2011年，黃雀市跨江大橋突然垮塌，多名市民死傷。在清理廢墟的過(guò)程中，工人們赫然發(fā)現(xiàn)橋墩中有一副被活埋多年的人骨。

這是一個(gè)絕佳的犯罪故事開(kāi)頭，通過(guò)這短短一行字、電影中短短幾分鐘，關(guān)心時(shí)事的中國(guó)人可以腦補(bǔ)出四十年來(lái)這個(gè)社會(huì)上最火熱的幾個(gè)議題：重大安全事故、瀆職與腐敗、難以昭雪的冤情。

故事順理成章，觀眾也善于腦補(bǔ)。接下來(lái)的劇情，大有沉默中爆發(fā)的姿態(tài)，看完只會(huì)覺(jué)得走進(jìn)電影院看了不虧。

全片情感表達(dá)克制，每個(gè)人物有自己的故事，自己的性格，自己活生生的情緒。每個(gè)人物似乎都真實(shí)存在于那個(gè)小鎮(zhèn)，這個(gè)紀(jì)錄片記錄了他/她們的幾天，也記錄了他/她們的一輩子。

范偉演技自不用說(shuō)，把朱方正普通人的一面與在暴力中的掙扎沉淪完美演繹。

孟超是個(gè)很“破”的角色，破破爛爛的一生，破破爛爛地活，一邊向往光明一邊時(shí)刻提醒自己是條破破爛爛的命。

王俊凱的表現(xiàn)讓人驚訝。有氣無(wú)力、頹廢，在《斷·橋》里的王俊凱看上去毫無(wú)生氣。

但導(dǎo)演李玉一貫有著一種“生猛”的感覺(jué)，“荷爾蒙”、熱力、傾瀉，她的電影又總有一種“游離感”，這種“游離感”，既是脫離主流敘事的觀感，又仿佛是刻意為之。

風(fēng)刮過(guò)山崗，黑壓壓的鳥(niǎo)群飛入夜空。像極了孟超逃亡的八年，棲居于破爛的巢穴，本可以在渾渾噩噩中度過(guò)余生，卻還是飛蛾撲火般向往光明。我整體的色調(diào)都是灰蒙蒙的，下著雨，像誰(shuí)在哭，又像誰(shuí)的靈魂在徘徊。

可以說(shuō)王俊凱飾演的孟超是本片之魂，我想沒(méi)有一個(gè)走進(jìn)電影院的觀眾不會(huì)為孟超落淚。孟超說(shuō)，不理解這個(gè)世界上怎么會(huì)有人喜歡詩(shī)歌。一個(gè)十幾歲起就四處躲避逃竄的邊緣人物當(dāng)然不理解，他更不會(huì)明白他的一生本就是一首孤勇而生猛的詩(shī)。 如果說(shuō)少女曉雨和養(yǎng)父朱方正之間愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感敘事是全片的主脈絡(luò)，江河畔邊爛尾樓里濕漉漉的孟超奠定了影片的基調(diào)，他像只黑夜里受傷的小獸，警覺(jué)的舔舐傷口，遠(yuǎn)離一切人的靠近。黃雀市多雷雨，因?yàn)橛辛嗣铣@般的“流浪狗”存在，這座城市才能脫離于影片之上，真正立住了。

馬思純的演技超出我的預(yù)期，爆發(fā)力超強(qiáng)，擁有強(qiáng)大的精神力。一場(chǎng)哭戲的分鐘時(shí)刻，就讓你心糾不已。

有人說(shuō)男女主有些降智，尤其是馬思純，和現(xiàn)實(shí)中的她如出一轍，戀愛(ài)腦十足，甚至連劇中的吻戲都是多余。這些觀點(diǎn)我不茍同，《斷橋》更多是情緒的輸出人性的勝利而非愛(ài)情的力量。

這部電影更像是文藝片的勝利。電影的主線索是一樁“殺人案”，以一個(gè)案件為由頭展開(kāi)敘事，是近年來(lái)諸多文藝電影的主要“載體”，比如婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，又比如刁亦男的《白日焰火》。而《斷橋》紀(jì)錄片式的寫(xiě)實(shí)手法和夸張的魚(yú)眼鏡頭也將電影的美感玩到極致。

《斷橋》講的是人性，善與惡，讓人看的頭皮發(fā)麻。有的人殺過(guò)人，躲在黑暗里，永遠(yuǎn)不敢奢望天空和光明。有的人雙手沾染鮮血卻仍站在陽(yáng)光下露出虛偽的笑容。這好像就是一個(gè)很鮮明的對(duì)比。小心謹(jǐn)慎對(duì)所有人戒備卻愿意放下堅(jiān)硬的軀殼告訴曉雨真相，是因?yàn)槊铣拘灾袔е緲愕懒x與善良。

黑夜一無(wú)所有，為何給我安慰。與其伴著黑暗生，不如向著光明死。這個(gè)八月，這些電影人給了我們很多驚喜。