簡單生活節(jié)在上海做到第四年，今年依然是10.4-10.6世博公園見，文藝陣容里新添hip-hop面孔。

從許美靜到關(guān)淑怡，罕有露面而被很多人惦記的女歌手是每年的期待。簡單生活節(jié)的舞臺有這樣的力量，她們在這里的發(fā)揮都好得超乎自己意料。

但懷舊牌不能一直打下去，音樂節(jié)畢竟是年輕人的主場。一位守過上海眾多音樂節(jié)場子的保安評價：“電音節(jié)的姑娘比簡單生活的好看多了！”如果今年他再來，印象估計有改觀?？匆豢搓嚾?，hip-hop風(fēng)刮進(jìn)簡單生活。

MC Hotdog熱狗

歐陽靖MC Jin、MC Hotdog & 張震岳、Higher Brothers、蛋堡、小老虎、頑童MJ116、Lu1，這只是第一天的hip-hop陣容。

但發(fā)現(xiàn)沒有，這些rapper不是摩登hip-hop廠牌MDSK的路數(shù)。他們中的大多數(shù)上過“大事發(fā)聲”第3期《嘻哈高峰聚會》，都是懂禮貌又能收斂的。一群人在錄音棚乖乖回答熱狗的問題，挨個登臺交流音樂，他們是更符合簡單生活調(diào)性的clean rapper。

hip-hop之外，簡單生活原有的文藝調(diào)性仍在。首晚星空舞臺的壓軸是張艾嘉、黃韻玲和劉若英三個女人一臺戲，第二晚是樸樹，第三晚李宗盛；野孩子、莫西子詩、李劍青、趙雷、Mr. Miss、Kawa、舒米恩、聲音玩具……都符合文青趣味；彩虹合唱團(tuán)和MC Hotdog熱狗，李志和靳海音管弦樂團(tuán)，高旗（超載）和歐陽靖MC Jin，萬芳和小河，丁薇和李泉，F(xiàn)aye飛和小老虎，跨界登場的背后是機(jī)緣和更多可能。

樸樹

野孩子

上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)

流行音樂有自己的流行周期，風(fēng)向幾年一變是正常。前三年的簡單生活憑張培仁、李宗盛、賈敏恕三位的資源人脈請來一眾有質(zhì)感的大牌，但它從來不是一個大牌拼湊的音樂節(jié)。

音樂人與音樂人之間非話題非做秀，而是音樂性的碰撞組合是制作團(tuán)隊的匠心。他們在做一件不一定能在當(dāng)下見到成果的事，但這件事為簡單生活埋下好的種子，到第四年隱約能看到結(jié)出的果子。

音樂大環(huán)境時好時歹，今年的上海對大型音樂節(jié)頗多考驗(yàn)。當(dāng)大牌的報批時間不足，出現(xiàn)在簡單生活的藝人面孔越來越熟悉的時候，前三年因音樂人組合而創(chuàng)造出的彈性特質(zhì)開始發(fā)揮作用。

hip-hop、獨(dú)立、流行……只要是認(rèn)真做音樂的人，組合起來就有看頭?；瘜W(xué)反應(yīng)的把握，靠的則是老制作人賈敏恕對每個音樂人的了解和26年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。

賈敏恕是簡單生活節(jié)的制作人，也是“街聲”、“大事發(fā)聲”和臺灣華山Legacy演出場所的幕后推手。

讓簡單生活節(jié)先進(jìn)大陸站穩(wěn)腳跟，然后把“街聲”平臺帶進(jìn)來，搭建從上游的音樂人上傳作品到數(shù)位營銷、線下演出的平臺。加上與騰訊合作的“大事發(fā)聲”欄目在視頻直播領(lǐng)域亦有陣地，“街聲”成為和“摩登天空”“看見音樂”一樣為音樂人提供平臺、策劃和服務(wù)的重要機(jī)構(gòu)。

賈敏恕這個名字最早在大陸為人知曉，是和“魔巖三杰”、Landy張培仁連在一起的。他出身“滾石系”，從傳統(tǒng)唱片公司時代走到現(xiàn)在。因?yàn)樵缭跐L石時代便負(fù)責(zé)過網(wǎng)絡(luò)新媒體，前瞻性地看見版權(quán)保護(hù)和營銷發(fā)行在上世紀(jì)九十年代末漸現(xiàn)線上的趨勢，賈敏恕成為少有的未隨唱片時代的大船沉沒，一直走在行業(yè)前端的幕后大佬。

音樂工業(yè)不健康，賈敏恕和張培仁的團(tuán)隊想創(chuàng)造一個健康業(yè)態(tài)。他們一方面看到音樂公司和獨(dú)立廠牌的局限，一方面認(rèn)可精耕細(xì)作的廠牌重要性——它們越多，品類越豐富，行業(yè)就越健康。

因此他們決定做搭舞臺的人，為音樂人和廠牌提供舞臺和更重要的東西——經(jīng)驗(yàn)。

一切新載體和手段最終回歸傳統(tǒng)。站在制作人的角度，賈敏恕和音樂人接觸的第一刻只聊音樂，以此判斷他們對音樂的執(zhí)著?！拔液湍懔?，把你當(dāng)生意做，我也沒這個功夫?！?/p>

判斷準(zhǔn)確，才有后來的事。核心這樣簡單，但做起來也不太容易。

對話

澎湃新聞：從早期做“魔巖”，經(jīng)營廠牌和擔(dān)任制作人，到做“街聲”，搭建平臺，為什么有這個轉(zhuǎn)變?

賈敏?。?/strong>1999年我在滾石負(fù)責(zé)新媒體，記得很清楚從流媒體聽到第一首歌的情形。我坐在蘋果電腦前面聽到speaker里傳出Jeff Beck。這個渠道不再是CD、黑膠或電臺，我感覺到時代要變了。

澎湃新聞：音樂公司和獨(dú)立廠牌越來越難做。兵司馬剛被太合收購，摩登拓展上下游做大了。廠牌還有存在的價值嗎？

賈敏?。?/strong>我后來發(fā)現(xiàn)，從音樂本身出發(fā)不能解決真正的問題。

說白了我這個年紀(jì)的人，經(jīng)歷的變革非常多。一個觀察是，小的廠牌很不錯，專心把事情做好，建立廠牌形象。希望國內(nèi)有更多好的廠牌，才能把音樂細(xì)化，把ground work和art work做好。

我們能做的是為個人和廠牌提供策劃經(jīng)驗(yàn)，和Lu1的明堂，和很多廠牌都有合作。我們提供的方案對廠牌和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊的幫助更大。

澎湃新聞：上傳到“街聲”的音樂做不做篩選，最后決定重點(diǎn)推誰如何決策？

賈敏?。?/strong>我最早做UGC，這些音樂不一定見容于傳統(tǒng)唱片公司?！安輺|沒有派對”很明顯，他們的音樂沒有工業(yè)化痕跡。我們年輕時候也不聽唱片公司推的東西，現(xiàn)在只不過渠道改了。

音樂人“物以類聚”，從互聯(lián)網(wǎng)角度UGC沒有篩選，但是年輕人的喜好會形成社群，社群反映音樂趨勢。

“街聲”的決策有一個基本團(tuán)隊，大家都有各自的熟悉領(lǐng)域。我每個流媒體平臺都會去聽，看流量和評論來考量。

最終考量是，我會看ta下筆的時候是不是真實(shí)的。一個人可以把天真浪漫變成文字，再變成旋律，把作品市場化。但你會發(fā)現(xiàn)有的音樂氣勢磅礴，但很難溝通。流行音樂是很難把握的。

澎湃新聞：你的判斷基本準(zhǔn)確嗎？

賈敏?。?/strong>我不能準(zhǔn)確知道市場反應(yīng)，但能準(zhǔn)確知道作品的價值，能不能反映時代，撫慰人心。

澎湃新聞：“街聲”“簡單生活”“大事發(fā)聲”這個體系經(jīng)濟(jì)壓力大不大？

賈敏恕：還行，每件事都會有詳細(xì)核算。比如“大事發(fā)聲”成本很高，我們提供的工業(yè)環(huán)境studio每個人進(jìn)來都非常尊敬。一開始就是做純音樂節(jié)目的邏輯，沒想過要做成綜藝。嘻哈那期收視率200萬出頭，大哥（李宗盛）近300萬，很不錯了。我們的版權(quán)也是非常值錢的。

澎湃新聞：比如一個藝人，他有幾首作品放到“街聲”上，你們會怎么操作？

賈敏恕：很可能會為ta安排Live House巡演，把巡演當(dāng)成和群眾接觸的真實(shí)樣貌。個人有不同，因人而需。比如草東，在“街聲”聽到他們的音樂后我們就推薦到網(wǎng)易云，反響熱烈，后面的事自然發(fā)生。

“草東沒有派對”就是賈敏恕等在“街聲”平臺聽到后推薦到網(wǎng)易云音樂的。

澎湃新聞：音樂人的個人層面上，你會給到什么幫助？

賈敏?。?/strong>不敢說自己是mentor（導(dǎo)師）的角色，但這個行業(yè)需要這個很有人味的角色。

標(biāo)準(zhǔn)是對音樂執(zhí)著很好，對成名有企圖心我就幫不上忙。

小老虎我會問他，你覺得hip-hop有表面張力和荷爾蒙的噴發(fā)就夠了嗎。他的文字有底蘊(yùn)，是否可以加上生活的、城市的底蘊(yùn)在里面？這是一種建議。又比如Lu1，他是一個很羞澀的人，他的文字有朦朧性。不是所有人都能接受，但會有人喜歡他。

澎湃新聞：簡單生活節(jié)上音樂人的合作通常是怎么碰出來的？

賈敏?。?/strong>高旗是我給他寄了一堆歌。他零幾年的搖滾里已經(jīng)有rap的東西。我問他希望和什么音樂人合作，他說希望找rapper。給他推薦了歐陽靖，傳奇碰傳奇，音樂有積淀。

Faye飛出新專輯，本來安排和Lu1合作，但是他一直在LA。后來發(fā)現(xiàn)小老虎做了很多有電子的東西，和Faye理念相合。他們兩人見面，合作是自發(fā)的。

一直認(rèn)為，音樂可以更音樂化一點(diǎn)，不用更話題。

高旗

澎湃新聞：“街聲”-“簡單”體系里的rapper都很有讀書人氣質(zhì)，他們?nèi)鄙僭掝}，會不會吃虧?

賈敏?。?/strong>每次做一件事，別人認(rèn)為不行的事我越要做。不敢說我擇善固執(zhí)，做了那么多年還有什么事能堅持不是沒道理的。

選秀的邏輯是社會效應(yīng)，我們畢竟是做音樂的公司。音樂性必須有包容和跨界的能力，看的是藝術(shù)角度有沒有提升，要傳遞一種精神的時候是否能有更多的元素。

澎湃新聞：你覺得流行這個范疇還會存在嗎？

賈敏?。?/strong>我覺得不會了。主流和獨(dú)立只是宣發(fā)渠道的不同。一首歌有10+留言，它還不主流嗎？主流只是成型后客觀的描述。

嚴(yán)格來講，現(xiàn)在的工業(yè)化鏈條是有問題的。業(yè)態(tài)有真正好的媒體條件嗎？有那么好的不受資本外力的宣發(fā)途徑嗎？資本介入，人心浮動，揠苗助長。

澎湃新聞：流行的不存在，是否也和工業(yè)鏈條的問題有關(guān)？

賈敏恕：我真正熱愛的還是1980年代小時候聽的那些西歐音樂，流行、搖滾、潮流類嬉皮。那時候的工業(yè)環(huán)境很成熟，工業(yè)化狀態(tài)容易梳理出結(jié)構(gòu)。但我不太懷舊，很少回頭去聽。

不過好的音樂一直在那里，看用什么格局去撐它。好像“唐朝”，它的民族情結(jié)，對自我、對孕育他們的文化的自尊自信，很少有，但每個時代又都有。

還有熱狗的《差不多先生》和《貧民百萬歌星》，魔巖簽的最后一個藝人，在當(dāng)時就是奮勇直前的年輕人。這些歌對環(huán)境的刻畫，對自己的剖析那么赤裸，這是一種character，可以留下來。