編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續(xù)閱讀。

這里或許有個文藝片，這里或許有個恐怖片。不知道你會悶到睡著，還是嚇得更睡不著。

今晚聊聊一部黑色電影。注意，本文有劇透。

從搜索引擎保留的鏡像來看，最早將《大佛普拉斯》說成是用“蘋果iPhone6Plus”手機拍攝的說法，源自美聯(lián)社去年10月初有關第54屆金馬獎提名名單的報道，那篇文章標題便是“用iPhone拍攝的電影《大佛普拉斯》收獲10項金馬獎提名”（iPhone movie ‘The Great Buddha+’ receives 10 Golden Horse nominations）。

《大佛普拉斯》的導演黃信堯曾如此解釋電影片名的由來，以前他拍過一個短片叫《大佛》（曾獲2014年金馬獎提名），現(xiàn)在這部長片就是《大佛》加長延伸的普拉斯版（Plus），由于他在介紹中打了一個比方，“就像iPhone6和iPhone6Plus的區(qū)別”，翻譯的失誤或理解的錯誤，最終導致該片在英語世界里打上了“用手機拍攝”的烙印。

然而，《大佛普拉斯》并非《大佛》加長版那么簡單。盡管仍然保留了黑白與彩色影像交錯的風格，但從用意上來說卻是不同的。當年拍《大佛》時由于經費緊張，無法制作昂貴的銅質大佛道具，所以不得不用黑白影像的方式解決道具材質呈現(xiàn)的問題。但在《大佛普拉斯》里，黑白與彩色的交織已是一種有意為之。

電影基本以黑白影像為主，呈現(xiàn)的是底層社會的絕望，夾雜的彩色影像則活色生香地展示了有錢人的生活。同時，黑白影像表現(xiàn)的是故事的主線，穿插的彩色影像便“還原”著“行車記錄器”里記錄的一切。正如某手機在廣告里反復宣傳工作、生活要用兩套手機解鎖密碼，看過這部電影的許多人，應該也會立即給自己的行車記錄器配上加密密碼。

黃信堯說：“行車記錄器很像一個蟲洞，因為它連結兩個異世界，行車記錄器的影像是車外的公共空間，聲音卻是車內的私密空間，但是觀者卻不知道空間內的人在做什么，形成了有趣的風景?！倍切熊囉涗浧骼镤浵碌穆曇襞c畫面，完成了本片的起承轉合。

《大佛普拉斯》的故事并不復雜：菜埔在佛像工廠擔任夜間保安，他有個撿破爛的好友肚財，每晚都會來菜埔工作的門房間蹭電視看。一日，電視機壞了，百無聊賴的肚財慫恿菜埔，把其老板啟文舊賓士車上的行車記錄器調出來看。結果他倆發(fā)現(xiàn)啟文與多名女性在車上有染。平時就靠成人雜志打發(fā)時光的肚財，就像發(fā)現(xiàn)了新大陸，最終在調出啟文新賓士車上的行車記錄器中的影像之后，發(fā)現(xiàn)了一個天大的秘密。

富人啟文在豪車里與不同的女人宣泄著性欲，而窮人菜埔與肚財則通過行車記錄器，滿足著偷窺欲。在這樣一個黑色幽默到了極致之際，導演通過畫外音卻說，“你們千萬不要把這個故事當真了”。光與影由此構筑起“如夢幻泡影，如露亦如電”的荒誕世界。

許多影評都將本片與鐘孟宏導演的《一路順風》拿來比較，誠然，如果沒有鐘孟宏可能就沒有《大佛普拉斯》，但即便兩部電影都觸及到底層小人物，《一路順風》的整體基調是暖色的，而《大佛普拉斯》卻是冷的。

2014年因《大佛》入圍金馬獎最佳短片提名名單，黃信堯得到鐘孟宏的欣賞。在《大佛普拉斯》開拍前，鐘孟宏邀請黃信堯參與《一路順風》的拍攝。《一路順風》可謂是鐘孟宏為黃信堯定制的劇情片導演速成班。從結果看，《大佛普拉斯》收獲5項金馬獎，其中包括鐘孟宏拿到的最佳攝影，黃信堯拿到的最佳新導演，可見二人的默契配合。

《大佛普拉斯》里透出的冷色調，不只是絕望的底層民眾，還有政商勾結、權色交易的大人物們，正因此，片中的大佛并不指代某一特定宗教，用黃信堯自己的話說，他只是借由佛像，讓觀眾想象一個神靈的形象，“神是不可質疑的，神出了什么狀況都是神跡，過去生活在威權底下，以至于造成我們現(xiàn)在這種狀況，太多不可挑戰(zhàn)的事，就像電影里的那尊佛，里面裝了什么，信眾都不知道?！?/p>

兇手跪拜在未完成的佛像前懺悔，護國法會上佛像內突然傳出的敲打聲，無一不是一種反諷。相比寓意在黑白影像里的諷刺，對于臺灣南部那些“民意代表”的鞭撻，更是入目三分，一開場大人物在浴池里的聲色場面，不啻為酒池肉林的翻版。而所謂的“副議長”跑到警局里撈人，他的那副嘴臉赤裸裸展現(xiàn)著“老子有權就可以為所欲為”。

如此黑色幽默，又讓那尊大佛有了“眾生皆苦”的意味。

片中最讓筆者難忘的一幕是，肚財吃著老板娘特地為他留下的雞腿，老板娘坐在他身旁，沒有多余的話，這段之后便連上了肚財之死，肚財好友釋迦漫無目的地騎車閑逛，直到畫外音里傳出一句“也許將來他死亡時，尸體都變成尸水了才會被發(fā)現(xiàn)”，如是戛然而止，怎不讓人唏噓。