最近，無論是大屏幕上還是小熒幕中，都出現(xiàn)了引人關(guān)注的小演員。先有出生于2013年的楊恩又，因在電影《人生大事》中擔(dān)任主角演活了淘氣、率真又善良的孤兒小文，讓觀眾眼前一亮；后有電視劇《天才基本法》“芝士世界”里主要出演的4位小演員贏得了不少姐姐粉、阿姨粉。而且相比于“橫空出世”的楊恩又，《天才基本法》中的小演員此前都有好幾部出演的影視作品為之背書。

小演員，或者說“童星”，是演藝圈中合理存在但又特殊的一個(gè)群體。合理是因?yàn)閮和?、少年角色是部分影視劇里必不可少的形象，只能由適齡兒童和少年來扮演。特殊則是因?yàn)檫@一群體未成年，拍戲大多是接受家長或?qū)а莸陌才?，尤其是兒童演員往往對(duì)“演戲”這件事并沒有確切的認(rèn)識(shí)。

雖然可能尚不理解表演為何物，但有意思的是小演員很容易在一部戲中出彩或“被看見”。這一方面因?yàn)樗麄儽憩F(xiàn)角色大多就是本色出演，什么年齡干什么事，什么年齡有什么樣的神態(tài)和動(dòng)作。另一方面，由于小演員自帶的可愛外表和純真模樣很容易俘獲觀眾的心，后者在評(píng)價(jià)他們時(shí)標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)相對(duì)寬松。

在很大程度上，與其說小演員演活了角色，不如說是角色成就了一個(gè)小演員。只是，這樣的成就既是幸運(yùn)，也可能在未來成為一種障礙。

一直以來，童星的類型相對(duì)簡單且固定。一類是因?yàn)閾碛心稠?xiàng)技能而被選作演員，比如會(huì)功夫的釋小龍和滑雪技巧過人的“小栓子”蘇翊鳴；一類是在影視劇的初期扮演重要角色小時(shí)候的形象，這大多出現(xiàn)在古裝劇中，比如《羋月傳》中萌化觀眾的小羋月劉楚恬；再就是少年兒童本身就是重要配角乃至主角的作品，近年來最典型的代表莫過于《家有兒女》。

不難看出，和常引起討論的中年女演員一樣，童星也面臨著角色選擇不多、戲路較窄等問題。與成年人相比更大的劣勢(shì)是，孩子成長的過程猶如開盲盒，他們的性格、個(gè)人風(fēng)格都可能在這一過程中發(fā)生變化，再加上此前自帶的可愛、本色等光環(huán)隨著年齡增長消失，不少童星長大后再也沒有能被人記住的角色。也因此，避免“出道即巔峰”、盡早實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型幾乎是所有有意在演藝圈發(fā)展的小演員必須面對(duì)的。

這幾年，隨著大量現(xiàn)實(shí)題材影視劇涌現(xiàn)，劇本和角色對(duì)小演員的演技提出了更高要求，市場(chǎng)上應(yīng)景出現(xiàn)了一些以培養(yǎng)“小戲骨”為目標(biāo)的節(jié)目、項(xiàng)目。不過，爭議也由此產(chǎn)生。一來一些以模仿表演為主的項(xiàng)目被質(zhì)疑會(huì)破壞孩子的靈氣，二來過于綜藝感的節(jié)目設(shè)定以及趕工式的拍攝節(jié)奏可能對(duì)孩子心理和行為產(chǎn)生負(fù)面影響。

正如前面所說，童星是一個(gè)太過于特殊的群體，尤其在互聯(lián)網(wǎng)無處不在、流量四處涌動(dòng)的當(dāng)下，我們既需要讓那些確有表演夢(mèng)想和天賦的孩子適量演戲磨煉演技，又要避免他們被周遭的功利和浮夸裹挾，在娛樂圈迷失自我。

說到底，成為童星只能算“一段奇遇”。有的孩子可能在奇遇之后發(fā)現(xiàn)了真愛從而轉(zhuǎn)向，蘇翊鳴就是一個(gè)典型的案例；有的孩子可能想要順著奇遇之路繼續(xù)探索。不過就像滑雪愛好者與滑雪運(yùn)動(dòng)員之間有很長的距離，童星與真正的演員之間也有很大的差別。