雪

萊

1792年8月4日—1822年7月8日

今年是英國(guó)浪漫主義詩(shī)人珀西·比?！ぱ┤R誕辰230周年，也是其逝世200周年。

雪萊與拜倫并稱(chēng)為英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的“雙子星座”。他是最為世人忽視的偉大的浪漫主義詩(shī)人，代表作有《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《倩契》《西風(fēng)頌》。他的詩(shī)啟發(fā)了葉芝和金斯堡，他“先知”般的政治思想影響了年輕時(shí)的恩格斯。

雪萊留下的，遠(yuǎn)不止《西風(fēng)頌》中那句“冬天來(lái)了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”。他短暫的生命中滿(mǎn)是不顧后果的旅行和在文壇令人瞠目結(jié)舌的功勛偉績(jī)，在廣西師范大學(xué)出版社上海貝貝特“文學(xué)紀(jì)念碑”叢書(shū)近期推出的《雪萊傳：追求》中，你還能看到一個(gè)更為有力的形象——他是大同社會(huì)的追求者、自由戀愛(ài)的傳道者，更是毫不妥協(xié)的詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)者，但同時(shí)也是一個(gè)暗沉、世俗、冷酷和有才干的人物。

雪萊與第一任妻子哈麗雅特的自由戀愛(ài)，最后成為了一樁令人嘆惋的悲劇，而他的第二次婚姻，促成瑪麗·雪萊寫(xiě)下哥特風(fēng)小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》，也開(kāi)啟了后世科幻小說(shuō)的濫觴。

今天夜讀選摘部分中，理查德·霍姆斯追溯了《弗蘭肯斯坦》的由來(lái)。他提到，《弗蘭肯斯坦》誕生于雪萊夫婦和拜倫一起在意大利旅行時(shí)的寫(xiě)作游戲，當(dāng)?shù)夭粫r(shí)雷雨交加的天氣、雪萊夫婦的夢(mèng)、對(duì)電療法解剖學(xué)等的興趣、與拜倫等友人的聊天，都激發(fā)出了瑪麗·雪萊的靈感?！陡ヌm肯斯坦》中甚至還有雪萊自己的影子，他對(duì)人性的理解和被驅(qū)逐后的孤獨(dú)都被投射在這部小說(shuō)之中。

《雪萊傳：追求》

[英]理查德·霍姆斯 / 著，李凱平 周佩珩 / 譯

廣西師范大學(xué)出版社·上海貝貝特 2022年9月版

坐在迪奧達(dá)蒂鄉(xiāng)間別墅那長(zhǎng)長(zhǎng)的、點(diǎn)著蠟燭的客廳中，他們聽(tīng)著拍打在陽(yáng)臺(tái)大窗戶(hù)的雨點(diǎn)聲，雷聲和閃電經(jīng)常從湖對(duì)岸的汝拉山打過(guò)來(lái)。話(huà)題是生命的力量、電療和生命的原則。波利多里十九歲時(shí)便在愛(ài)丁堡取得了行醫(yī)資格，這非常罕見(jiàn)。討論達(dá)成了平衡，一方面他熟知當(dāng)前的醫(yī)學(xué)，另一方面雪萊對(duì)伊拉斯謨·達(dá)爾文的著作產(chǎn)生了更加思辨的興趣，以及可能以何種方式對(duì)這種電氣裝置加以應(yīng)用，雪萊在牛津深造時(shí)就做過(guò)實(shí)驗(yàn)。瑪麗則靜靜地和克萊兒坐在一起，半個(gè)身子躲在搖曳的影子中，聽(tīng)著男人們談?wù)摵涂偨Y(jié)理論。據(jù)她回憶：“拜倫勛爵與雪萊舉行了多次漫長(zhǎng)的交談，我是一個(gè)虔誠(chéng)的聽(tīng)眾，幾乎從不發(fā)言。在一次談話(huà)中，他們討論了各種哲學(xué)思想，其中就有生活原則的本質(zhì)，以及是否有可能發(fā)現(xiàn)它并進(jìn)行交流。他們討論了達(dá)爾文博士的實(shí)驗(yàn)……他將一根意大利細(xì)面保存在玻璃盒子里，直到通過(guò)某種特殊的途徑，它自己移動(dòng)了起來(lái)。不管怎么說(shuō)，并不能就這樣產(chǎn)生生命。電療法可能出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：也許一個(gè)生物的各個(gè)器官可以生產(chǎn)出來(lái)，然后拼裝起來(lái)，并產(chǎn)生生命的溫暖?！?img alt="" height="634" width="953" loading="lazy" data-src="https://imagepphcloud.thepaper.cn/pph/image/216/680/132.jpg" src="data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///ywAAAAAAQABAAACAUwAOw==" data-imageid="216680132">拜倫與雪萊

十七日那天，他們晚上都去了奧迪耶夫人家中舉辦的舞會(huì)，只有波利多里因腳踝受傷未能前去，回來(lái)后眾人又繼續(xù)談?wù)撨@些主題。波利多里因?yàn)樽约罕粏为?dú)留下來(lái)而感到懊惱，他對(duì)瑪麗及其自由思想產(chǎn)生了愛(ài)慕之意，但她對(duì)波利多里的追求反應(yīng)頗為平淡，只是稱(chēng)她把他當(dāng)成了弟弟，這也讓他很懊惱。無(wú)論是這位年輕醫(yī)生心中的憤懣與沮喪，或是克萊兒的緊張，還是雪萊深陷于恐怖故事與思辨，都使他覺(jué)得自己仿佛陷入病態(tài)，心情壓抑。令人不安的想法與玄幻的故事也讓瑪麗受到了影響，她有一次覺(jué)得感受到雪萊令人恐懼和心神不寧的力量對(duì)自己產(chǎn)生了威脅。

電影《瑪麗·雪萊》中的雪萊與瑪麗

盡管如此，雪萊的幻覺(jué)“發(fā)作”并沒(méi)有妨礙他在四天之后單獨(dú)與拜倫一同踏上環(huán)湖之旅。十九日那天，天公作美，雪萊一家回到蒙塔萊格里的住處。深夜怪談依然在迪奧達(dá)蒂鄉(xiāng)間別墅繼續(xù)，也許就在雪萊出發(fā)之前的某個(gè)晚上，瑪麗出現(xiàn)了可怕的夢(mèng)魘，這為她創(chuàng)作的最著名的小說(shuō)《弗蘭肯斯坦，或現(xiàn)代的普羅米修斯》提供了主要的靈感。她在描寫(xiě)這次夢(mèng)魘時(shí)，為了使之充當(dāng)作品的序言，進(jìn)行了調(diào)整，但它依然是經(jīng)典的例子，證明強(qiáng)烈的恐怖意識(shí)（雪萊屢次起了推波助瀾的作用）是如何轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作靈感的?，旣愖龅搅诉@一點(diǎn)，但哈麗雅特與克萊兒卻未能從這樣的驚懼中保住性命。

瑪麗后來(lái)曾介紹雪萊是怎樣催促她將這個(gè)故事發(fā)展為一部小說(shuō)：“但是，如果沒(méi)有他當(dāng)時(shí)的鼓勵(lì)，我的故事絕無(wú)可能以書(shū)的形式奉獻(xiàn)給世人?！痹谶@一年的夏天，她一直穩(wěn)步推進(jìn)這部作品的創(chuàng)作，他們冬天回到英國(guó)之后，她便開(kāi)始打磨第二稿。這部作品的主題與背景中，即便有些并非真正的情節(jié)主線(xiàn)，但也與瑪麗和雪萊的私人生活背景息息相關(guān)，有時(shí)這種相似性達(dá)到離奇的程度。

瑪麗的肖像畫(huà)，雪萊去世十九年后，一九四一年 繪

在描寫(xiě)弗蘭肯斯坦博士所受的教育時(shí)，作者介紹了他在煉金術(shù)和魔法方面對(duì)艾伯塔斯·馬格努斯和帕拉塞爾蘇斯等作者的興趣，對(duì)“自然哲學(xué)”、電療法和解剖學(xué)等嚴(yán)格意義上的科學(xué)的興趣，這刻意仿照了雪萊生平中從羅曼司走向哲學(xué)的心路歷程，就像他本人在一八一二年寫(xiě)給葛德文的那封自薦信一樣。怪物第一次殺戮的對(duì)象是弗蘭肯斯坦襁褓中的弟弟，名叫威廉，發(fā)生的背景就位于普蘭帕萊，雪萊與瑪麗曾于五月去那里游覽過(guò)兩次。弗蘭肯斯坦與他創(chuàng)造出的恐怖怪物之間的核心對(duì)抗則發(fā)生在沙摩尼的冰海冰川，當(dāng)時(shí)怪物要求為自己造一個(gè)妻子，以補(bǔ)償人類(lèi)社會(huì)對(duì)他的排斥。而瑪麗、雪萊和克萊兒曾于七月游覽過(guò)這里。弗蘭肯斯坦博士的第二座實(shí)驗(yàn)室位于蘇格蘭，瑪麗童年時(shí)曾在這里住過(guò)一段時(shí)間。弗蘭肯斯坦在這里造出了第二個(gè)怪物（即母怪物），之后又將其毀滅，他食言了，和怪物遭到相同的詛咒。怪物自學(xué)所用的教材是歌德的《少年維特之煩惱》、普魯塔克的《希臘羅馬名人傳》和彌爾頓的《失樂(lè)園》。在一段描寫(xiě)中，敘述的是弗蘭肯斯坦與他推心置腹的好友克萊瓦爾（他也被殺害）一同乘船在萊茵河上溯流而下，這也可以找到一八一四年那次旅行的影子。其他許多乘船旅行的場(chǎng)景則反映出雪萊與瑪麗在水上之旅期間留下的印象，也許最突出的就是弗蘭肯斯坦的新婚妻子伊麗莎白被怪物殺害的前一天傍晚，當(dāng)時(shí)兩人在寧謐的湖水上一直游玩到黃昏時(shí)分。它殺害新娘之后，無(wú)論是弗蘭肯斯坦透過(guò)旅店窗戶(hù)看到的怪物那猙獰的面目，還是他發(fā)瘋一般地要將怪物擊斃，都明顯取材于雪萊對(duì)瑪麗講述的那次行刺事件，即一八一三年發(fā)生于坦尼爾阿西特的行刺事件。

電影《我，弗蘭肯斯坦》劇照

該書(shū)中，瑪麗對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)最高明的創(chuàng)新之處在于，伊麗莎白遇害之后，追殺者與被追殺者發(fā)生角色互換。弗蘭肯斯坦開(kāi)始一路追蹤怪物。這便創(chuàng)造出“分身”的主題，即弗蘭肯斯坦與他創(chuàng)造出的怪物構(gòu)成了一個(gè)精神實(shí)體的兩個(gè)對(duì)立部分。追蹤惡魔的主題此時(shí)已成為雪萊詩(shī)歌中的核心意象。弗蘭肯斯坦執(zhí)著地一路追蹤怪物來(lái)到北極的荒原，這就是該書(shū)開(kāi)篇和結(jié)尾的場(chǎng)景。無(wú)論在情緒還是意象上，很大程度上都反映出雪萊在《阿拉斯特》中探討的內(nèi)容，即對(duì)孤芳自賞的理想的逆轉(zhuǎn)與追求。這部著作還大量借用了雪萊所喜愛(ài)的一首詩(shī)歌，作者是柯?tīng)柭芍巍５谖逭轮忻鞔_提到這首詩(shī)——《古舟子詠》。與這兩首詩(shī)相似，《弗蘭肯斯坦》探討了精神上的孤立，怪物有時(shí)感覺(jué)幾乎就是在程式化地呈現(xiàn)雪萊詩(shī)歌中的邪靈，這就是孤獨(dú)本身所產(chǎn)生的邪惡精靈。

節(jié)

選

《古舟子詠》

柯?tīng)柭芍危鼦畹略?譯

第一部

這老年水手站在路旁，

來(lái)三個(gè)，他攔住一個(gè)。

“你胡子花白，你眼神古怪，

攔住我為了什么?

新郎的宅院敞開(kāi)了大門(mén)，

我是他家的親眷;

客人都到了，酒席擺好了，

鬧哄哄，歡聲一片?！?/p>

他手似枯藤，勾住那客人：

“從前有條船出?！?/p>

“去你的!放開(kāi)我!白胡子蠢貨!”

他的手隨即松開(kāi)。

他眼似幽魂，勾住那客人——

那客人?立不動(dòng)，

乖乖地聽(tīng)話(huà)，像三歲娃娃：

老水手占了上風(fēng)。

客人在一塊石頭上坐下來(lái)——

沒(méi)法子，他只能靜聽(tīng);

這目光灼灼的老年水手

把往事敘述分明：

“人聲喧嚷，海船離港，

興沖沖，我們出發(fā);

經(jīng)過(guò)教堂，經(jīng)過(guò)山岡，

經(jīng)過(guò)高高的燈塔。

太陽(yáng)從左邊海面升起，

仿佛從海底出來(lái);

它大放光明，在天上巡行，

向右邊沉入大海。

太陽(yáng)一天比一天更高，

中午正對(duì)著桅頂——”

客人止不住捶胸頓足，

他聽(tīng)到簫管齊鳴。

新娘子臉兒紅得像玫瑰，

她來(lái)了，進(jìn)了廳堂;

一班歌手走在她前頭，

點(diǎn)頭晃腦地吟唱。

客人止不住捶胸頓足，

沒(méi)法子，他只能靜聽(tīng);

這目光灼灼的老年水手

把往事敘述分明：

“海上的暴風(fēng)呼呼刮起，

來(lái)勢(shì)又猛又兇狂;

它抖擻翅膀，橫沖直撞，

把我們趕向南方。

帆船飛奔，暴風(fēng)狂吼，

斜了桅桿，濕了船頭;

我們一個(gè)勁兒向南逃走——

像被人追趕的逃犯

腳踩著追兵幽幽的黑影，

低著頭拼命逃竄。

起了大霧，又下了大雪，

天色變，冷不可支;

漂來(lái)的浮冰高如桅頂，

綠瑩瑩恰似寶石。

雪霧彌漫，積雪的冰山

明亮卻陰冷凄清;

人也無(wú)蹤，獸也絕種，

四下里只見(jiàn)寒冰。

這邊是冰，那邊也是冰，

把我們圍困在中央;

冰又崩又爆，又哼又嚎，

鬧得人暈頭轉(zhuǎn)向。

......

原標(biāo)題：《200年前，詩(shī)人雪萊沉浸于自然實(shí)驗(yàn)，更啟發(fā)了最早的科幻寫(xiě)作｜此刻夜讀》

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