編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續(xù)閱讀。

這里或許有個(gè)文藝片，這里或許有個(gè)恐怖片。不知道你會(huì)悶到睡著，還是嚇得更睡不著。

今晚聊聊一個(gè)“拍案驚奇”似的故事。注意本文有劇透。

《血觀音》是一部瑕疵和優(yōu)點(diǎn)幾乎一樣多的影片。去年，金馬獎(jiǎng)把最佳影片給了它而不是比它優(yōu)秀一大截的《大佛普拉斯》，大概是評審團(tuán)被導(dǎo)演楊雅喆的野心和努力打動(dòng)。

兩部影片的區(qū)別就像民間奇情小說和大師文學(xué)?！堆^音》情節(jié)復(fù)雜，處處伏筆，草蛇灰線，厘清全局才算看過此片；《大佛普拉斯》簡單自然，混沌的悲喜不著斧鑿痕跡，它的生命力來自與觀眾內(nèi)心深處的共鳴。

《血觀音》的優(yōu)點(diǎn)和劇情分析已經(jīng)有很多文章做過。首先它具備“拍案驚奇”的全部要素——情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，影射現(xiàn)實(shí)（劉邦友血案、炒地皮、官商勾結(jié)等），塑造的棠府三女個(gè)個(gè)鮮明，角色間關(guān)系的變化和劇情的推相推進(jìn)，結(jié)尾高潮迭起，一一炸開疑團(tuán)。從懸疑片的角度來說，除了少數(shù)漏洞和不合情理處，《血觀音》大布局算是嚴(yán)密。

惠英紅、吳可熙和文淇三位主演拿走金馬獎(jiǎng)最佳女主角和最佳女配兩座大獎(jiǎng)?；萦⒓t骨子里的善和母愛與角色的陰狠像多重人格交替出現(xiàn)，稍有銜接不自然處反而可以被看作角色內(nèi)心的復(fù)雜度。

吳可熙飾演的棠寧一角最出色，可惜最不被導(dǎo)演重視。棠寧的純潔善良和放蕩狂顛精明像一碗水晃蕩不止，只導(dǎo)演在處理上格局小了，派她在結(jié)局來臨時(shí)作俗套表演，把全片唯一真正的悲劇變成廉價(jià)苦情戲。

飾演棠府小女棠真的少女演員文淇拿了金馬最佳女配獎(jiǎng)。雖然演技在線，但是和另兩位相比文淇身上的偶像劇味未褪，表演痕跡又太重，經(jīng)常呈現(xiàn)美麗、面癱，力不知往何處使的狀態(tài)。

盡管黑暗，《血觀音》符合中國傳統(tǒng)話本的宗旨，即天道輪回，善惡有報(bào)。天下烏鴉一般黑，好人出局壞人笑到最后的結(jié)局雖酷烈，但它不忘很中國式地安慰觀眾：放心，壞人盡管得到了世俗的成功，但無愛的結(jié)局才是永恒的懲罰。這種精神勝利法，至今是很多中國人對“天道不公”的終極理解和撫慰。

這種因果論在中國存在了幾千年，到今天依然很有生命力。它讓中國人學(xué)會(huì)服從“天”意，臣服強(qiáng)者，《血觀音》劇終打出的字幕尤其像憤憤的書生發(fā)牢騷，立意立即就矮下去了，還啰嗦。

楊雅喆編的這個(gè)奇情故事本身能打90分，立意的萎頓扣10分，花哨無度、繁簡失當(dāng)、情節(jié)失準(zhǔn)、濫用符號和象征的手法還得再扣10分。

以臺(tái)灣本土說書形式“念歌”為第三者視角串聯(lián)影片的手法很有趣，楊秀卿在閻王廟的場景好看極了，她穩(wěn)穩(wěn)唱念與故事拉開時(shí)空距離，有歲月悠悠無新事的篤定，人世丑陋無常盡在眼底。但用在《血觀音》里卻別扭，因?yàn)橛捌闹黧w是浸入式的，導(dǎo)演卻時(shí)不時(shí)要求觀眾跳出來聽劇透，不僅重復(fù)而且有賣弄之嫌。

同樣不必要的花哨手法還有很多。兩次出現(xiàn)在關(guān)鍵情節(jié)處的蘋果可以理解為導(dǎo)演想加入上帝之手，卻堪堪落為迷信之低俗。還有死人口中的糖果，效果驚悚但無接續(xù)，類似的啞炮還有不少。

影片的質(zhì)感不統(tǒng)一也常常讓人跳戲。開頭和結(jié)尾的“現(xiàn)在”部分像八點(diǎn)檔連續(xù)劇般浮夸，主體部分在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)下時(shí)不時(shí)冒出驚悚、言情、小清新、色情的元素。因?yàn)槿狈σ粋€(gè)可以容納不同元素的統(tǒng)一“口氣”，換頻道一樣的繽紛元素讓人頻頻產(chǎn)生入錯(cuò)門的錯(cuò)愕。

正是因?yàn)閷?dǎo)演任性使用各種元素和手法的“野心”，以及愛讓說書人和角色們講道理吐金句的習(xí)慣，犧牲了讓情節(jié)舒展通暢的空間。

意猶未盡而不是一把掀開鍋蓋的方式是文學(xué)藝術(shù)的高級階段，《血觀音》只成功了一半。如果觀影夠仔細(xì)，再加上對三十年前臺(tái)灣政商生態(tài)的基本了解（其實(shí)和大陸何其相似），看完一遍連蒙帶猜地厘清九成劇情并不難。為什么說連猜帶蒙呢，因?yàn)闂钛艈磳?dǎo)演圓了動(dòng)機(jī)，釋放了黑暗的欲望，卻有時(shí)忘記交代背景，在關(guān)鍵情節(jié)上屢屢脫線，幾次為情節(jié)而犧牲常情。

比如后半部的冥婚用意何在，是何人制造？導(dǎo)演懂，背景是臺(tái)灣警方常常破不了案就用奇風(fēng)異俗轉(zhuǎn)移民眾視線，但在片中全無交代。

《血觀音》的政商黑幕和人性貪欲線都沒有問題，但構(gòu)成主要情節(jié)的殺人線卻很可疑。雖然早有交代棠夫人和警局高層的深厚交情，但滅門林議員一家造成轟動(dòng)大案的風(fēng)險(xiǎn)大于必要性。如果非要為30億巨款殺人，棠夫人留下林門孤女林翩翩嫁禍其馬夫男友Marco也無必要。她應(yīng)早知Marco的性奴身份和對富太小姐們的恨意，因此可知Marco是一枚危險(xiǎn)的棋子不好操控。既然決定事后滅口殺手兄弟，那么連林翩翩一起殺死就可干凈無破綻，何苦要把事情復(fù)雜，引不定因素Marco入局又不把嫁禍進(jìn)行到底?

棠夫人最后滅親的行為也非常突兀。影片精心營造了棠夫人與棠寧母女間三分真情、七分利用/對抗的母女關(guān)系。她們并非沒有母女情，棠夫人卻要在棠寧已經(jīng)決定出逃的情況下殺她，是不擔(dān)心警方的偵察了嗎？要知道熱血新人廖隊(duì)長和棠寧有淵源。棠寧死，廖隊(duì)長不會(huì)置之不理。

殺死棠寧的設(shè)計(jì)破壞了原本真實(shí)合理的母女關(guān)系，仿佛棠寧的悲劇是為了“悲劇”而存在，這又是一處為編造奇情而犧牲常理之處。

和情節(jié)上的瑕疵、濫用的符號與手法一樣扎眼的是言情劇視感的鏡頭。真的有必要反復(fù)特寫文淇瞪眼裝狠或是面癱美貌臉嗎，有必要反復(fù)回到林翩翩和Marco情色蕩漾的林中幽會(huì)場景嗎（雖然很美）？這些鏡頭的功效似放大鏡，更提醒觀眾《血觀音》用心用力盡夠，但常常錯(cuò)用力氣。

但總之瑕不掩瑜，有勇氣講“大”故事，能比較真實(shí)地展示全貌不怕丑陋，拍攝手法愿意多樣不懼試錯(cuò)，《血觀音》的正面意義大于藝術(shù)價(jià)值，但愿它能拋磚引玉帶來更多華語“大”片。