本文有一定劇透，閱讀須謹慎，劇透別怪我

《流浪地球2》與前作的最大區(qū)別，或許是小人物被流浪了。

大劉（劉慈欣）的作品一直都習慣于宏大敘事，而缺少對具體人物形象的刻畫。

三體里的程心、羅輯如此，流浪地球里的“我”亦如此。

大體是工具人的角色扮演。

于科幻小說而言，瑕不掩瑜，依然足以讓大劉登壇封神。

但在影視化時，就格外紙片人了。

《流浪地球2》中，吳京飾演的劉培強回到了20年前，這是小說里沒有的故事。

事實上，整個流浪地球電影，除了故事的背景一致外，其實沒太多小說的痕跡。

只不過，作為《流浪地球》前傳出現(xiàn)，交代劉培強往事和流浪地球起因的這個第二部，則完全失去了《流浪地球》的神韻。

僅僅剩下了大片炫技和無數(shù)致敬以前各種科幻大片的橋段。

4年前《流浪地球》之所以成功，在于視覺效果上顛覆了中國人對國產(chǎn)科幻的想象，更在于一部科幻電影還可以如此的脫離俗套去探討人性和作出更復雜的人文關懷。

一個細節(jié)就很耐人尋味，解構、重塑和增加新的意義：

劉啟這個真正主角的名字里，被無數(shù)次被反復念叨的戶口（上戶下口為啟），暗示了戶口的綁定和流浪的抗爭。

電影敘述了兩個流浪地球：

一個是大背景上地球脫離自己太陽系的戶口，去宇宙中流浪。

另一個是小說里沒有的流浪，為了掙脫枷鎖（以及不見父親劉培強的欲望），于是帶著妹妹去地球表面流浪。

包括吳孟達扮演的韓子昂，作為一個港星，卻能演出老上海的海派味道，一種歸家之人的堅持和放下……

正是這些，讓各種一味的高大上和高喊口號的影片，無論從效果還是人文關懷上，都相形見絀。

在科幻的硬核里處處是人味，而非用各種情緒調(diào)動讓人去淚目卻仍然爆米花，這是中國電影的一個里程碑。

但這一切，都在《流浪地球2》中蕩然無存。

整個影片，都在如當年的《普羅米修斯》一樣，在給你補完一個“起源”。

無論是劉培強尬聊韓朵朵，完成劉啟誕生前25年的故事補完。

或是劉德華扮演的圖恒宇在另一個故事線索中，執(zhí)拗的復活女兒而構成冷冰冰的人工智能變成略有人性和理智的那個慕斯的某個可能起源。

各種起源，交織在一起，成為了一種宏大敘事。

相對于《流浪地球》的一場天地大沖撞式的公路片，《流浪地球2》沒有時間去刻畫人物的性格，只能用小品式的言語去點綴各色大牌明星的紙片人形象，用他們的演技、現(xiàn)實人設和隱射形象（如李雪?。?，去進行補完。

于是，接近3個小時的電影，就如同一個紀錄片一般在交代各種《流浪地球》的前情提要，以及為未來的《流浪地球3）可以有更多延展性去挖更多的坑。

結(jié)果，在《流浪地球》里，我們依稀可以在吳京和慕斯的對決中，看到對庫布里克《2001漫游太空》的致敬，但重新解構并給出了更多來自華夏傳統(tǒng)文化中“以人為本”的遵循。

但在《流浪地球2》里，這種致敬變得無處不在、生硬和劇透。

最終炸毀月球過程中，悲壯的用人去引爆核彈的橋段，我們在《絕世天劫》里看過，只不過后者只有布魯斯威利斯一個人去引爆核彈，而前者是一群人。

在聯(lián)通北京根服務器的劇情中，圖恒宇最終為了拯救人類而溺死（犧牲），在更多的大片里，都反復出現(xiàn)過。

至于他通過數(shù)字人進入虛擬世界和女兒團聚的一幕，好吧，《黑客帝國》就是這么演的。

對了，中老年飛行員飛向太空卻豪情滿懷卻開端不適應的那個小片段，也是致敬，致敬伊斯特伍德的《太空牛仔》。

說句題外話，那部電影的最后一幕，伊斯特伍德帶著核彈奔向月球、解決人類危機的那一幕。

前不久剛被沈騰在《獨行月球》里致敬過一次，只不過這次橋段復刻，沈騰的出演充滿了人情味。

此外，如數(shù)字生存的狂熱支持者們的襲擊，國際大會上正義方的義正嚴詞，等等，均能在各種大片中找到影子。

三個小時里，各種內(nèi)容太過雜糅，根本沒時間去講更多人情味的故事，只有小品。

唯獨，沙溢飾演的張鵬、劉培強的師傅在大勢之下，在需要大量宇航員自愿報名去月球手動引爆炸藥時，一反傳統(tǒng)類型片里的套路。

原以為會是“家有父母者，出列；家有妻兒者，出列；家中獨子者，出列；家有妻室而未得子嗣者，出列；父子俱在軍中者，子出列；兄弟同在軍中者，弟出列?！?/p>

結(jié)果是他一聲呼喚，五十歲以上的上陣……讓人淚目。

也算是對《太空牛仔》的致敬，卻在那一刻完美升華，上升到了全球守護和人性拷問之上……

少了的人情味，會在《流浪地球3》里出現(xiàn)嗎？或許，更為宏大的敘事之下，人情味會繼續(xù)被遺忘，被各種諧音梗、小品戲果斷替代吧。

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深產(chǎn)業(yè)評論人