“早上6點(diǎn)半到晚上10點(diǎn)，一年365天，沒(méi)有節(jié)假日，一直在雕刻，這就是我的生活。”

中國(guó)風(fēng)，是一種韻味，不是簡(jiǎn)單的幾個(gè)元素堆積。

做非遺傳承人、手藝人之前要先做人，人做正再談作品。

鏤象于木，印之素紙。用五、六年去完成一件作品，再用兩、三年去復(fù)盤(pán)一件作品，黃小建的腳步很慢，但每一個(gè)腳印都是踏實(shí)的、堅(jiān)定的。

在一塊塊木板上，他探索雕版印刷的秘境，以刀代筆，書(shū)寫(xiě)人生與追求。

從無(wú)感到熱愛(ài)

杭州雕版印刷技藝起于隋末，結(jié)合了中國(guó)古代四大發(fā)明中的造紙術(shù)與印刷術(shù)，至今有一千四百多年。其間，雕版印刷經(jīng)歷了從文字向圖案，從單色向多色，從平面向立體，從技術(shù)向藝術(shù)的蛻變，被譽(yù)為印刷史上的“活化石”，是我國(guó)傳統(tǒng)典籍印刷的重要技術(shù)。2011年，杭州雕版印刷被正式列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

45年前，黃小建開(kāi)始接觸雕版印刷。

剛參加工作的他被分配到浙江美術(shù)學(xué)院水印廠學(xué)習(xí)傳統(tǒng)雕版印刷、木版水印技藝，師從張耕源。

然而這份底蘊(yùn)厚重的工作起初并沒(méi)有吸引住這位年輕人。雕版很枯燥，每天手上、全身沾滿木屑，在內(nèi)容上也沒(méi)有什么新花樣。在回憶起與雕版印刷結(jié)緣的時(shí)候，黃小建說(shuō)：“但是后來(lái)慢慢接觸多了，覺(jué)得怎么越來(lái)越有趣味呢，而且不斷地深入不斷地提高，突然就很有成就感，發(fā)現(xiàn)了雕版的魅力——層次多，從一些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)中能夠體會(huì)到傳統(tǒng)文化的韻味”。

但隨著現(xiàn)代印刷工藝的普及，曾經(jīng)遍布全國(guó)的刻印社開(kāi)始萎縮。黃小建在中國(guó)美術(shù)學(xué)院的西湖藝苑學(xué)幾年剛?cè)腴T(mén)，專(zhuān)業(yè)就被撤了?！拔覀冞@些人全部分流散到學(xué)校各個(gè)部門(mén)去了，有的到圖書(shū)館，有些做會(huì)計(jì)或進(jìn)入到后勤”，黃小建說(shuō)，“我被分到經(jīng)營(yíng)文房四寶的部門(mén)里去，但是我真是放不下這個(gè)雕刻，我又回去把原來(lái)那些材料包都收拾帶著，想著自己堅(jiān)持下去?！?p>

從熱愛(ài)到事業(yè)

“我經(jīng)歷了非常長(zhǎng)的一段無(wú)人問(wèn)津的時(shí)間，十幾年甚至幾十年沒(méi)有人了解我在做什么，沒(méi)有人關(guān)心我在做什么，我就是每天不停地刻、不停地研究?！?/p>

有人說(shuō)，非遺是一種冷門(mén)藝術(shù)，這句話帶有很強(qiáng)的主觀性，但是一小部分的非遺，確實(shí)不為人熟知，而這群非遺人，一直在掙扎著讓這些滄海遺珠不被時(shí)間湮沒(méi)。

熱愛(ài)一件事情久了，堅(jiān)持久了，慢慢就變成了人生的一部分，在生命里扎下根來(lái)。

為了掌握更多雕版印刷的技藝，黃小建經(jīng)常跑到外地去取經(jīng)，揚(yáng)州、南京......去看人家怎么刻怎么印，學(xué)會(huì)了就回家嘗試，慢慢地，能夠自己獨(dú)立操作，從畫(huà)稿一直到上版刻印，然后再印刷。

目前全國(guó)能夠獨(dú)立完全掌握這門(mén)技術(shù)并全流程操作的人非常稀少，雕版印刷本身每一個(gè)環(huán)節(jié)都可以獨(dú)立出來(lái)作為一項(xiàng)技藝，黃小建用了幾十年，一個(gè)一個(gè)學(xué)會(huì)、解決。

一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，他在西冷拍賣(mài)會(huì)上看到了《北平箋譜》，這本書(shū)是由鄭西諦先生和魯迅先生合編，收集了包括北京琉璃廠榮寶齋、淳菁閣等十家齋館箋紙藏版，精選其中的332幅古今名人畫(huà)箋。這本箋譜的前幾頁(yè)是用失傳已久的‘饾版拱花術(shù)’制作而成的，樣式精美，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)躍然紙上。黃小建說(shuō)，“我當(dāng)時(shí)看了以后非常震驚，每一冊(cè)的前面幾頁(yè)都是饾版拱花，真的太漂亮了?！?/p>

這本《北平箋譜》給了黃小建靈感，“我想既然我在做雕版印刷，那么我一定要把最高境界的東西做出來(lái)，即便沒(méi)有任何借鑒沒(méi)有任何資料，我覺(jué)得我一定要把它研究出來(lái)?！?/p>2009年，黃小建決定重新臨摹、雕刻“饾版拱花術(shù)”的發(fā)明者、明代末年書(shū)畫(huà)篆刻家胡正言的集大成之作《十竹齋畫(huà)譜》，“早上6點(diǎn)半到晚上10點(diǎn)，一年365天，沒(méi)有節(jié)假日，一直在雕刻”。整整花了六年時(shí)間，將這部共有四冊(cè)書(shū)，一百八十幾頁(yè)的畫(huà)譜印了出來(lái)，讓饾版拱花技藝重現(xiàn)于世。2018年黃小建被授予國(guó)家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)代表性傳承人。

雕刻人生

做雕刻如做人，這句話放在黃小建身上非常貼切。

談起中國(guó)風(fēng)，黃小建有很多感悟?！跋裎覀兊癜嬗∷⒆龅氖沁@種中國(guó)畫(huà)的水墨效果，中國(guó)風(fēng)是一種韻味，不是某種元素的堆砌，更不是胡編亂造”，黃小建說(shuō)，“做非遺要有良心，這個(gè)良心是人做正?！?p>

時(shí)至今日，黃小建已經(jīng)刻了1000多塊版，他房間的每個(gè)角落都灑落著木屑的痕跡，木香原本很淡，但在他這里，時(shí)光沉淀卻變得很濃郁。

文｜農(nóng)  業(yè)

編輯｜董宇平