如果要數(shù)世界聞名的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)絕對(duì)是數(shù)一數(shù)二的一個(gè)。

樂(lè)團(tuán)以對(duì)古典音樂(lè)做出新穎的詮釋而聞名，尤以1969年度最暢銷(xiāo)專(zhuān)輯《維瓦爾第的四季》、1984年奧斯卡最佳影片《莫扎特傳》的配樂(lè)原聲著名，500多張風(fēng)格各異的專(zhuān)輯、頻繁的世界巡演，讓他們?cè)谌澜鐡碛袩o(wú)數(shù)擁躉。

2011年，小提琴演奏家約夏·貝爾被任命為圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，過(guò)去數(shù)年，這位小提琴家的帥氣身影時(shí)常閃現(xiàn)中國(guó)，然而，圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)卻從未踏足過(guò)中國(guó)大陸。

5月27日在上海音樂(lè)廳，貝爾和圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)終于“人團(tuán)合一”，完成了上海首秀。從巴赫、柴可夫斯基到巴伯、皮亞佐拉，圣馬丁用幾首年代跨度極大的曲子，征服了上海觀(guān)眾。

貝爾對(duì)上海觀(guān)眾的專(zhuān)注印象深刻，“現(xiàn)場(chǎng)年輕觀(guān)眾很多，不管是音樂(lè)會(huì)還是簽名活動(dòng)，大家都給出了極佳的反饋，這是一次很正面的體驗(yàn)?！?/p>

“認(rèn)識(shí)我不重要，聆聽(tīng)我更重要”

貝爾是這個(gè)時(shí)代最著名的小提琴家之一。30多年的音樂(lè)生涯里，他既在獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)方面游刃有余，在指揮方面亦有建樹(shù)。

因?yàn)殡娪啊都t色小提琴》（1998年），貝爾走進(jìn)了普通觀(guān)眾的視野，片中小提琴演奏部分均由貝爾錄制，他更因出色的演奏獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。2011年，張藝謀籌拍《金陵十三釵》，也請(qǐng)來(lái)貝爾擔(dān)任電影原聲的錄制。

作為一位純正的古典音樂(lè)演奏家，貝爾常年游走于世界各大音樂(lè)廳，然而，人們始終對(duì)他的一次街頭實(shí)驗(yàn)津津樂(lè)道。

多年前，他曾在華盛頓的一個(gè)地鐵站，體驗(yàn)了一把“街頭賣(mài)藝人”的滋味。45分鐘的時(shí)間里，貝爾用他那把1713年制、價(jià)值350萬(wàn)美金的斯特拉迪瓦里小提琴演了6支巴赫的曲子，地鐵站內(nèi)人潮涌動(dòng)，貝爾卻只收到了32美元，而在兩天前的波士頓劇院，同樣是那套曲子，觀(guān)眾平均要花200美元才能一聽(tīng)琴音。

在上海，記者們又重新提起了這則頗有傳奇色彩的軼事。

“當(dāng)時(shí)我只是為了取樂(lè)，開(kāi)一個(gè)小玩笑，因?yàn)槊襟w的報(bào)道，這事成了公眾事件，偏離了我的本意?！?/p>

貝爾說(shuō)，很多人對(duì)這件事做出了各色各樣的解讀，然而他并不希望通過(guò)這件小事去探究什么意義，期待什么結(jié)果，“音樂(lè)表演對(duì)我來(lái)說(shuō)才是第一位的，我需要觀(guān)眾聆聽(tīng)、專(zhuān)注我的音樂(lè)，而不是在這個(gè)實(shí)驗(yàn)過(guò)程里有多少人認(rèn)識(shí)我，這一點(diǎn)也不重要，就像在音樂(lè)廳演出，如果大家都在交頭接耳、玩手機(jī)，沒(méi)人聽(tīng)我的音樂(lè)，那就是我最大的遺憾了?！?/p>

良好的合作讓他們更快樂(lè)

圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)1958年由內(nèi)維爾·馬里納爵士成立，次年11月在倫敦一座同名教堂完成了首演。

貝爾與圣馬丁的緣分可以追溯到19歲。那一年，貝爾和樂(lè)團(tuán)演出并錄制了布魯赫《G小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，從此，這個(gè)團(tuán)成了貝爾音樂(lè)生涯里最好的伙伴和家人。

因?yàn)樯眢w原因，晚年時(shí)的馬里納希望盡可能減少工作量，尋找接班人成了迫在眉睫的問(wèn)題。最終，樂(lè)手們?nèi)w通過(guò)，齊齊將橄欖枝拋向了貝爾，邀他擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)——貝爾也是馬里納1958年創(chuàng)建樂(lè)團(tuán)以來(lái)，第一個(gè)受邀擔(dān)任這個(gè)職位的人。

“我們非常了解貝爾的藝術(shù)造詣，都覺(jué)得他是第一人選，很自然就邀請(qǐng)了他。”樂(lè)團(tuán)小提琴首席哈維·德索薩說(shuō)。

“當(dāng)我正在職業(yè)生涯中努力拓展演奏曲目，并且去做一些新鮮嘗試的時(shí)候，這份挑戰(zhàn)來(lái)的正是時(shí)候?！必悹柡茯湴粒⑶液敛华q豫地應(yīng)允了這份邀請(qǐng)。

在他的領(lǐng)導(dǎo)下，圣馬丁至今堅(jiān)持“小型化”“無(wú)指揮”的原則，這是對(duì)學(xué)院精神的堅(jiān)守也成了樂(lè)團(tuán)的標(biāo)簽。

“以獨(dú)奏家的身份和交響樂(lè)團(tuán)合作，我拉完一個(gè)協(xié)奏曲就回房間休息了，接下來(lái)是指揮和樂(lè)隊(duì)的事，這對(duì)我來(lái)說(shuō)不是那么有挑戰(zhàn)性。在圣馬丁，我可以演奏協(xié)奏曲，也可以指揮，帶領(lǐng)他們演‘貝九’等大作品。”

在圣馬丁，貝爾坦言自己獲得了很多合作上的快樂(lè)，樂(lè)團(tuán)氛圍輕松，樂(lè)手們很會(huì)開(kāi)玩笑，很知道怎么在工作中放松自己，他也不希望自己像領(lǐng)導(dǎo)一樣去壓制樂(lè)手，而是一種共事的狀態(tài)。

“我合作過(guò)的交響樂(lè)團(tuán)也有樂(lè)手關(guān)系很緊張的，大家互不理睬，演出結(jié)束就各回各的房間休息了。圣馬丁不是，我們很享受演出過(guò)程，演出結(jié)束會(huì)聚餐，大家對(duì)食物和購(gòu)物都很有興趣。”貝爾笑說(shuō)。

不管是排練還是演出，圣馬丁一路走來(lái)了發(fā)生了不少趣事。德索薩記得，有一次團(tuán)里在羅馬尼亞演出，演到布魯赫的小提琴協(xié)奏曲時(shí)，身為樂(lè)團(tuán)焦點(diǎn)的貝爾的琴出了問(wèn)題，他突然轉(zhuǎn)過(guò)身，一把將首席德索薩的琴搶走了，“沒(méi)琴我就沒(méi)事做了，怎么度過(guò)這個(gè)尷尬的時(shí)刻呢，我就低頭修琴，音樂(lè)會(huì)后觀(guān)眾還問(wèn)我，你怎么一直在祈禱呢？”

凱蒂·斯蒂爾曼是圣馬丁的一位小提琴手，在她看來(lái)，良好的合作關(guān)系始終是圣馬丁的工作基調(diào)，“我們團(tuán)里的人從小就有演奏室內(nèi)樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)，大家養(yǎng)成了一個(gè)好習(xí)慣，就是很容易合作，在合作過(guò)程中學(xué)會(huì)聆聽(tīng)他人的演奏，配合起來(lái)才更有默契?！?/p>

早年，德索薩也在大型交響樂(lè)團(tuán)呆過(guò)，那時(shí)他坐最后一排，當(dāng)時(shí)就有這樣的合作意識(shí)，最后一排和第一排樂(lè)手要用同樣的態(tài)度投入音樂(lè)里，“現(xiàn)在有些交響樂(lè)團(tuán)會(huì)有這樣的情況，最后一排和前排樂(lè)手的姿勢(shì)都不一樣，拉出來(lái)的音樂(lè)狀態(tài)也完全不一樣，所以我們?yōu)槭裁丛敢庠谑ヱR丁工作？圣馬丁的氛圍就是大家一起合作完成音樂(lè)的演繹，即使貝爾是明星，大家也可以隨便問(wèn)任何問(wèn)題，所有人都融入進(jìn)來(lái)，參與進(jìn)去，才有一起工作的感覺(jué)?！?/p>