文 | 棠棠

上映五十余天后，農(nóng)村題材文藝片《隱入塵煙》創(chuàng)造了屬于自己的票房奇跡。

伴隨影片在8月中上旬上線流媒體網(wǎng)站，二創(chuàng)解說和口碑效應(yīng)進(jìn)一步發(fā)酵。在剛剛過去的周日，《隱入塵煙》排片增至1.7%，收獲票房365.4萬元，創(chuàng)下影片首映以來的單日票房紀(jì)錄。截止發(fā)稿，影片已實(shí)現(xiàn)連續(xù)四天票房在百萬元以上，即便今天是工作日。

目前電影累計票房突破3200萬，豆瓣評分也從開分的7.8漲到8.5。之后一周，《隱入塵煙》的排片占比均在3%以上。據(jù)貓眼專業(yè)版消息，電影《隱入塵煙》宣布密鑰延期，延期期限為2022年9月13日至2022年9月30日；按此趨勢，其最終總票房可能超過5000萬元。

所幸，這部難得的片子最終還是沒有“隱入塵煙”。

戲里：兩個失語者之間的救贖

影片講述了一個很簡單的故事，西北農(nóng)村，兩個被家庭拋棄又安排成婚的人，在日復(fù)一日的耕耘中相濡以沫。

男主馬有鐵（武仁林 飾）是家里的老四，木訥寡言又肯干的老光棍。他的上面分別是已逝的哥哥有金、有銀，和總使喚他的三哥有銅，光看名字，老四就不是順?biāo)煊懈５拿?。而海清飾演的曹貴英則從小被虐待、寄居在哥嫂家的窩棚里，因?yàn)槟蚴Ы?、腿腳不便被同村人取笑孤立。

影片有一條主線，是這個小家庭的經(jīng)營，比如幾次搬家、蓋房子、耕種糧食、飼養(yǎng)動物。還有一條線是二人的情感發(fā)展。老四笨拙但善良，他會把麻花和饃饃塞給妻子，攢錢買大衣為貴英遮住尿漬；而老四“被威脅”為村霸輸血時，心疼他的也只有貴英。

就像導(dǎo)演寫的小詩：剛到村口的瘋子/充滿愛意地看著圍向/他的十個孩子/其中九個向他丟來土塊/只有一個在他碗里放了饅頭。

苦難沒有消解浪漫。飼養(yǎng)小雞時紙盒里透出來的點(diǎn)點(diǎn)星光、用麥粒在手背上種出的花、雨夜搶修土坯跌倒時的相視一笑……都是老四和貴英浪漫的痕跡。兩個殘缺的人之間，孕育出了健全的愛。

盡管整部片子給人一種“麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)專找苦命人”的感慨，但導(dǎo)演對苦難的呈現(xiàn)還是克制的。以多數(shù)觀眾十分揪心的獻(xiàn)血情節(jié)來看，影片并沒有俗套地讓老四因?yàn)楂I(xiàn)血過多而患病或身亡；就連最后貴英的落水去世，也處理地快速、平和。

很多觀眾難以接受這樣的結(jié)局，但導(dǎo)演確有別的理解。據(jù)南方周末報道，李?，B認(rèn)為，有些東西它該來的就會來。本身他倆在一起就是一個意外，所以他倆的結(jié)束也是一個意外。但是不在了不代表沒有來過這個世界，麥粒長成麥苗，再變成成熟的麥穗，收割后回到麥子的形態(tài)，這些也僅僅是生命的不同階段。

影片中，貴英不小心鏟掉了一棵麥子，老四說沒關(guān)系，反正到了夏天也是要被收割的，把它埋在土里，它變成了其他麥子的肥料，它就還有價值，不一定要抽出麥穗才有價值。

戲外：素人出演、貼近鄉(xiāng)土的創(chuàng)作

關(guān)于《隱入塵煙》，流傳最廣的戲外資訊可能是，除海清外，全片沒有第二個專業(yè)演員。影片取景于導(dǎo)演的老家甘肅張掖花墻子村，飾演老四的是導(dǎo)演的姨夫，一眾配角還有父母、妻子、妻子、哥哥、小姨，甚至連化妝師都是小姨家的表妹。

也唯有土生土長的人才能演出那種真實(shí)的風(fēng)霜粗糲感。據(jù)上游新聞報道，飾演老四的姨父能到北京參加首映禮，是因?yàn)閷?dǎo)演母親提前回去幫他干了十幾天的農(nóng)活，才能把姨父換出來，而且首映禮第二天就回去了，到家把衣服一脫就下地干活。

海清在《隱入塵煙》中的表演有目共睹。開拍之前，她花了三個月體驗(yàn)生活學(xué)習(xí)方言，并住在導(dǎo)演小姨的家里，與村民同吃同住，接生小羊清掃旱廁。在接近一年的時間里，海清沒有接拍其他作品，她做到了自己在FIRST影展閉幕禮上提到的堅持。

很多觀眾注意到，這部片子里是能看到一年四季的，劇組也真的拍了近一年。據(jù)《人物》報道，導(dǎo)演李?，B表示，整部影片拍了十個月，前期做了非常嚴(yán)密的計劃，所有的拍攝都是按照動植物的真實(shí)生長周期來的。

在接受毒眸采訪時，李?，B也曾舉例，比如他發(fā)現(xiàn)每天太陽剛落到徹底黑死之間，差不多有15到20分鐘的時間是最美的。要把握住這個天光，就只能帶密度地拍，每天拍一點(diǎn)點(diǎn)，一場戲拍個三五天?！稗r(nóng)民是靠天吃飯的，我們也是靠天吃飯的，農(nóng)民等糧食能等一年，我們拍一個電影為什么不能多等兩天呢？”

很難說，這種家庭作坊式精耕細(xì)作的創(chuàng)作方式和工業(yè)化專業(yè)化電影制作一定要分個優(yōu)劣是非。但正如導(dǎo)演所說，“一個電影市場，它應(yīng)該是各種各樣的電影都有才是正常的，一個市場的健康最重要是多元?！?從創(chuàng)作題材上來看，也是一樣。

看見不可見的人：“不是所有人都開寶馬”

和多數(shù)文藝片一樣，《隱入塵煙》是帶著光環(huán)進(jìn)入公眾視野的。

四個月后，影片在國內(nèi)院線上映，榮譽(yù)并未直接轉(zhuǎn)化為爆棚的票房。7月8號首映當(dāng)日，《隱入塵煙》僅收獲36.08萬票房，排片占比2.3%。

影片宣傳期間，一個意外出圈的話題是海清分享自己拍戲時在農(nóng)村上旱廁，手機(jī)不小心掉進(jìn)茅坑。由此，《這是哪兒》成為《你是我的神》之后搞笑女海清的又一力作，甚至工作室宣發(fā)都要帶上#這是哪兒#的標(biāo)簽才能吆喝到更多的人來看電影。

變化發(fā)生在影片上線流媒體后，《隱入塵煙》的評分票房不降反升。這某種程度上證明了大眾對于農(nóng)村題材作品的歡迎和珍視。

很難界定具體從什么時候起，我們的院線和熒幕上，越來越少看到底層人民。即便有，作品所呈現(xiàn)的農(nóng)民、窮人形象也頗為刻板、高度雷同，要么是重男輕女、貪得無厭的老家親戚，要么是一路風(fēng)雨泥濘的寒門貴子。

很多人感動于影片對苦難的刻畫，但同時“消費(fèi)苦難”、“迎合柏林電影節(jié)取向”等也是《隱入塵煙》面臨的最大質(zhì)疑。

對此，導(dǎo)演曾多次在采訪和公開發(fā)言中表示，這個世界不是只有我們眼前看到的那些。不是所有的人都開著寶馬、奔馳，其實(shí)還有很多人是騎自行車、摩托車、電動三輪車的。這個階層其實(shí)是一個很大的群體，但他們在銀幕的空間里是缺失的，那我就去做這件事。

從電影最終的呈現(xiàn)來看，《隱入塵煙》在氣質(zhì)和組合上更接近紀(jì)錄片，沒有憐憫也沒有批判。

正如戴錦華在與導(dǎo)演的交談中所提及的，電影應(yīng)有的一個社會功能是讓我們經(jīng)由銀幕，看見那些不可見的人。看見那些空氣一般地存在在我們的周邊，卻被各種各樣的社會因素、社會偏見、社會的結(jié)構(gòu)所遮蔽的人。

電影本該如此?！峨[入塵煙》逆跌的票房，就是對創(chuàng)作者、對市場的安慰和鼓舞。

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原標(biāo)題：《農(nóng)村故事并未“隱入塵煙”》

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