植田正治的照片，簡單、甘醇、有趣。很難不讓人喜歡。

他可謂自學(xué)成才，不受任何文化潮流藝術(shù)運(yùn)動的影響，只追求他所認(rèn)可的方式。

以家鄉(xiāng)鳥取的天空、地平線、沙丘為背景，將拍攝對象如靜物般擺拍，植田正治樹立了獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作品中那種特別的魔力，元素簡單卻又充滿綿密的情感，捕捉到的每個(gè)畫面似乎都包含了多故事與幻想空間，令人回味再三。

也因此，他的攝影獨(dú)樹一格，他的“植田調(diào)”讓人著迷。

1974年至1985年，植田正治在日本雜志《相機(jī)每日》（「カメラ毎日」）上連載“小傳記”系列作品，時(shí)長跨越了十二個(gè)年頭，總計(jì)十三篇作品。

而“小傳記”其名的意義，一是作為被拍攝者活在當(dāng)下的證明，二是一種關(guān)于植田自己過往的記錄。這些作品連同圖注一起，以很接近當(dāng)初連載的形態(tài)予以呈現(xiàn)，并搭配反映植田的攝影態(tài)度和與本系列相關(guān)的同時(shí)期文章，在機(jī)緣之下終于匯聚成一本《植田正治小傳記》。

《植田正治小傳記》

植田正治在書中開頭記錄道：

每一篇仿佛文章片段的作品，從人與人的接觸到我住院的一些日常點(diǎn)滴，都是我通過當(dāng)時(shí)剛剛?cè)胧值墓K照相機(jī)的取景器記錄下來的。

此外，書中還收錄了一些偶然發(fā)現(xiàn)的拍攝于戰(zhàn)前的玻璃干版作品。我以這些照片為契機(jī)，回顧了自己攝影人生的軌跡。

最新版中文版《植田正治小傳記》內(nèi)封是在鳥取沙丘舉辦攝影會時(shí)，植田正治利用休息時(shí)間拍攝的擺拍作品，巨大的沙丘成為白色的背景，封底選自“少年的側(cè)臉”背景同樣幾乎純白。黃色半透明粗糙護(hù)封對應(yīng)內(nèi)頁銅版紙泛著淡淡微光，黑白攝影作品清晰細(xì)膩。

“小傳記”基本沿用了原有標(biāo)題，其中一部分有副標(biāo)題，有的沒有。書中共計(jì)收錄169張黑白作品。除此之外，多篇植田正治的攝影隨筆、日記和訪談?wù)孤冻鋈缤臄z影作品一樣的細(xì)膩、樸實(shí)，從中可以感受到他對攝影“一直燃燒到最后一刻”的熱愛和始終堅(jiān)持自我的純粹態(tài)度。

“小傳記 用照片講述的童話世界”篇章中，記錄二戰(zhàn)后，在社會現(xiàn)實(shí)主義浪潮用來之際，在當(dāng)時(shí)日本攝影界普遍認(rèn)為，只有紀(jì)實(shí)攝影才能呈現(xiàn)出真實(shí)的日本面貌，以及在土門拳提出“絕對要抓拍，不能擺拍”的攝影口號風(fēng)行之際，熱衷于擺拍的植田在這股風(fēng)氣中敗下陣來。

“在這暴風(fēng)驟雨的時(shí)代中，我產(chǎn)生了自嘲而又失望的念頭，認(rèn)為我拍攝的作品毫無價(jià)值。后來“當(dāng)代攝影”從還得另一邊遠(yuǎn)渡而來，日本邁入“當(dāng)代攝影”時(shí)代。這時(shí)，偏居一隅的我才終于感到恢復(fù)了生命力。

小傳記5 記錄著植田正治時(shí)不時(shí)前往“香取”大山腹地中人們的生活，以及在香取開拓團(tuán)村里舉辦的親睦攝影展中發(fā)生的故事。此時(shí)此刻，我手邊正好有村民們隨意寫下的評語：

很多人參與了拍攝，從這些作品中看得到拍攝者們對香取這片土地的熱情，以及無數(shù)次往返此地的辛苦。接下來應(yīng)該還會拍攝風(fēng)景和動植物吧？哎呀，這可真是一次愉快的展覽——M 團(tuán)長

真誠懇請?jiān)诘诙?、第三次的展覽上，能夠展出一些村民勞動的照片。這次的展覽真的辛苦大家了——N

我很喜歡攝影，所以來看了三回。我從沒有過這么大幅的照片，所以非常希望能在展覽結(jié)束后擁有一張。但是我發(fā)現(xiàn)作品上沒有編號，很難說清楚我想要哪一張。真的非常感謝你們?yōu)槲遗南碌奶貙懻掌鲖D

希望領(lǐng)取照片者，請與農(nóng)協(xié)聯(lián)系。

西村太太申領(lǐng)三張照片——職員土居

這些作品滿載著香取人的生活。我唯一的愿望，正如前面一些人寫的那樣，是希望能加入一些展現(xiàn)我們動作的照片。此外，我也希望攝影師能夠?qū)⑺邢闳∪说纳疃寂臄z下來。

希望以后能一直有這樣的展覽。——村民

小傳記10 11 12 的副標(biāo)題分別為“晴天；偽景 ；住院”，“和平時(shí)一樣，我心中沒有什么特別的抱負(fù)和預(yù)想，只是以一種平常心去拍攝罷了?！边@些都是一些植田正治生活中偶然遇見的片段。

小傳記7 跨越半個(gè)世紀(jì)的霉斑 則記錄在半個(gè)世紀(jì)之后才被植田正治在自己的就書柜中重新發(fā)現(xiàn)的照片，而這些照片則記錄著植田正治開始攝影之時(shí)的觀看。“打開滿是塵土的氣息的蓋子，乳劑面被蟲蛀了，圖像銀化了，畫面剝落了——玻璃干版的正反兩面都是霉斑。我仔細(xì)地一張張對著光查看時(shí)，回憶起往昔的種種……”

雖然說，植田正治從未在真正意義上離開過山陰，但他的拍攝地點(diǎn)并不僅僅局限于山陰，在北海道和美國，拍攝時(shí)間也在“幾天前”到半個(gè)世紀(jì)前，植田在追求廣泛題材的同時(shí)，似乎在寫自己“拍照”的腳步。

小傳記2 篇章 正是植田正治在“美國出差攝影記”中拍攝很多來自家鄉(xiāng)的人。

“福島君的父親走起路來有些吃力……他那略坡的雙腳，象征著在異國他鄉(xiāng)六十余載的辛勤郁操勞?！?img alt="" height="697" width="665" loading="lazy" data-src="https://imagepphcloud.thepaper.cn/pph/image/202/174/196.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///ywAAAAAAQABAAACAUwAOw==" data-imageid="202174196">“熱情招待我的永見先生是我讀中學(xué)時(shí)長我兩三級的前輩。”“年輕的川尻夫婦請我留下吃了晚飯。她們遠(yuǎn)赴美國前，曾在我的植田相機(jī)店里買過相機(jī)?！?p>

在美國的時(shí)間里，植田正治始終沉浸在快樂之中……

法國的攝影評論家加布里埃爾·博雷（Gabriel Bauret）在讀完“小傳記”的所有連載內(nèi)容后說：“編輯策劃這一內(nèi)容的意義在于，它并不僅僅通過回顧過去的作品、發(fā)表新作、歸納注釋等等去再度明晰界定、定義攝影師自身的創(chuàng)作方法。這個(gè)連載本身就以一部‘作品’的形象出現(xiàn)。與此同時(shí)，它還呈現(xiàn)出隱藏在作品背后，與作品相融合的攝影師的人生諸像。”

《植田正治小傳記》中，我們將重新驗(yàn)證包含各種元素的“小傳記”作品?？粗蔡锏摹白穼ぶ贰薄皞饔洝?，不管是攝影作品還是緩緩絮語，都能感受“植田調(diào)”的魅力。

《植田正治小傳記》

紀(jì)實(shí)影社畫廊

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原標(biāo)題：《植田正治小傳記》

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