原創(chuàng) 孟雨菲 清華大學(xué)清新時(shí)報(bào)

作者 | 孟雨菲

責(zé)編 | 林青

排版 | 王玉玨

賽程過半，原創(chuàng)棚內(nèi)喜劇競演節(jié)目《脫口秀大會(huì)5》（后簡稱“脫5”）已然經(jīng)歷了不少風(fēng)波，“領(lǐng)笑員不好笑”“段子質(zhì)量下滑”……各種爭議層出不窮。盡管節(jié)目組此后官宣了新的領(lǐng)笑員加盟，也無法阻止節(jié)目口碑崩塌與觀眾的失望之情。節(jié)目的豆瓣評(píng)分一度跌至4.9，隨著近幾期的開播才勉強(qiáng)升至5.0，與之前幾季的7.5+高評(píng)分形成了鮮明對(duì)比。

豆瓣評(píng)分截圖

圖源：豆瓣官網(wǎng)

《脫口秀大會(huì)》還沒到“七年之癢”，就先遇上瓶頸了嗎？

《脫口秀大會(huì)5》不好看了

《脫5》被罵，背后既是新疾也是沉疴。大部分觀眾的直觀感受是，《脫口秀大會(huì)》不那么敢說了，對(duì)于公眾話題淺嘗輒止甚至繞道走，失去了犀利，平添了迎合。

節(jié)目一開播，對(duì)內(nèi)容寄予厚望的觀眾們突然發(fā)現(xiàn)：內(nèi)部梗似乎成了《脫5》的主旋律。

內(nèi)部梗是關(guān)于笑果文化員工的段子，觀眾其實(shí)并不反感演員用內(nèi)部素材編織的段子，而是聽厭了演員們單純地調(diào)侃同事的外貌、婚戀狀況或上演同事模仿秀。和諧音梗一樣，這是極其討巧、偷懶的創(chuàng)作行為。

第四季冠軍周奇墨曾在段子中使用了一個(gè)內(nèi)部梗，他在講述乘客質(zhì)問機(jī)長為什么迫降時(shí)，重演了王勉“因?yàn)槲也幌肷习唷钡亩巫?，?dāng)時(shí)李誕的態(tài)度非常堅(jiān)決，他點(diǎn)評(píng)道：“周老板，你濃眉大眼的怎么也玩上這些臟東西了！”其他演員的評(píng)價(jià)也是“學(xué)好不容易，學(xué)壞一出溜”。

內(nèi)部梗，上一季中還是李誕眼里的“臟東西”，他曾指出“內(nèi)部?！倍嗍腔诜劢z對(duì)演員了解的小眾自嗨，難以破圈、缺乏創(chuàng)作，而今年卻多次讓李誕笑得前仰后合并獲得拍燈。與此同時(shí)，很多觀眾在社交平臺(tái)上表示《脫5》內(nèi)部梗多到“讓人生理不適”，甚至總結(jié)本季節(jié)目為“離婚、喝酒、炒股、樣貌、收入和徐志勝”，這多少與笑果文化曾宣揚(yáng)的內(nèi)容質(zhì)量追求有背離。

圖源：豆瓣評(píng)論頁

之前小范圍地使用內(nèi)部梗，或許會(huì)引發(fā)老觀眾的共鳴和新觀眾的好奇，但今年似乎每個(gè)老演員都領(lǐng)到了一個(gè)內(nèi)部梗的kpi（指關(guān)鍵績效指標(biāo)）。如此過度使用不僅會(huì)給老觀眾帶來審美疲勞，還會(huì)排斥新觀眾，設(shè)置了所謂“笑”的門檻。本季節(jié)目引起爭議的領(lǐng)笑員周迅和那英面對(duì)演員所講的內(nèi)部梗就顯得無所適從，只得尷尬“跟笑”。

《脫5》的低分，正在揭示脫口秀大會(huì)演員創(chuàng)作能力上的疲軟。

正如第四季的主題“還是生活更好笑”，于演員而言，脫口秀源于生活。但是近幾年，隨著節(jié)目熱播，越來越多脫口秀演員簽約笑果文化成為全職藝人，邱瑞不再上班，廣智不再貧困，志勝的“丑”已人盡皆知……脫口秀中最能引起觀眾共鳴的部分，隨著脫口秀演員成為“藝人”，消失了。他們逐漸遠(yuǎn)離了大眾生活，對(duì)于他們來說，生活就是和笑果的同事一起工作。這些生活經(jīng)歷，本身就是天然的內(nèi)部梗，帶給觀眾的感覺自然是“題材大撞車，文本飄在空中”。

笑果文化同期推出的脫口秀節(jié)目

圖源：脫口秀大會(huì)官微

優(yōu)質(zhì)人員和內(nèi)容的匱乏考驗(yàn)著這個(gè)行業(yè)，李誕曾指出行業(yè)真正的問題是產(chǎn)能不足、人員不足，與此同時(shí)笑果工廠高速運(yùn)轉(zhuǎn)，無法停下對(duì)演員生產(chǎn)力的需求。除了招牌節(jié)目《脫口秀大會(huì)》，笑果還密集地上線了賽后復(fù)盤衍生節(jié)目《脫口秀小會(huì)》、真人秀團(tuán)綜《怎么辦！脫口秀專場(chǎng)》和電臺(tái)喜劇聊天節(jié)目《打工不如打電話》等，都需要有知名度的演員參與。

思文在采訪時(shí)表示，“寫脫口秀是很耗人的”。上一季的大王周奇墨也說過，一個(gè)五分鐘的段子，從寫出來到打磨成熟，最短也需要一個(gè)月。但在被商務(wù)包圍后，他沒有更多的精力寫新段子。這種環(huán)境也加劇了內(nèi)部梗的密集使用，在需要連續(xù)輸出的壓力下，一開始演員使用“臟東西”偷懶可能會(huì)過意不去，隨著使用者越來越多，心理包袱也漸漸放下了。于是，創(chuàng)作的準(zhǔn)線隨著更多節(jié)目的上線，放得越來越寬。

更多資本的關(guān)注也讓節(jié)目變得更加保守，在剪輯上“下了更多功夫”：將出現(xiàn)的投資方競品通通打碼處理，極大影響了脫口秀演員的語流節(jié)奏；將可能出現(xiàn)爭議的部分“一剪梅”，導(dǎo)致一些現(xiàn)場(chǎng)觀眾直呼“炸場(chǎng)”的片段失去了被呈現(xiàn)的資格，部分演員的表演也因此顯得前言不搭后語。

圖源：豆瓣評(píng)論頁

脫口秀本就是“冒犯的藝術(shù)”，而現(xiàn)在的笑果收斂了冒犯的銳氣，只剩下對(duì)一些不痛不癢的社會(huì)問題的隔靴搔癢，讓人不禁想起楊蒙恩的發(fā)問：“打了碼的脫口秀還叫脫口秀嗎？”

資本進(jìn)駐，領(lǐng)笑員的咖位越來越大，卻對(duì)節(jié)目效果和水準(zhǔn)產(chǎn)生了極其負(fù)面的影響。領(lǐng)笑員太“明星”，面對(duì)普通人煩惱的落戶難、買房難、消費(fèi)降級(jí)等現(xiàn)實(shí)問題，很難產(chǎn)生共鳴。聽不懂脫口秀，也間接導(dǎo)致他們“該拍燈時(shí)不拍燈，不該拍時(shí)拍”。

線上和線下有“壁”

專業(yè)脫口秀演員小鹿被B站UP主拉宏桑淘汰，是本季選手的晉級(jí)與淘汰爭議的開端。節(jié)目播出過程中，常有彈幕指出“我覺得一般啊，怎么得票這么高”或者“現(xiàn)場(chǎng)觀眾怎么連這個(gè)梗都笑”，從而引發(fā)線上觀眾對(duì)比賽公平性的質(zhì)疑。這些爭議的根源在于線上線下脫口秀本身對(duì)于脫口秀演員的表演方式要求就不同。

周奇墨在《圓桌派》中表示：“線上的觀眾好可怕，因?yàn)槲抑浪麄兪莵碓u(píng)判我的，是要拿我和其他演員比較的，線下的觀眾更加放松?！?/p>

在如今的語境里，線上脫口秀基本指的就是綜藝節(jié)目《脫口秀大會(huì)》，線下則指的是專場(chǎng)演出。cc（化名）在八月份時(shí)去看了一場(chǎng)線下脫口秀專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的卡司有童漠男和邱瑞。巧的是，兩位都選擇了當(dāng)天線下的作品去參加比賽。cc說：“我當(dāng)時(shí)可以說是笑瘋了，劇場(chǎng)里其他的觀眾也都笑得東倒西歪，而的確，在手機(jī)里再次看到同樣的段子時(shí)，我也沒有爆笑的沖動(dòng)，甚至看到激動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾，我還疑惑，真的有這么好笑嗎？”

cc觀看線下脫口秀專場(chǎng)的照片

圖源：cc

誠然，線上和線下脫口秀是“有壁”的。喜劇是需要氛圍感的，在線下講脫口秀時(shí)，演員面臨的是更輕松、愉快的氛圍，所有觀眾坐在劇場(chǎng)中沉浸式觀演，換句話說，觀眾全身心參與脫口秀。在線下脫口秀表演中，只要前幾個(gè)段子響了，加上演員和觀眾的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，可以輕松把觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)氛圍中，很容易出效果。

而線上節(jié)目的觀眾身處的環(huán)境更加復(fù)雜，可能在通勤擠地鐵、在辦公室偷偷摸魚甚至在衛(wèi)生間獨(dú)自觀看等，周圍沒有笑聲的烘托，缺少喜劇氛圍，加上綜藝鏡頭的切換，觀眾很難完全進(jìn)入脫口秀演員的情緒設(shè)置。尤其在競技的背景下，許多線上的觀眾會(huì)不自覺地戴上批判和審視的眼鏡，給脫口秀演員的表演提出更多的要求，觀眾會(huì)不自覺地考察表演是否符合主題、臺(tái)詞質(zhì)量夠不夠好等。

此外，在線下聽脫口秀時(shí)，觀眾跟隨的是脫口秀演員的語流節(jié)奏，脫口秀演員可以通過自己把握句讀和處理音調(diào)的起伏來營造笑點(diǎn)；而當(dāng)脫口秀被搬到熒幕上時(shí)，字幕的加入有時(shí)會(huì)“劇透”脫口秀演員精心設(shè)置的包袱，某些程度上影響了線上效果。

笑果線下演出照片

圖源：笑果工廠官方微博

在前兩季的節(jié)目中，楊笠、呼蘭等演員的段子兼具幽默與觀點(diǎn)輸出，讓觀眾對(duì)脫口秀有了更高的期待，段子不僅要好笑，還需要隱藏著更深刻的思考。線上觀眾更加冷靜，很多是帶著評(píng)判質(zhì)量而非享受歡樂的態(tài)度看節(jié)目，這也是為什么觀眾會(huì)對(duì)楊波、豆豆、肉食動(dòng)物等主要依靠情緒帶動(dòng)的脫口秀演員在現(xiàn)場(chǎng)獲得的高票表示不解。而鳥鳥、顏怡顏悅等文本深刻的選手，他們的表演片段雖然常能因獨(dú)特的視角和觀點(diǎn)表達(dá)，以截圖的形式在社交媒體上廣為流傳，進(jìn)而獲得網(wǎng)友認(rèn)可，但是對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾來說，其實(shí)際效果可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如前者。

不難發(fā)現(xiàn)，《脫口秀大會(huì)》真正的問題是，將線下和線上脫口秀、綜藝節(jié)目和專場(chǎng)演出混為一談，上線流媒體平臺(tái)的同時(shí)讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾以線下的評(píng)價(jià)體系決定演員“生死”，忽略了大部分群體——線上觀眾的評(píng)價(jià)權(quán)；將脫口秀“take it easy”的態(tài)度和強(qiáng)競技性的比賽雜糅，企圖在輕松搞笑的同時(shí)輸出“冷靜”的評(píng)分，導(dǎo)致節(jié)目停滯在擰巴狀態(tài)。

《脫口秀大會(huì)1-5》帶給中國脫口秀什么？

雖然本季《脫口秀大會(huì)》面臨著很大的爭議，許多“沉疴舊疾”在逐漸顯現(xiàn)。但不得不說，笑果與李誕，對(duì)脫口秀行業(yè)的塑造與推廣所起到的作用是巨大的?！懊摽谛阍谔熘`”著名演員黃西在接受采訪時(shí)就曾感嘆：“近幾年，中國脫口秀爆發(fā)實(shí)在太快了?！?/p>

《脫口秀大會(huì)》播出之后，脫口秀這項(xiàng)語言藝術(shù)在中國獲得了前所未有的關(guān)注。2019年，《脫口秀大會(huì)》才播到第二季，當(dāng)時(shí)的脫口秀編劇六獸說：“不希望每個(gè)人都成為池子，但至少能讓演員們體面地生活?，F(xiàn)在沒有人能靠演出養(yǎng)活自己，脫口秀甚至都不能稱為一個(gè)行業(yè)?！倍潭倘旰?，脫口秀的平均票價(jià)已經(jīng)從20元上漲到250元，上過節(jié)目的演員的專場(chǎng)更是一票難求，黃牛票甚至可以炒到超過3000元，“養(yǎng)活”了一大批線下脫口秀演員。根據(jù)笑果文化公開資料，其售賣線下演出票的小程序已有百萬級(jí)別的用戶；截至2020年底，入駐上海新天地的笑果工廠已經(jīng)舉辦了超過200場(chǎng)商業(yè)演出，上座率達(dá)99%，自然客流量超過10萬人次。六獸口中“生活體面”的演員越來越多，李誕也曾在節(jié)目中調(diào)侃，“脫口秀演員開始橫著走了”。

《脫口秀大會(huì)》還為中國脫口秀的發(fā)展擴(kuò)充了人才庫，它塑造著年輕人對(duì)脫口秀的認(rèn)知?！爸v脫口秀”在年輕人心目中正在成為一件很酷的事，成為了一種自由生活方式的代表。笑果脫口秀訓(xùn)練營哪怕每期只招聘30到50人，也常常收到幾千份報(bào)名表。

這種影響亦從《脫口秀大會(huì)》的參賽演員中有所體現(xiàn)。除了第一季的元老龐博、程璐和思文等之外，隨著節(jié)目播出，越來越多的新演員被大家所認(rèn)識(shí)。何廣智、徐志勝、楊笠、鳥鳥等新人演員在節(jié)目中綻放屬于自己的光芒，迅速爆紅，在舞臺(tái)上收獲了屬于自己的一方天地。

來自長沙的黃大媽

圖源：脫口秀大會(huì)官微

新人才的涌入，帶來了新的視角?！懊總€(gè)人都能說5分鐘脫口秀”，李誕經(jīng)常這么說。在《脫口秀大會(huì)》的舞臺(tái)上，發(fā)光的不止有職業(yè)的脫口秀演員，還有來自各行各業(yè)的普通人。在脫口秀這片語言陣地中，“車間女工”曉卉、外賣員南瓜、上海交警黃俊、長沙黃大媽等普通人也站在聚光燈下，拿起話筒，分享自己生活中的點(diǎn)滴故事。從內(nèi)卷、死亡等宏大的社會(huì)命題，到消費(fèi)降級(jí)、容貌焦慮等熱點(diǎn)話題，他們無所不談，觀眾無所不聽；多視角，多話題的脫口秀，從這個(gè)節(jié)目走入觀眾的生活中。

外賣員南瓜

圖源：脫口秀大會(huì)官微

除此之外，從第一季到第五季，《脫口秀大會(huì)》同樣在脫口秀的表演形式上進(jìn)行著自我豐富，不僅引入了新的脫口秀形式，更進(jìn)行了適當(dāng)?shù)谋就粱木?。肉食?dòng)物的出圈，帶來了國產(chǎn)漫才（原生于日本的一種站臺(tái)喜劇形式，通常由兩人組合表演：一人裝傻耍笨，一人找茬吐槽，兩人以極快的速度互相講述笑話）的新嘗試。楊波雖然被嘲為“冷笑話合集”，也用頻頻炸場(chǎng)展現(xiàn)了One Liner（一句話營造一個(gè)笑點(diǎn)，一波三折各種反轉(zhuǎn)）的魅力，王勉和顏怡顏悅則在脫口秀中融入音樂和舞臺(tái)劇的表演，帶來了令人驚喜的表現(xiàn)。

李誕在節(jié)目中回應(yīng)爭議

圖源：《脫口秀大會(huì)》截圖

“雷霆雨露，俱是君恩”，面對(duì)《脫口秀大會(huì)5》紛繁的爭議，李誕用了這八個(gè)字回應(yīng)。既有無奈，亦有對(duì)批評(píng)照單全收的灑脫。

比起李誕，脫口秀行業(yè)卻顯得十分?jǐn)Q巴，似乎蓬勃發(fā)展，卻根基不穩(wěn)。就像李誕在《脫口秀工作手冊(cè)》形容笑果那樣，“一個(gè)新興行業(yè)里獨(dú)大卻弱的公司”；就像“脫口秀已經(jīng)紅了很久”的錯(cuò)覺，其實(shí)所謂的OG（指original gangster，在脫口秀圈指出名比較早的脫口秀演員）周奇墨上臺(tái)也不過六年。黃西曾表示：“脫口秀相關(guān)的節(jié)目、表演方式、演員的上升渠道，都太狹窄了?！边@是目前脫口秀產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀：或許火，但是虛。

面對(duì)這樣一門新發(fā)展起來的藝術(shù)，或許我們可以更寬容一些，給脫口秀演員們更大的成長空間，讓他們有更多時(shí)間感受生活和創(chuàng)作。不要忘記脫口秀的第一原則是趣味性，演員和觀眾都需要take it easy，而放松是快樂的充要條件，是喜劇面對(duì)生活的方式。

“管那許多，笑就對(duì)了”，笑果文化如是說。

參考資料：

中研網(wǎng)-分析-產(chǎn)業(yè)觀察

https://www.chinairn.com/news/20211015/101424838.shtml

原標(biāo)題：《《脫口秀大會(huì)5》拍了拍你，說take it easy》

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