做電影的老友燕子曾經(jīng)和我吐槽說，還是拍現(xiàn)實(shí)題材的影片，才好。

當(dāng)我問及，是否是做特效太貴之時，有金主的燕子的答復(fù)卻完全不是這么回事：特效還能吃得消，可讓演員對著空氣演戲，委實(shí)太考驗(yàn)這些報數(shù)字的小鮮肉們的演技了。

就好像超級英雄電影最高光的時刻，莫過于《復(fù)仇者聯(lián)盟》里英雄們與滅霸的“終局之戰(zhàn)”。

可惜的是，在拍攝現(xiàn)場，明星們在一堆綠幕中蹦來跳去，導(dǎo)演和其他主創(chuàng)也只能在腦子里想象最終畫面會是什么樣。

如果表情不對，動作不到位，后期合成不了，就只能找原班人馬再來一遍，費(fèi)時費(fèi)力還費(fèi)錢。

為了解決這個問題，卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)》時，就曾用虛擬攝像機(jī)在現(xiàn)場預(yù)覽包含了特效的最終畫面。

只是，這樣先期預(yù)設(shè)出特效，價格同樣不菲。

還好，這個問題，現(xiàn)在已經(jīng)不太困擾燕子了。

此前《權(quán)力的游戲》第八季中龐大對戰(zhàn)場面，已經(jīng)把這樣的成本降低到了底線。

理由是游戲拯救了拍攝，綠幕不再是萬能的哆啦A夢（總是有太多中看不中用道具）。

《曼達(dá)洛人》從第一季開始就使用虛幻引擎的技術(shù)，結(jié)果速度超級快的就完成了制作。

除了技術(shù)上百萬級提速外，真正最顛覆的還是演員演技的指數(shù)級提升。

按照影視業(yè)內(nèi)的說法，當(dāng)游戲引擎被引用到影視劇的制作之后，憑借引擎帶動的“實(shí)時LED墻鏡頭內(nèi)視效”，實(shí)現(xiàn)了影視劇的新一代“虛擬制片”。

憑借強(qiáng)大的虛幻引擎技術(shù)帶動，LED幕墻所呈現(xiàn)的幾乎就是最終視覺效果的背景，所見即所得，演員不用再對著綠幕和空氣演戲。

這是個怎樣的場景？

簡單來說，就是過去全程都是綠幕，演員也沒法有沉浸感，現(xiàn)在有了背景畫面，甚至于演對手戲的虛擬角色（也可能前期是演員通過動作捕捉完成的動畫）。

于是，對著“人”和“景”演出，也就更有了真實(shí)的感覺。

如果僅僅如此，其實(shí)也不過是效果更強(qiáng)罷了。

在1930年代之前的電影還會用到繪畫的布景板，是從舞臺劇照搬來的經(jīng)驗(yàn)。

好萊塢當(dāng)時很多奇幻片都會用到背景板，當(dāng)時的大制作電影《綠野仙蹤》的背景就是畫出來的。

1959年上映的希區(qū)柯克的電影《西北偏北》中的大量驚險場面。

比如飛機(jī)追殺，還有在拉什莫爾山上的場景，都是演員在攝影棚拍攝完成，演員身后放上一塊電影銀幕，播出預(yù)先拍好的景物，配合演員表演，達(dá)到理想的效果。

LED幕墻會變得更真實(shí)，至少在最后成片之時，但這一切是否變成了一個舞臺劇呢？

影片的進(jìn)階，自然不會變成又一個在傳統(tǒng)戲劇理念的舞臺束縛下的“三一律”（西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，地點(diǎn)在一個場景，情節(jié)服從于一個主題）

變化當(dāng)然不僅于此，否則怎么稱得上是顛覆式創(chuàng)新。

在《曼達(dá)洛人》里，就以LED墻作為背景，建起一個直徑22.86米、高6.4米的虛擬片場用實(shí)時3D引擎渲染。

甚至還有個可以模擬天空的LED天花板，去創(chuàng)造出星戰(zhàn)主題場景，然后直接用它拍攝，創(chuàng)作者在實(shí)時制片過程中對數(shù)字化內(nèi)容作出實(shí)時反應(yīng)和處理。

更重要的是，或許原始預(yù)設(shè)的場景，和真人配合的時候還是有些違和。

真人不可能改變，用游戲引擎搭建的虛擬場景，卻可以在技術(shù)人員手中，瞬間削去高聳的山峰或碧波蕩漾的湖泊……

《曼達(dá)洛人》動畫指導(dǎo)就說，“它完全包圍著你，非常震撼！你會忘記自己是在室內(nèi)，而不是到了另一個星球?！?/p>

但真正顛覆式的，還是場景不是背景板，而是一個實(shí)時變化的活動布景。

角色在行進(jìn)，背景、光線同樣在變化，實(shí)時切換之下，演員真的就好像在“真實(shí)”的外太空中演繹著一個英雄的生平。

景隨人遷，人隨景移！昔日加在《富春山居圖》的這句評語，用在此處，更顯貼切。

至于需要對戲的角色，那就在背景上加個綠幕，現(xiàn)場看起來是個“補(bǔ)丁”，但真人面對面的“交流”，也就沒那么許多違和感了。

影視后期可以前置，才是游戲引擎帶給影視業(yè)最大的夢幻，一個真實(shí)存在的夢工廠。

刊載于《人民郵電報》2022年1月7日《樂游記》專欄320期　　　　

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，互聯(lián)網(wǎng)、游戲產(chǎn)業(yè)資深評論人