沿20號公路向北，從曼哈頓出發(fā)三小時后下高速拐進(jìn)一條小道，即能抵達(dá)雅各之枕(Jacob’s Pillow)。坐落于美國麻省伯克郡的綿延綠野之上，享譽(yù)國際的雅各之枕已有85年歷史，是舉辦時間最悠久的舞蹈藝術(shù)節(jié)。每年舞蹈節(jié)期間會推出三百多場講演、活動、展覽、及來自世界各地的演出。它不僅曾獲國家藝術(shù)勛章，還是國家歷史名勝（National Historic Landmark）。上個月，雅各之枕慶祝了波爾斯家族舞室(Perles Family Studio）的落成。對于非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，新的建筑不僅提供更多使用空間，也體現(xiàn)了對機(jī)構(gòu)使命的承諾。波爾斯家族舞室的設(shè)計(jì)蘊(yùn)含了位于波士頓的弗蘭斯堡建筑師事務(wù)所（Flansburgh Architects）對機(jī)構(gòu)在舞蹈專業(yè)領(lǐng)域的研究、演出、教育成就的肯定，同時強(qiáng)調(diào)了在未來加深社區(qū)參與的責(zé)任。建造構(gòu)思和細(xì)節(jié)中飽含了對雅各之枕人文傳統(tǒng)和自然環(huán)境的尊重。

雅各之枕鳥瞰圖。Flansburgh Architects 弗蘭斯堡建筑師事務(wù)所 圖

因地制宜的鄉(xiāng)土建筑

1931年，現(xiàn)代舞先驅(qū)泰德·肖恩（Ted Shawn）與露絲·圣·丹尼斯（Ruth St.Denis）買下一處農(nóng)場作為巡演之外的靜修之地。農(nóng)場自18世紀(jì)以來為卡特家族所有。附近有一條隱匿的小徑，因其曲折蜿蜒，被稱作雅各之梯。雅各之梯典出《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》，雅各就著大石入眠，夢中經(jīng)過一個通往天堂的梯子。農(nóng)場上四散的巨石令泰德受到啟發(fā)，他將其中一塊提名為雅各之枕，農(nóng)場也正式更名。

Inside/Out演出前熱身。作者 供圖

雅各之枕有三個演出舞臺。六百二十座的泰德·肖恩劇院（The Ted Shawn Theatre）承擔(dān)主要演出，其次是朵麗絲·杜克（The Doris Duke Studio Theatre）。亨利·萊爾（Henry J. Leir Stage）室外舞臺專用于傳統(tǒng)Inside/Out系列免費(fèi)舞蹈表演，既有家喻戶曉的知名舞團(tuán)也有在校學(xué)員，風(fēng)格跨越現(xiàn)代與古典，本土與國際。當(dāng)舞者在林蔭環(huán)繞的臺上起舞，觀眾可以在欣賞舞蹈的同時眺瞰作背景的伯克郡遠(yuǎn)山。

舊農(nóng)舍。作者 供圖

建立之初泰德和舞者們親手打造的的農(nóng)舍保留至今，此舉乃有意為之，為保存農(nóng)場的原生特質(zhì)，并定義了的后來者的形式。1942年，泰德·肖恩劇院啟用并成為美國第一個專為舞蹈設(shè)計(jì)的表演空間。當(dāng)時的建筑設(shè)計(jì)師約瑟夫·弗朗茨（Joseph Franz）與肖恩達(dá)成協(xié)議，保證劇院的外觀和梁柱結(jié)構(gòu)必須和已有的農(nóng)舍與谷倉和諧一致。新建的波爾斯家族舞室也延續(xù)了這一風(fēng)格。又大又寬的推門和吊高的三角形屋頂借用了谷倉元素。整體結(jié)構(gòu)運(yùn)用木材打造，為了凸顯在地的建筑語言，與周遭其他建筑一脈相承。設(shè)計(jì)師表態(tài)，希望隨著歲月流逝，波爾斯外層的板條木壁板會像其他幾間舞蹈室一樣積淀更深的顏色。兼顧傳統(tǒng)造型的同時，作為未來全年無休的舞蹈基地，建筑師采用了現(xiàn)代絕緣技術(shù)滿足溫度控制，運(yùn)用玻璃和木材的搭配達(dá)到光線需求。既有的劇院和排練室則由于條件限制，都只能在夏季使用。

波爾斯家族舞蹈室正面。Flansburgh Architects 弗蘭斯堡建筑師事務(wù)所 圖

占地總面積7373平方英尺，舞池3500平方英尺，波爾斯是目前排練室的約莫兩倍大。除了主要作排練和教學(xué)之途，也能在非演出季為駐地藝術(shù)家利用。當(dāng)室外條件不允許的情況下，還能作為Inside/Out演出的備用場地。一般舞蹈演出要求的尺寸是 40*60（xxx），波爾斯的50*70（xxx）為創(chuàng)新留有余地，谷倉式的高頂也滿足了舞者和舞臺設(shè)計(jì)對縱向空間的需求。

波爾斯家族舞蹈室內(nèi)部。Flansburgh Architects 弗蘭斯堡建筑師事務(wù)所 圖

為了不破壞原有的道路，波爾斯的外圍并不是四方的，而是有機(jī)形狀。建筑師利用舞池周圍不規(guī)則的空間開辟了玄關(guān)和門廊以及更衣室儲藏室。在不同高度配有多個進(jìn)出入口，錯落有致，人員流動互不影響。

室外的過道可以用來換場或休憩。Flansburgh Architects 弗蘭斯堡建筑師事務(wù)所 圖

室外特意擺設(shè)了一些大石，與入口處的樹干同樣采自當(dāng)?shù)?，為制造一種渾然一體的感覺，使得嶄新的建筑并不生硬。

訪客、木柱、石塊。作者 供圖

通過空間架構(gòu)社群關(guān)系

近年來，各類非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)無不朝向公共教育和社群參與發(fā)展。從實(shí)際角度出發(fā)，政府資助不斷縮減的同時，基金會等大贊助商在審核項(xiàng)目申請書時都偏向能夠證明服務(wù)社區(qū)和對大眾有益的企劃。另一方面，社群對藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言并不只是開源的權(quán)宜之計(jì)，藝術(shù)本身的延續(xù)和創(chuàng)新必須仰賴與社群的互動交流。

波爾斯的設(shè)計(jì)充分考量了雅各之枕在舞蹈領(lǐng)域的領(lǐng)路意義。一直以來，機(jī)構(gòu)的目標(biāo)不僅是創(chuàng)作、呈現(xiàn)、保存無與倫比的豐富舞蹈形式，也在于培育年輕藝術(shù)家，提供有意義的教育活動吸引觀眾深入?yún)⑴c。對社群關(guān)系的厚望展現(xiàn)在維系舞者社群內(nèi)部的關(guān)系，以及舞蹈藝術(shù)和觀眾以及在地居民的關(guān)系。

舊的教學(xué)空間毗鄰波爾斯家族舞蹈室。作者 供圖

波爾斯舞室的選址考慮了其歷史性戰(zhàn)略定位。位于兩個老排練室中間，從舊排練室的窗戶望出去可以看見波爾斯，意在承前啟后，營造共通的氛圍，打破閉門造車的隔絕。無論是芭蕾、踢踏舞、當(dāng)代舞、爵士、音樂劇，不同類型不同層次的舞者在浸沒式的營地生活中互相促發(fā)對舞蹈的新認(rèn)知。

一名舞者在舊舞室與新舞室之間的走廊上練習(xí)。作者 供圖

大量的玻璃將波爾斯與周遭的環(huán)境貫通。玻璃的通透有雙重功能。一是讓舞者直觀到室外的樹林，使得內(nèi)部的舞蹈延伸至戶外綠色空間。二則是讓路過的觀眾無障礙地透過玻璃外墻和舞蹈面對面。

觀看排練是雅各之枕的文化。如果“谷倉”門敞開，代表著游客可以入內(nèi)。在波爾斯還能從設(shè)計(jì)合宜的過道或玄關(guān)觀看，不會打擾到舞者排練。

從玄關(guān)觀看排練，免于影響舞者。 作者 供圖

除了觀看舞蹈，觀眾在雅各之枕還有多種參與渠道，例如社區(qū)舞蹈課、演出前后的解說、檔案室的展覽，或者簡單地在鄉(xiāng)間小徑上散步。藝術(shù)機(jī)構(gòu)建筑周遭的環(huán)境常常是被忽略的，因?yàn)閬砣ゴ掖?，觀者注意力集中在表演。而雅各之枕是以整體呈現(xiàn)的，包括了沒有舞蹈的留白部分，劇場之外的閑庭信步也是藝術(shù)體驗(yàn)的一組成。因此，雅各之枕沒有圍墻，許多不經(jīng)意的角落布置了野餐桌和長椅，肖恩劇院后庭花園還是飲茶好去處。社區(qū)群眾若在黃昏時分隨意路過，也許正趕上一處Inside/Out免費(fèi)演出或講演。

游人在波爾斯對面的野餐桌邊。作者 供圖

雅各之枕與眾不同之處在于提供了城市環(huán)境里稀缺的自由開放空間。隱匿于鄉(xiāng)間的農(nóng)舍群落頗有瑜伽禪修的氛圍，使舞者得以專注創(chuàng)作，也讓觀眾獲得遠(yuǎn)離塵囂的別樣體驗(yàn)。大都市的舞蹈機(jī)構(gòu)也許具備華麗高規(guī)格的演藝中心，卻時常讓普通人感到高深莫測和封閉。

在雅各之枕，建筑之間的公共空間和建筑本身一樣重要，甚至對于凝聚社群而言更為關(guān)鍵。

去年上任的總監(jiān)帕米拉?泰格（Pamela Tatge）創(chuàng)立了社區(qū)服務(wù)部門，代表了未來的發(fā)展重點(diǎn)。波爾斯家族舞室的功能和美學(xué)是雅各之枕五年戰(zhàn)略計(jì)劃中的重要角色。

若說波爾斯是一件場域特定的作品，那么其建筑形式是表現(xiàn)當(dāng)代的，但同時是超越時間的。設(shè)計(jì)師選擇了呼應(yīng)融合藝術(shù)機(jī)構(gòu)的歷史和定位，立足當(dāng)下，回溯傳統(tǒng)，展望未來，為全方位舞蹈藝術(shù)研究、保存、創(chuàng)作、分享和教育創(chuàng)造條件。