《李慧娘》這種戲就帶了一個(gè)大花球。

紗一出來就很縹緲。整個(gè)人看起來會(huì)“霧化”，加上鬼步，基本上看不到腳的顛，像帶著滑輪刺溜往前走，像魂魄飛來飛去。

還有線尾子（旦角腦后的黑色細(xì)長繩，代表頭發(fā)），（演鬼戲）就不戴真線尾子，而是戴一塊長方形的黑紗，用卡子別在腦袋后頭，這樣演員在臥云、轉(zhuǎn)圈、點(diǎn)翻身時(shí)，不會(huì)亂，而且走的時(shí)候，黑紗能飄起來，就更像鬼魂了。

鬼魂一般戴水鉆頭面，亮晶晶的，加上紗，在燈光的照耀下更像魂魄，更縹緲，更虛幻。

舞臺(tái)上的燈光也有講究。好人死的時(shí)候是黃光。你看越劇里的林黛玉，最后焚稿斷癡情，她一走，啪，黃光打下來，代表她升仙了。壞人死的時(shí)候是藍(lán)光，代表下地獄了。地獄里都是藍(lán)光、綠光。