在美國(guó)，因“巴斯奎特展”后續(xù)爭(zhēng)議，奧蘭多藝術(shù)博物館任命了新的董事會(huì)主席——馬克·埃利奧特（Mark Elliot）。而在國(guó)內(nèi)，褚曉波任上海博物館館長(zhǎng)，余至柔則將接任余德耀美術(shù)館館長(zhǎng)。

在廣東，和美術(shù)館呈現(xiàn)了藝術(shù)家倪有魚個(gè)展“穹頂與刻度”；在北京，藝術(shù)家馬東利個(gè)展在798藝術(shù)區(qū)成當(dāng)代藝術(shù)中心開展，展示其以手電筒光源為表現(xiàn)媒介的系列作品?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》(m.nxos.com.cn)“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

美國(guó)｜馬克·埃利奧特

擔(dān)任奧蘭多藝術(shù)博物館董事會(huì)主席

因“巴斯奎特展”后續(xù)爭(zhēng)議，奧蘭多藝術(shù)博物館7月任命的臨時(shí)董事會(huì)主席盧德·惠特洛克（Luder Whitlock）已于上周三（8月24日）離職。兩天后，博物館宣布任命一位新的董事會(huì)主席——馬克·埃利奧特（Mark Elliot），他將立即開始工作，繼續(xù)善后巴斯奎特展覽的影響。

奧蘭多藝術(shù)博物館“巴斯奎特展”展覽丑聞

“我們的任務(wù)十分艱巨?！卑＠麏W特在一份聲明中說(shuō)，“我期待與董事會(huì)合作，指導(dǎo)博物館實(shí)現(xiàn)其最高和最佳目標(biāo)，擴(kuò)大永久收藏，專注于良好的治理和博物館的實(shí)踐和程序。”

埃利奧特還取代因巴斯奎特展覽丑聞備受質(zhì)疑的前任主席辛西婭·布魯貝克（Cynthia Brumback），但在過(guò)渡期間兩人將合作繼續(xù)參與博物館籌款活動(dòng)。布魯貝克在一份聲明中說(shuō)，期待2024年博物館開館百年的紀(jì)念活動(dòng)，并稱“無(wú)論發(fā)生什么，我們都將深深植根于社區(qū)，且為博物館驕傲?！?/p>

據(jù)悉，美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）于6月24日突襲奧蘭多藝術(shù)博物館，運(yùn)走了作品真?zhèn)卧獾劫|(zhì)疑的“英雄與怪物：讓–米歇爾·巴斯奎特”展覽中的全部展品。該展覽于2月開幕，原定于6月30日結(jié)束，之后巡回至意大利。扣押行動(dòng)在展覽開放時(shí)間進(jìn)行，引起了在場(chǎng)觀眾的圍觀，博物館隨后立即閉館，展覽也提前閉幕。

為博物館擺脫丑聞、并重建公眾和贊助人的信任。在FBI突襲博物館四天后，促成這一展覽的亞倫·德·格羅夫特（Aaron De Groft）就被解除了館長(zhǎng)和首席執(zhí)行官的職務(wù)。

奧蘭多藝術(shù)博物館

德·格羅夫特和這些畫作的擁有者聲稱，這些畫作是1982年巴斯奎特在洛杉磯生活和工作時(shí)創(chuàng)作。FBI提供了相反的證據(jù)，包括對(duì)所謂的畫作買家的采訪，買家甚至說(shuō)從未見過(guò)巴斯奎特。FBI還調(diào)查到格羅夫特曾給一位參與展覽作品鑒定的學(xué)者發(fā)了一封威脅信。后來(lái)該學(xué)者要求不要將她的名字與展覽聯(lián)系起來(lái)。

布魯貝克在FBI突襲后的一份聲明中說(shuō)，博物館“非常關(guān)注巴斯奎特展覽的問(wèn)題”，“我們已經(jīng)啟動(dòng)了官方程序來(lái)解決這些問(wèn)題?！庇砂＠麏W特等領(lǐng)導(dǎo)的工作組已經(jīng)成立，“旨在幫助審查展覽程序”，博物館還在“重新評(píng)估”德·格羅夫特任職期間排定的三個(gè)展覽計(jì)劃。也有消息稱，早在展覽開幕前七個(gè)月，F(xiàn)BI已經(jīng)向博物館告知了風(fēng)險(xiǎn)，要求博物館工作人員、董事會(huì)和畫作所有者之間進(jìn)行溝通。

據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，目前已有六名贊助人正在考慮將其財(cái)政支持轉(zhuǎn)移到附近的羅林斯美術(shù)館，而馬丁·安徒生-格拉西亞·安徒生基金會(huì)已宣布計(jì)劃將其寄存的18世紀(jì)和19世紀(jì)美國(guó)收藏品轉(zhuǎn)移至羅林斯美術(shù)館。   

上周離開的盧德·惠特洛克，原是總部位于奧蘭多的CNL慈善基金會(huì)的前任主席，這原本標(biāo)志著該機(jī)構(gòu)恢復(fù)了穩(wěn)定，但他在工作不到兩個(gè)月便辭職了。（文／黃松）

上海｜褚曉波

擔(dān)任上海博物館館長(zhǎng)

在8月26日召開的上海博物館干部會(huì)議上，上海市委組織部宣布了上海市委關(guān)于干部職務(wù)任免的通知：褚曉波任上海博物館館長(zhǎng)，楊志剛不再擔(dān)任上海博物館館長(zhǎng)一職。

褚曉波

官方簡(jiǎn)歷顯示：褚曉波，生于1970年，現(xiàn)任上海市文化和旅游局副局長(zhǎng)、市文物局副局長(zhǎng)。曾任寧波市文物保護(hù)管理所（考古研究所）所長(zhǎng)，寧波博物館館長(zhǎng)，市文廣影視局副局長(zhǎng)等職。

褚曉波任職上海市文化和旅游局副局長(zhǎng)、市文物局副局長(zhǎng)期間，負(fù)責(zé)上海市文物保護(hù)、社會(huì)文物和博物館管理工作。負(fù)責(zé)上海市革命文物保護(hù)利用和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作等；分管非物質(zhì)文化遺產(chǎn)處、文物保護(hù)管理處（社會(huì)文物管理處）、博物館管理處、革命文物處；分管上海博物館、上海市文物保護(hù)研究中心、上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、上海魯迅紀(jì)念館、上海市文物交流中心、上海世博會(huì)博物館。

據(jù)悉，褚曉波今年52歲，與8年前楊志剛履新上海博物館館長(zhǎng)時(shí)同齡。他曾任國(guó)家考古發(fā)掘領(lǐng)隊(duì)，曾作為水下考古成員參與國(guó)家博物館水下考古研究中心對(duì)西沙群島華光礁1號(hào)沉船遺址的發(fā)掘。

上博展覽現(xiàn)場(chǎng)

褚曉波在當(dāng)天的會(huì)議發(fā)言中表示，今后將與上博全體職工戮力同心，堅(jiān)決貫徹落實(shí)中央和上海市委市政府、市委宣傳部的決策部署，按照局黨組的要求，全力以赴實(shí)施“大博物館”計(jì)劃，不斷擴(kuò)大上博世界影響力；全力以赴增強(qiáng)上博的全球資源配置能力和敘事能力，講好中國(guó)故事，演繹上海精神；全力以赴推動(dòng)讓文物活起來(lái)，著力做好“以物論史”“以史增信”兩篇大文章；全力以赴加強(qiáng)能力建設(shè)，提高善作善成的本領(lǐng)；全力以赴守住意識(shí)形態(tài)安全、文物安全、疫情防控安全和黨風(fēng)廉政安全的底線，奮力推動(dòng)上海博物館高質(zhì)量發(fā)展的卓越實(shí)踐。（文／陳若茜）

上海｜余至柔

接任余德耀美術(shù)館館長(zhǎng)

余至柔（Justine Alexandria Tek）于2015年10月加入上海余德耀美術(shù)館任執(zhí)行CEO，并于2017年出任余德耀基金會(huì)總監(jiān)。她基于創(chuàng)始人余德耀先生“收而不藏”的理念，提出“歷史”與“未來(lái)”雙向并行的展覽概念，并對(duì)原有的展覽項(xiàng)目作出了一系列針對(duì)性改革。

余至柔

余至柔表示：“美術(shù)館繼八年的探索后，將進(jìn)入第二個(gè)發(fā)展階段。下一步，我們會(huì)把精力聚焦在虹橋商務(wù)區(qū)，位于蟠龍?zhí)斓氐男吗^也將于明年春季迎來(lái)以余德耀基金會(huì)藏品為策展線索的開幕大展。我們將深化余先生‘收而不藏’的理念，通過(guò)‘流動(dòng)的美術(shù)館’這一全新概念探索當(dāng)下美術(shù)館發(fā)展的另一種可能。美術(shù)館整體仍將以‘人’為核心展開，但在布局和模式上會(huì)更靈活、合作范圍也會(huì)更廣。我們希望通過(guò)不同的變體與形式，使不同地區(qū)的觀眾在生活的各個(gè)角落‘觸發(fā)’藝術(shù)，而不只是局限于某個(gè)固定的‘白盒子’。由此，人們可以在更豐富的維度與平臺(tái)中生成個(gè)性化的美學(xué)理念，拋卻具體時(shí)間與場(chǎng)地本身的限制，隨時(shí)進(jìn)入不同的故事線開啟自己的藝術(shù)之旅。”

余德耀美術(shù)館

余至柔加入余德耀美術(shù)館至今，帶領(lǐng)余德耀美術(shù)館成功落地一系列國(guó)際大展，包括但不限于“雨屋”“阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展”“安迪·沃霍爾：影子”“KAWS：始于終點(diǎn)”“藝術(shù)家此在”“奈良美智”，以及為扶植年輕藝術(shù)家發(fā)展的“項(xiàng)目空間” (YUZ Project Space Of Art)系列展覽。此外，美術(shù)館以“展覽為核、多面輻射”的模式開啟了每年近百余場(chǎng)面向不同年齡段的活動(dòng)，其中包含研討會(huì)、講座、劇本朗讀會(huì)、音樂(lè)會(huì)、放映會(huì)、工作坊、編作劇場(chǎng)等多種形式。她領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)促成了上海余德耀美術(shù)館、洛杉磯郡立藝術(shù)博物館與卡塔爾博物館群的歷史性合作，旨在通過(guò)聯(lián)合展覽、三地巡展等方式進(jìn)一步將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推向除歐美地區(qū)以外的中東世界，從而發(fā)揮三地在文化領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)不同城市之間的思想交流。（文／黃松）

廣東｜倪有魚

個(gè)展“穹頂與刻度”在和美術(shù)館呈現(xiàn)

倪有魚是一位常居上海的藝術(shù)家，2014年CCAA最佳年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)獲得者。他經(jīng)常巧妙地援引藝術(shù)史的觀念與圖像資源，作為自我塑造、衡量和擴(kuò)展的方法，他也以此喚醒平日里搜集的文物殘片、無(wú)名攝影師的照片或者跳蚤市場(chǎng)的舊物，這些現(xiàn)成品顯露了他對(duì)于人文歷史和博物學(xué)的濃厚興趣，經(jīng)由他富于想象力的重構(gòu)，這些時(shí)光深處的遺跡被賦予了新的光暈，引導(dǎo)著觀眾的重新觀看，而他整體的藝術(shù)形態(tài)在體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的同時(shí)，因此帶有“后制品”（Postproduction）的特征。

倪有魚

8月27日起，廣東和美術(shù)館呈現(xiàn)了藝術(shù)家倪有魚個(gè)展“穹頂與刻度”，展出作品數(shù)量達(dá)百余件，涉及繪畫、裝置、雕塑、圖像拼貼、木刻、攝影、影像等多種媒介，將全面展示其自2008年至2022年的創(chuàng)作實(shí)踐。

受到約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell），以及在學(xué)院教授建筑和機(jī)械制圖的父親的影響，倪有魚的眾多創(chuàng)作都顯示出與手工的親密關(guān)系，他甚而會(huì)迷戀制作過(guò)程所帶來(lái)的微小的誤差感，視之為作品的一部分或新的契機(jī)。他欣然認(rèn)同的藝術(shù)范型，往往“發(fā)于感性而止于理性”，雖然在挖掘“原本無(wú)關(guān)的事物之間隱性的邏輯關(guān)系”方面，超現(xiàn)實(shí)主義帶給他重要的啟示和樂(lè)趣，然而，他一直警惕過(guò)于空泛和放任的聯(lián)想，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的去欺騙性，“有圖像之始就有欺騙”，正是這種思考的訓(xùn)練和作用，使他的作品時(shí)而顯得像推理小說(shuō)，嚴(yán)謹(jǐn)、整飭而又耐人尋味。

倪有魚作品

面對(duì)時(shí)間這一根本的命題，倪有魚多年來(lái)運(yùn)用了不同的視角、材料與形式進(jìn)行不懈的表達(dá)，他聲稱：“‘時(shí)間’是貫穿我許多作品的軸心，它幾乎可以串聯(lián)我所有的系列。”與此相印證，他的幾個(gè)作品系列有著漫長(zhǎng)的創(chuàng)作周期，過(guò)程看似枯燥乏味，卻給予了他獨(dú)處、穿越圖層的物質(zhì)化和形而上的冥想的機(jī)會(huì)，“我的創(chuàng)作似乎一直關(guān)乎’時(shí)間’，卻幾乎從來(lái)不關(guān)心‘時(shí)效’”。

在展廳中，藝術(shù)家以他的全部創(chuàng)造力，構(gòu)成了一種有限而始終盤旋而上的尺度，測(cè)量著上方喻示無(wú)限的空間和時(shí)間的穹頂。（文／陸林漢）

北京｜藝術(shù)家馬東利

以手電筒的光源為表現(xiàn)媒介

8月29日，以“光源”為媒介，陳列出手電筒或其他光源“觀看”下的不同現(xiàn)場(chǎng)的“光源——馬東利作品展”于北京798藝術(shù)區(qū)成當(dāng)代藝術(shù)中心開展。

馬東利

對(duì)于藝術(shù)家馬東利而言，手電筒是樸實(shí)而充滿意義的，不論是小時(shí)家鄉(xiāng)的記憶還是住在北京黑橋工作室的時(shí)光。恰是照亮畫作時(shí)，馬東利發(fā)現(xiàn)光源最亮之處，畫面反而看不見了，于是獲得靈感，萌生了以手電筒為媒介的創(chuàng)作想法。

手電筒作為簡(jiǎn)單樸素的工業(yè)產(chǎn)品和生活工具，它生發(fā)出的“光源”既隱喻著工具理性，又涵攝了“光源隱喻”這一命題——對(duì)表象之外真正的存在的思考?！肮庠础毕盗胁⒎呛?jiǎn)單詮釋光的意義，而是光被觀看、被反思的意義。作品內(nèi)外，光、光源與對(duì)象構(gòu)成了新的辯題。

馬東利作品

藝術(shù)家馬東利近些年的作品一直執(zhí)著于探索事物的表象和本真這一命題，他繪畫作品也曾以《我的她和她的她自己》《我們都是相同的，我們都是獨(dú)特的》等為題。此次展覽，馬東利跳出了繪畫，嘗試一種更多元的表達(dá)方式，來(lái)詮釋自己對(duì)生活的思考和反省。

展覽策展人王春辰表示，以手電筒以及其他光源為表現(xiàn)媒介，總體上反思表象與本真的關(guān)系。手電筒是最簡(jiǎn)單的光源工具，雖為工業(yè)產(chǎn)品，但并非后工業(yè)的高科技，它依然具有樸素、本源的含義；作為工具，似乎它依然隱喻著工具理性，即作為人的存在的一種思考能力，但這樣的工具理性是否是本質(zhì)，或者說(shuō)，以光為隱喻，它所照射的是否是最本真的。馬東利創(chuàng)作這批作品并不是簡(jiǎn)單地去反映光的意義，而是它被反思的意義。（文／高丹）