紐約當?shù)貢r間5月8日晚（北京時間5月9日上午），佩吉及大衛(wèi)?洛克菲勒夫婦（Peggy and David Rockefeller）珍藏系列拍賣于位于紐約洛克菲勒廣場的佳士得拍賣大廳舉行。“澎湃新聞·藝術評論”獲悉，當晚舉行的“佩吉及大衛(wèi)?洛克菲勒夫婦珍藏：十九及二十世紀”拍中，畢加索《拿著花籃的女孩》超越預期以1.1億美元成交。備受關注的馬蒂斯的《側臥的宮娥與玉蘭花》、莫奈的《綻放的睡蓮》、高更《海浪》分別以8075萬美元（創(chuàng)下個人拍賣紀錄）、8468萬美元、3518萬美元成交。

據(jù)悉，此次佳士得呈現(xiàn)的洛克菲勒家族拍賣包括多個藝術品類的逾2,000件作品，拍賣將分為6場進行，持續(xù)至當?shù)貢r間5月10日晚。拍賣所得將全數(shù)用于慈善事業(yè)，捐贈給MOMA（紐約現(xiàn)代藝術博物館）、哈佛大學、洛克菲勒大學在內的多家機構。

截止“澎湃新聞·藝術評論”發(fā)稿，畢加索《拿著花籃的女孩》拍出了1.15062億美元，或為全場最高價，畫面中女孩手中的花朵，暗示她脆弱的存在，作為一個流浪兒為生存而掙扎在蒙馬特街上。年輕女孩在畢加索玫瑰時期的繪畫中占有突出的地位。畢加索在1906年使用的素描本中，有一個年輕女孩的鋼筆草圖，穿著白色長裙，手捧一束鮮花。這幅畫很可能是這幅作品最初的草圖。在最終的作品中，她的籃子里裝著紅色的罌粟花，象征著面包和葡萄酒，象征著基督在圣餐圣禮上的身體和血液。畢加索的新古典主義表現(xiàn)在樸素、簡化的曲線上，用最少的造型和細節(jié)呈現(xiàn)出來，與更細致的現(xiàn)實的處理相比，他特別賦予了人物獨特的表情。

莫奈&馬蒂斯，失意與得志之間，作品為之記憶

1883年，莫奈與家人移居到位于巴黎西北部的吉維尼。三年后，他買下了居所附近的一塊土地，并向當?shù)夭块T申請挖掘池塘，希望能為他帶來創(chuàng)作靈感。他在申請文件中特別指出這個池塘將會“作觀賞用途，以及為畫作提供創(chuàng)作題材”。

但莫奈并沒有立刻著手繪畫睡蓮?！拔倚枰ㄒ稽c時間才能領略眼前風景的魅力?！彼忉尩?，“然后，突然間我的眼前一亮——我的池塘是多么美妙啊——隨后便伸手拿起了調色板。自此，我?guī)缀鯖]有再畫過其他題材?！痹?904至1909年間，莫奈幾乎毫無間斷地創(chuàng)作，創(chuàng)作了60多幅有關這個水上花園的畫作，并獲得了各方贊譽。然而，此后他的妻子和長子的相繼離世，一只眼睛患上了白內障，以及一場洪水破壞了他珍愛的花園，這一切令他深感痛心。他曾在1911年悲慟地表示：“我決定就此和我的色彩作別?！?/p>

直至1914年的春天，莫奈才漸漸擺脫了絕望的心情。一個完成“睡蓮全景”系列的計劃幾乎推動他在去世前的數(shù)月完成了這批共22幅的巨型畫作，將它們贈予法國政府。此次洛克菲勒家族藏品中《綻放的睡蓮》正是該系列初期的作品。

如果說莫奈的早期睡蓮作品筆觸相對含蓄細膩，那么這些后期的作品則舍棄了傳統(tǒng)的潤飾手法，改用更隨性及富有表現(xiàn)力的筆觸，營造出一種“迫切”的感覺。也被認為是以自己熟悉的方式對戰(zhàn)爭的回應。

同場拍賣的還有1958年佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦收藏的莫奈的第一幅作品——創(chuàng)作于1879年盛夏的《拉瓦古的塞納河》。此幅作品雖然表達的是盛夏時節(jié)，背后卻是人生低谷時期的莫奈——“印象派”創(chuàng)作因為過于前衛(wèi)無人問津，貧困中的莫奈還遭遇了夫人的重病與離世，曾經(jīng)最大的藝術贊助人破產(chǎn)出走，將妻子與六個孩子托付給莫奈。或許，在抑郁又茫然的生活中，只有大自然才能予畫家一絲美感和心靈慰藉，而這種交織的情緒也使人們在面對畫中粉紫色的云朵時，生出了陣陣憐愛與長久駐足。

相比莫奈，馬蒂斯1923年創(chuàng)作的《側臥的宮娥與玉蘭花》處于他創(chuàng)作的巔峰期。畫中女子是馬蒂斯最喜愛的模特亨麗葉特?達麗卡賀，她斜躺在馬蒂斯豪華的尼斯畫室里，沐浴在明媚的陽光中。

當馬蒂斯于1921年從巴黎搬到法國南部后,創(chuàng)作理念有所轉變，對他而言，亨麗葉特正是他想要創(chuàng)作的繪畫類型的理想原型。他想要創(chuàng)作愉悅感官的畫作，充滿了色彩、充滿了光線。同時，他花費了大量時間尋找可用于其畫室的道具，放置在模特身后的屏風、躺椅、木蘭花等都是馬蒂斯收藏而來的器物。

自1958年大衛(wèi)·洛克菲勒購入《側臥的宮娥與玉蘭花》后，此畫一直掛在佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦位于哈德遜松林大宅的客廳里。

馬奈、高更、梵高、畢加索勾勒時代藝術的變革

1888年，保羅·高更在第二次暢游布列塔尼期間創(chuàng)作了《海浪》。在此之前，高更曾在梵高的介紹下，結織了藝術家艾米爾·伯納德，他們交流藝術意念與心得后，高更廣受啟發(fā)，不僅采用了全新的視覺風格，并轉用主觀、反自然主義和原始主義的手法?！逗＠恕泛翢o保留地展現(xiàn)了高更全新的原始主義畫風，尤其是朱紅色的海灘和五彩繽紛的海浪。1966年，佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦購得此畫。

高更是一位真正的現(xiàn)代藝術家，即使他已過世115年，他的作品卻毫無陳舊落伍的感覺。此畫的視角幾乎是透過航拍機才能看到的，研究高更的學者認為他可能在退潮時爬到長滿野草的巖頂觀察，也有人猜測他以照片為藍本，因為只有相機能以畫中的角度捕捉巖石和蜿蜒的海岸線。

不過，可以肯定的是，在1888年夏天，這位藝術家曾深受日本版畫的影響。高更在寫給朋友兼畫家蘇芬內克的信中提及，他開始研究“日式的”東西，并提到如茵的碧草與白色的天空，雖然他并非特指《海浪》一畫，但該畫作的俯瞰角度和對角軸的運用暗示了當時的高更絕對受到了日本版畫的啟發(fā)。

作品標題、穗狀的海浪和海灘上的細小身影，皆直接借用葛飾北齋的作品，由此可見日本文化對他影響深遠。若沒有那兩位穿著維多利亞時期泳裝的泳客，也難以估計水中的深色巖石，是近看之下的嶙峋小鵝卵石，還是俯瞰時看到露出水面的巨型巖石，（結果證明是后者）。

作為高更曾經(jīng)的好友，同樣受日本浮世繪影響的畫家梵高此次也有一張1885年6月作于紐南的粉筆畫作品《種紅菜頭的農(nóng)婦》，另外一位印象派重要藝術家馬奈在生命的最后6個月里，所繪的《丁香與玫瑰》也在此次洛克菲勒的藏品中備受矚目，這幅畫描繪的是朋友們?yōu)楦吒屠韫①I的兩朵艷麗的玫瑰和幾朵淡紫的丁香，排列在低矮的水晶花瓶里?；ǘ渖Φ亩κr期，以一種極其微妙的觸感呈現(xiàn)出來，是一種精致的、新鮮的、即興的視覺盛宴。

截止發(fā)稿，畢加索《蘋果》以3,972,500美元成交，修拉《格朗康海港》以34,062,500成交。