原創(chuàng) Lens WeLens

根據(jù)日媒報道，8月5日，著名服裝設(shè)計師三宅一生因癌癥在家中去世，享年84歲。

1970年，三宅一生成立“三宅一生工作室”。他的時裝打破了各種傳統(tǒng)束縛，以為普通人和“活在現(xiàn)實世界中的人做衣服”為理念，追尋服裝最功能和最自然的設(shè)計風(fēng)格。

他設(shè)計的產(chǎn)品也深受名人喜愛。喬布斯生前最愛穿的黑色高領(lǐng)上衣便出自三宅一生之手。在喬布斯看來，那件衣服方便極了，且易于傳達(dá)個人風(fēng)格。

“我請三宅一生為我做一些他那黑色高領(lǐng)套頭衫，他便給我送來了100多件?！眴滩妓乖貞浾f，“我只穿這個，它們夠我穿上一輩子了?！?/p>

三宅一生不僅以時裝設(shè)計出名，在香水行業(yè)也推出過經(jīng)典之作——“一生之水”。此外，在建筑設(shè)計上也獨(dú)具風(fēng)格，2007年，他與建筑師安藤忠雄（Tadao Ando）一起創(chuàng)建了21_21 Design Sight設(shè)計博物館。

他與山本耀司、川久保玲一起被視為日本時裝設(shè)計的“三杰”。

“我追求的是服裝本身?！?/p>

三宅一生 26 歲那年，日本開始實施海外自由旅行，第二年，他帶著幾千美元（當(dāng)時允許攜帶的額度是 500 美元）去往巴黎。他在法國高定時裝協(xié)會接受制衣訓(xùn)練，而后成為了紀(jì)梵希和紀(jì)·拉羅什的學(xué)徒。

1965年，在法國高定時裝協(xié)會學(xué)習(xí)時，三宅一生繪制的手稿

三宅一生為 Toyo Rayon 1963 日歷設(shè)計的服裝

但是三宅一生卻沒有繼承這傳統(tǒng)又優(yōu)雅的巴黎風(fēng)格。

他說：“我的設(shè)計從復(fù)雜轉(zhuǎn)向隨意，那與時髦無關(guān)，我追求的是服裝本身?！彼Ｍ麨楦嗟钠胀ㄈ嗽O(shè)計衣服。

1970 年，三宅一生 32 歲。他返回東京，創(chuàng)辦了屬于自己的工作室。

但他無法接受日本人對舶來品的盲目崇拜，想要自己去創(chuàng)造一塊布，利用不同的手工藝、織物和技術(shù)去探索更多可能性，做出適合所有人的衣服。

1975 年，三宅一生的手稿

“當(dāng)我開始在日本工作時，我不得不去應(yīng)對日本人對舶來品的盲目崇拜，去挑戰(zhàn)人們對衣服的刻板印象?！?/p>

他不斷探求著衣物與身體之間的關(guān)系，希望能夠改變當(dāng)時的服裝設(shè)計理念，應(yīng)該讓衣物去適應(yīng)身體，而不是讓身體去適應(yīng)衣物。

三宅一生與當(dāng)時的布料設(shè)計師藤原大一起，探訪了許多日本傳統(tǒng)的布藝制作，以衣服的原料“線”為源頭，尋求服裝設(shè)計的突破。

每一個新季度，巴黎的設(shè)計師們會從布料商那兒挑選材料。

而三宅一生想要顛覆這個習(xí)慣，自己去創(chuàng)造一塊布，然后用這塊簡單的布料做出適合所有人的衣服。“基于這個最簡單的元素（一塊布），我想利用不同的手工藝、織物和技術(shù)去探索更多可能性?！?/p>對于穿衣者來說，“一塊布”就是一塊筒狀的布料，上面有設(shè)計好的縫線，只要沿著這些縫線剪裁，就可以得到一件完整的衣服。

盡管“一塊布”就是一件衣服，但每個人對服裝的要求也是不同的。“一塊布“的穿衣者同時也是設(shè)計師，他們可以根據(jù)自己的需求與喜好，通過剪裁，改變衣服的設(shè)計。

衣袖的長短，領(lǐng)口的形狀，下擺的設(shè)計，甚至是將連衣裙變成比基尼，都是穿衣者可以進(jìn)行設(shè)計的部分。

于是，他與其他藝術(shù)家合作，最終創(chuàng)造出了獨(dú)一無二的 A-POC（A Piece-of-Cloth）。

就如他說自己想制作他人從未想象過的衣服，A-POC 便讓人大開眼界。它是一體成形的筒狀單品，利用了天然材質(zhì)與先進(jìn)的計算機(jī)精算程序來編織，布料邊緣絕不脫線。

Issey Miyake SS 1999

這意味著，穿著者完全可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行裁剪。

這種將穿著者融入設(shè)計過程的服裝，超越了西方與東方界限，吸引了人們的眼球。2006 年，紐約 MoMA 將 A-POC 收為永久館藏。1986年，三宅一生的設(shè)計登上了《時代周刊》的封面

“穿衣服的人開心，

自己也開心?！?/p>

提起三宅一生，繞不開他標(biāo)志性的褶皺設(shè)計。這也正是他顛覆性的創(chuàng)作。

從前，人們利用已經(jīng)做好褶皺的面料縫制衣服，三宅一生顛倒了這個順序。

他先將大塊的布料裁縫成理想的形狀，再將它夾入兩張和紙中，利用熱壓機(jī)熨燙出褶皺。這些褶皺是有記憶的，再也不會走形。1993年，這種技術(shù)最終成了三宅一生最著名的副線品牌 PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE（三宅之褶）。

他希望自己設(shè)計的褶皺既能像人體皮膚一般自由舒適，又可以適應(yīng)人體與運(yùn)動之間的形態(tài)變化，褶皺材質(zhì)的衣服輕輕包裹身體，卻又留足了自由的空氣。這種不刻意體現(xiàn)曲線，追求自然而然的狀態(tài)，一直是他秉持的設(shè)計理念。

所謂“自然”即它本來便是如此，不會受到外物的接觸而改變。在他看來，“是布料與身體之間的空間，造就了一件服裝”。

他曾經(jīng)說，“我一直感興趣的，是為活在現(xiàn)實世界中的人們做衣服?！比薨櫨褪侨绱耍w積小而輕盈，優(yōu)雅卻不嬌氣，適合各種身材，可以被隨意清洗、折疊，對于經(jīng)常旅行的現(xiàn)代女性來說再適合不過了。

三宅一生說：“讓衣服的壽命持久一些是非常重要的，它們不能只維持一季，我們也不能總是扔?xùn)|西?！?p>

兼顧設(shè)計感與消費(fèi)者的體驗，三宅一生與西方傳統(tǒng)時尚世界背道而行，卻在藝術(shù)與商業(yè)之間找到了平衡。

1995 年，褶皺燈籠裙

在日語里，“衣服”（fuku）與“?！保╢uku）讀音相同，也正因為此，三宅一生常常說，他做衣服是為了開心。

“穿衣服的人開心，自己也開心。”

FW 1993秀場，和模特們在一起謝幕的三宅一生

“美就像日落一樣，

當(dāng)你試圖捕捉它時，它便消失了。”

與三宅一生合作了 13 年的攝影師歐文·佩恩（Irving Penn），曾用一句話就完美概括了三宅一生的設(shè)計：“他的設(shè)計并不時髦，卻能讓有品位的女士穿上之后變得更動人?！?/p>三宅一生自己則說：“美就像日落一樣，當(dāng)你試圖捕捉它時，它便消失了?！?img alt="" height="885" width="640" loading="lazy" data-src="https://imagepphcloud.thepaper.cn/pph/image/210/71/336.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///ywAAAAAAQABAAACAUwAOw==" data-imageid="210071336">歐文·佩恩拍攝的三宅一生作品

2016年，三宅一生在東京國立新美術(shù)館舉辦了一場大型回顧展《三宅一生展：三宅一生的工作》。那里呈現(xiàn)了三宅一生接近半個世紀(jì)的設(shè)計生涯，從關(guān)注人的身體，到面料的革新，再到未來感強(qiáng)烈又舒適的衣物。

展廳內(nèi)還布置了制作布料、衣服的器械，幫助人們理解三宅一生的設(shè)計過程。

關(guān)于那場展覽，他沒有接受媒體采訪。

我們可以得知的是，年老的他仍然喜歡與年輕人一起工作，希望自己能夠激發(fā)他們的創(chuàng)作潛能。年輕人進(jìn)入他的團(tuán)隊后被派予項目，至于如何達(dá)成目標(biāo)，就全靠他們自己了。

三宅一生和 Reality Lab 成員

除了服裝，三宅一生還活躍在設(shè)計的其他領(lǐng)域。他會告訴你：“我從不把自己當(dāng)成時尚設(shè)計師。”在他看來，時尚是一陣風(fēng)，而他想做一些更持久的事。

15年前，他出資贊助，與建筑師安藤忠雄、產(chǎn)品設(shè)計師深澤直人以及視覺設(shè)計師佐藤卓共同建起了設(shè)計博物館 21_21 Design Sight，讓更多人能夠接觸到好設(shè)計。

21_21 Design Sight

76 歲的時候，三宅一生說：“我從未真正思考過我到底在做什么，或者如何讓我在做的事被人們接受。不過，我總在嘗試向前，磨練自己的心智，從未間斷研究與開發(fā)新事物?！?/p>

他說自己喜歡睡覺，需要很多休息，可一旦有了能量，他便會重新開始工作。

“退休？不可能！我們太忙了！”在紀(jì)錄片中，三宅一生這樣說道。

原標(biāo)題：《“我見證了一個新時代的崛起：一個屬于普通人的時代”｜三宅一生逝世》

閱讀原文