5月3日下午，《后來的我們》導(dǎo)演劉若英和主演田壯壯及幾位影評(píng)人以“跨界、處女作與逃不開的鄉(xiāng)愁”為主題舉辦了影視論壇。

由周冬雨、井柏然、田壯壯主演的電影《后來的我們》聚焦于北漂的生活和心境。劉若英認(rèn)為不一定要有北漂的經(jīng)驗(yàn)才能講好一個(gè)關(guān)于漂泊的故事，“每一個(gè)離家的孩子都是漂泊的人，為夢(mèng)想在外打拼的人都會(huì)有漂泊感，那個(gè)漂泊感不見得是你去了哪里或者有多遠(yuǎn)，有時(shí)候是找不到你自己?！?p>

田壯壯談到拍電影的人都有很強(qiáng)的漂泊感，他剛開始做電影的時(shí)候，常在西藏、內(nèi)蒙古、云南等各地漂泊，“漂泊的人最大的需求不是錢也不是一張好床，而是需要感情，我14歲從北京到延安的時(shí)候，我要在寄到這里的信中上萬個(gè)名字里找到寫給我的，我媽媽就寫幾個(gè)字，我都要看好多遍。”田壯壯說。

漂泊感也需要特定情境的激發(fā)，“每逢佳節(jié)倍思親”，《后來的我們》以一年又一年的除夕為節(jié)點(diǎn)，將北京和東北小鎮(zhèn)兩代人的生活聯(lián)結(jié)起來。我們慣常形容記憶都是逐漸褪色的，而該電影中卻將所有過去的情節(jié)都處理為活色生香的彩色，人到中年的再次相逢，雪原、黑色大衣、一言難盡的人生況味則都處理為黑白?！霸?jīng)在年輕時(shí)候感受到的挫敗感，再過幾年回想起來有些人覺得越來越褪色，但是我看的時(shí)候依舊是彩色的，我并不是表現(xiàn)出一定是中年人的無奈或者是蒼白，但是確實(shí)時(shí)間的流逝和生活的壓力在我們身上會(huì)刻下痕跡，我想我應(yīng)該算是一個(gè)夠堅(jiān)持的人了，但是我還是會(huì)有妥協(xié)的時(shí)候?！眲⑷粲⒄f。

平實(shí)的生活質(zhì)感

現(xiàn)場(chǎng)的幾位影評(píng)人也就《后來的我們》的優(yōu)點(diǎn)與不足提出自己的看法。

梅雪風(fēng)談到，《后來的我們》的可貴之處在于景觀的真實(shí)和人際關(guān)系的真實(shí)：“北漂的環(huán)節(jié)中對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景，電梯里面的大媽等類似的情節(jié)，包括兩位主角的對(duì)話，田壯壯和周冬雨講井柏然為什么要做游戲、一勺勺裝好給孩子帶到北京吃的大醬，這種東西非常生活化也平實(shí)有質(zhì)感?！?/p>

影評(píng)人賽人認(rèn)為，《后來的我們》依舊是承襲了世俗對(duì)于成功的定義，“很多人的理想是從一個(gè)物質(zhì)到另外一個(gè)物質(zhì)，王朔說：賺錢被別人知道就是成功，很多人夢(mèng)想是讓別人知道我?！蹦兄髟谕瑢W(xué)會(huì)宴席上面對(duì)的責(zé)難和后來的消沉以及最后做游戲成功，都沒有脫離這個(gè)觀念所設(shè)的窠臼。梅雪風(fēng)也談到，故事里北漂的無依無靠主要是物質(zhì)的匱乏，“但苦并不只是這樣，真正的苦也許是感覺枯燥，覺得沒有價(jià)值，而不是說饑寒交迫，始終住在地下室。這個(gè)電影好的地方，在于建構(gòu)了一個(gè)動(dòng)人的氛圍，但是那個(gè)氛圍沒有建構(gòu)一個(gè)扎實(shí)的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，人和人之間的關(guān)系并不是這么簡(jiǎn)單的，實(shí)際上這個(gè)電影拍了這么多，對(duì)于一個(gè)人在北京的生活狀態(tài)描摹的面卻很窄。”

很多觀眾都認(rèn)為，故事最后沒有給出女主角的結(jié)局，顯得沒頭沒尾，也對(duì)女主角幾次人生選擇的突然變化提出質(zhì)疑，劉若英回應(yīng)道：“這個(gè)電影里面，女生的成長(zhǎng)是一種內(nèi)心的改變，成長(zhǎng)改變不一定是往好的方向，有時(shí)候會(huì)越來越孤獨(dú)。男生的成長(zhǎng)和改變，可能就是你看到的，有房子有車子，什么都有了，但是也許他不自由?！眲⑷粲⒄劦皆谇懊嫠茉烊宋飼r(shí)就為他們后來的命運(yùn)埋下伏筆，比如小曉就是漂泊的性格，她爸爸很早就去世了，媽媽已經(jīng)去了美國，她孤身一人對(duì)家的概念就很模糊，但是那個(gè)模糊會(huì)讓她產(chǎn)生一種朦朧的渴望，她開始的選擇的凌亂和逐漸成長(zhǎng)后內(nèi)心對(duì)于一個(gè)非物質(zhì)性的家的篤定，都和其出身與背景相關(guān)。

賽人認(rèn)為愛情是從一個(gè)幻覺到另外一個(gè)幻覺，“這個(gè)電影就是太實(shí)了，硬梆梆的，沒有幻覺的東西，飄起來的東西。好的講情感的電影一定有一個(gè)是要起飛要蕩起來，跟現(xiàn)實(shí)要有距離，跟現(xiàn)實(shí)很緊密的東西，或者用現(xiàn)實(shí)證明我們的愛情的時(shí)候，不管是通過現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)完美還是破敗，那個(gè)愛情都不在了?！?/p>

劉若英

從演員到導(dǎo)演，從導(dǎo)演到演員

《后來的我們》是劉若英導(dǎo)演的第一部電影，之前她為人所知的身份是歌手與演員，在《后來的我們》中擔(dān)綱演重要戲份的田壯壯，則是作為《藍(lán)風(fēng)箏》、《長(zhǎng)大成人》等影片的導(dǎo)演名聲大噪。

無論是趙薇導(dǎo)演《致我們終將逝去的青春》，還是劉若英導(dǎo)演的《后來的我們》，女演員們跨界操控起一個(gè)懷舊加青春的故事，都不乏真切細(xì)膩之處。田壯壯談道：“我挺喜歡女導(dǎo)演看東西的方式，因?yàn)槭悄阌肋h(yuǎn)想不到的，她們出招時(shí)往往特別有勁，男導(dǎo)演需要三場(chǎng)戲她們可能一場(chǎng)戲就解決了。我和張艾嘉和劉若英的合作中，都感到她們能夠傳遞出她們想要的東西，而且她們都能把握住那種特別輕靈的感受。”

影評(píng)人梅雪風(fēng)認(rèn)為：“重要的其實(shí)不是一個(gè)人以什么身份來做導(dǎo)演，導(dǎo)演的專業(yè)門檻在于對(duì)人心的洞悉和對(duì)世界的了解。大眾常對(duì)導(dǎo)演的專業(yè)性有焦慮，覺得很多導(dǎo)演不夠?qū)I(yè)，我是能理解這種心態(tài)的，但是導(dǎo)演本身的職業(yè)性體現(xiàn)的不簡(jiǎn)單在于燈光、機(jī)位和鏡頭等等，而是對(duì)于人物與事件的理解和整個(gè)電影表達(dá)的深刻性的方面。”

田壯壯在《相親相愛》中就曾成功塑造過父親的角色，這次在《后來的我們》中扮演的寡言卻情感深沉的父親也讓人印象深刻，“我在東北插過隊(duì)，家里有很多東北親戚，我對(duì)東北不陌生，我也回去切身感受了一下改革開放以后，我們拍攝點(diǎn)那個(gè)地方的老少爺們兒吃什么穿什么，退休的、做飯的，鍋碗瓢盆的狀態(tài)。以前那里做飯就是有那種木柴的味道，油熗鍋的味道，你要感受到才能做一些和家庭有關(guān)的準(zhǔn)確的表達(dá)?！?/p>