女性在就業(yè)中往往會(huì)經(jīng)歷一些不公正的待遇，這或許會(huì)導(dǎo)致女建筑師對(duì)職業(yè)生涯的幻滅。即使如此，頗有成就的女性建筑師其實(shí)并不少。英國(guó)建筑聯(lián)盟學(xué)院最早于1917開始招收女學(xué)生，一個(gè)世紀(jì)過去了，從現(xiàn)代主義先鋒簡(jiǎn)·德魯（Jane Drew）到明星建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），學(xué)院已經(jīng)培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的女建筑師，為了慶祝學(xué)員們的成就，學(xué)院前不久也舉行特展以表祝賀。

“女性建筑師是一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在未來才能得知其成果，也只有時(shí)間能向我們證明結(jié)果是好是壞。”薇妮弗蕾德·賴爾（Winifred Ryle）于1918年寫道。作為最早進(jìn)入英國(guó)建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）學(xué)習(xí)的四位女性學(xué)員之一，賴爾在日記里表明她自己也是一只關(guān)在實(shí)驗(yàn)室里的小白鼠。

英國(guó)建筑聯(lián)盟學(xué)院最早于1917開始招收女學(xué)生，當(dāng)時(shí)正處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，而女性參政運(yùn)動(dòng)也風(fēng)生水起。一個(gè)世紀(jì)過去了，從現(xiàn)代主義先鋒簡(jiǎn)·德魯（Jane Drew）到明星建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），學(xué)院已經(jīng)培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的女建筑師。

盡管1917年招收女學(xué)生是在女性參與社會(huì)工作并有權(quán)接受教育的平權(quán)運(yùn)動(dòng)的大背景下展開的，此次展覽聯(lián)合策展人林恩·沃克（Lynne Walker）卻解釋說：“其實(shí)是出于財(cái)政原因。學(xué)校當(dāng)是剛在貝德福德廣場(chǎng)收購(gòu)了兩棟建筑，然而全世界還處在戰(zhàn)爭(zhēng)的緊要關(guān)頭，需要湊些人頭來填滿名額。”在高等院校學(xué)習(xí)有利于讓女性獲取更多機(jī)會(huì)，從文化層面來看，這比直接進(jìn)入一個(gè)由男性壟斷的建筑行業(yè)實(shí)習(xí)要更容易讓人接受。

最早進(jìn)校的四位女性完全滿足人們對(duì)建筑系女生可能抱有的期待，她們各個(gè)獨(dú)立自主，且都出生于家境良好、思想開放的中產(chǎn)階級(jí)家庭。四位學(xué)員接下來的職業(yè)進(jìn)展如下：其中兩位（包括賴爾）之后和在校的同學(xué)結(jié)成連理，并夫妻合璧共同奮斗，事業(yè)一帆風(fēng)順，另外兩位則在中途與非建筑領(lǐng)域工作的人士成婚，因而中斷了學(xué)業(yè)。

賴爾在自己的文章中機(jī)智詼諧地回應(yīng)了那些對(duì)于女性“無法順利晉升”的言論，但她無法解決一個(gè)范圍更廣的問題，那就是已婚婦女被認(rèn)為不應(yīng)該工作。對(duì)此，她只能寄希望于社會(huì)價(jià)值的轉(zhuǎn)變。

正如賴爾預(yù)料的那樣，展覽中陳列的照片足以表明女性在面對(duì)職業(yè)晉升和發(fā)展時(shí)根本不會(huì)遇到很大的障礙和困難（1960年代的一張照片表明她們甚至?xí)┲鴵u擺靴、戴著羽毛帽子手拎小提包優(yōu)雅地攀登職業(yè)高峰）。學(xué)校長(zhǎng)期舉辦的一些遠(yuǎn)近聞名的社會(huì)活動(dòng)也一一記錄在案，其中一張1930年攝的照片上，一組光彩照人的女學(xué)生在排練舞臺(tái)劇，完全看不出是一群處于戰(zhàn)爭(zhēng)期間的建筑系學(xué)生。

“人們普遍會(huì)揣測(cè)說女性只不過是一個(gè)附屬品，但談及男性時(shí)他們就不會(huì)發(fā)表類似言論?！绷硪晃宦?lián)合策展人伊麗莎白·達(dá)令（Elizabeth Darling）如是說，“我們想要挑戰(zhàn)這些主觀臆斷，并且冷靜地去重新定義這些女性建筑師作品的分量和她們的杰出成就?！?/p>

相關(guān)的三場(chǎng)講座目的在于指明女性建筑師在過于一個(gè)世紀(jì)里扮演的特殊角色，比如她們于上世紀(jì)四五十年代在都柏林城市建筑風(fēng)貌的締造中起到了什么樣的作用，再到家具和材料設(shè)計(jì)師弗洛倫斯·克諾爾（Florence Knoll）如何改革了現(xiàn)代室內(nèi)裝潢，克諾爾在建筑聯(lián)盟學(xué)院就讀了一年并深受其教學(xué)的影響。講座也同樣展望未來，期待看到女建筑師們今后的表現(xiàn)。

1917年當(dāng)女性開始進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，人們普遍認(rèn)為她們會(huì)專注于設(shè)計(jì)她們最熟悉也是生來就本應(yīng)該最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，比如家居、護(hù)士學(xué)校和托兒所?！皩W(xué)校管理層不認(rèn)為女性具備從事大規(guī)模公共建筑設(shè)計(jì)的能力和經(jīng)驗(yàn)，似乎室內(nèi)裝潢和家居更符合她們的天性?！蔽挚私忉尩?。

事實(shí)證明，女性在家居領(lǐng)域確實(shí)有所作為，但她們采取了更具有進(jìn)步性甚至有些極端大膽的方式，來積極迎合第二次世界大戰(zhàn)前后對(duì)高質(zhì)量的現(xiàn)代住房的要求。比如朱迪斯·萊德波爾（Judith Ledeboer）就發(fā)表了公文為戰(zhàn)后住房管理法規(guī)奠定了基礎(chǔ)。達(dá)令也表示：“人們往往不會(huì)提及的是，正是女性的靈感和專業(yè)性從根大程度上塑造了戰(zhàn)后的世界?！?/p>

1977年，Eldred Evans是雄心勃勃的倫敦亞力山大路房產(chǎn)項(xiàng)目（Alexandra Road Estate）的建筑師之一

建筑聯(lián)盟學(xué)員畢業(yè)的女性學(xué)員們?cè)谄呤甏^續(xù)積極參與改革和社會(huì)活動(dòng)。馬克斯-巴菲爾德設(shè)計(jì)工作室負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了倫敦眼和i360塔。其合伙人茱莉亞·巴菲爾德（Julia Barfield）回憶了自己在學(xué)院第一年時(shí)學(xué)習(xí)了一門名為“居無定所”的課程，從無家可歸者的角度探討了住房問題。當(dāng)時(shí)她恰好和另外六個(gè)同校的學(xué)生一起住在倫敦伊斯靈頓區(qū)的一間空屋里，試著把課上學(xué)到的理論運(yùn)動(dòng)到實(shí)際生活中，讓這間屋子能夠居住。

“要知道實(shí)踐出真知，”巴菲爾德說，“我記得我在校的第一年幾乎沒動(dòng)過筆，更多是在和螺絲刀和錘子打交道。”她表示學(xué)校鼓勵(lì)建筑師們把自己定義為解決問題的人，她在之后進(jìn)人理查德·羅杰斯公司（Richard Rogers Partnership）和福斯特公司（ Foster Associates）時(shí)也都一直秉持著這種態(tài)度。在積攢了足夠經(jīng)驗(yàn)后，她和丈夫大衛(wèi)·馬克斯一起成立了他們自己的設(shè)計(jì)師事務(wù)所。

上世紀(jì)八十年代涌現(xiàn)出來一種具有女性主義精神的建筑思潮，這種思潮正是伴隨著Matrix女性主義設(shè)計(jì)合作社（Matrix feminist design cooperative）的成立而展開的（合作社的不少成員都是建筑聯(lián)盟學(xué)院的畢業(yè)生），他們?cè)噲D顛覆由男性視角主導(dǎo)的建筑設(shè)計(jì)和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。他們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)會(huì)與建筑的最終用戶進(jìn)行磋商，尋找最合適的方案，這在當(dāng)時(shí)十分罕見，如今則已是行業(yè)的規(guī)定了。1984年Matrix合作社出版的一本書封面上畫著一為扛著嬰兒車努力爬樓梯的母親，明顯是在質(zhì)問：“會(huì)有女性把樓梯設(shè)計(jì)成這樣嗎？”

然而我們可以肯定的是，類似場(chǎng)景在今天的生活里依舊隨處可見。這是否意味著由男性領(lǐng)導(dǎo)塑造的人工環(huán)境將會(huì)持續(xù)引發(fā)各種問題？“男性非常自信，認(rèn)為整座城市都‘屬于’他們，無論是他們能夠到達(dá)還是不能抵達(dá)的地方?！卑栂！W烏蘇（Elsie Owusu）坦言道。這位女建筑師的項(xiàng)目中包括坐落于倫敦的最高法院。

“隨著女性更多地加入到工作團(tuán)隊(duì)中并且逐漸展現(xiàn)出自己靈活、高效的工作能力，我認(rèn)為需要保證她們從離開單位到回到家這段時(shí)間里足夠安全，即使可能是凌晨三四點(diǎn)。任何單一文化的環(huán)境都會(huì)喪失活力，所以建筑領(lǐng)域的女性越多，整個(gè)行業(yè)才會(huì)更加欣欣向榮?！?/p>

薩蒂·摩根以黑斯廷碼頭設(shè)計(jì)榮獲英國(guó)斯特林建筑獎(jiǎng)

如今建筑領(lǐng)域?qū)W生的性別比趨于平衡，然而女學(xué)生的輟學(xué)率卻讓人擔(dān)憂?！督ㄖu(píng)論》和《建筑師日?qǐng)?bào)》的年度調(diào)查表明女性往往會(huì)經(jīng)歷諸多不公正的待遇，比如薪水低、性騷擾、性別歧視和社會(huì)欺凌等，這都會(huì)導(dǎo)致女建筑師對(duì)職業(yè)生涯的幻滅?！罢麄€(gè)行業(yè)都應(yīng)該更加坦誠(chéng)地意識(shí)到障礙究竟是什么。”

即使如此，女性建筑師依舊戰(zhàn)斗在第一線，創(chuàng)造了一些英國(guó)最高端、最讓人敬佩的建筑，她們中不乏有茱莉亞·巴菲爾德、dRMM工作室的薩蒂·摩根（Sadie Morgan）——該工作室設(shè)計(jì)的黑斯廷碼頭榮獲2017年的英國(guó)斯特林建筑獎(jiǎng)、阿曼達(dá)·萊維特（Amanda Levete）——其作品包括維多利亞與阿爾伯特博物館陽光充足的公共庭院和地下展廳。轉(zhuǎn)而談及致力于小規(guī)模項(xiàng)目的女性時(shí)，建筑聯(lián)學(xué)院最有作為的畢業(yè)生、已故的扎哈·哈迪德最有發(fā)言權(quán)：“我敢保證作為一名女性我可以設(shè)計(jì)一幢很棒的摩天大樓?！?/p>

【艾米麗·布魯克斯（Emily Brooks）系英國(guó)《電訊報(bào)》記者】