展覽預(yù)告

一切都是過去疊加的顯現(xiàn)

——談曾健勇的山水新作《臨江綠道》

文：程辰

山水是大自然最美的存在，它也因此被歷代畫家賦予了最多的深情摯愛。從南唐著名山水畫家董源《瀟湘圖》對(duì)江南山水的傾情演繹，到明代唐寅《落霞孤鶩圖》對(duì)天地自然的神筆妙化，再到近代李可染《萬山紅遍》對(duì)大好河山充滿熱情的抒意揮灑，無不蘊(yùn)涵了大師們宏大而深沉的人文情懷。山水以它永恒的時(shí)間觀和壯美的空間觀，一直為人類提供著永恒的思想價(jià)值和精神給養(yǎng)。但在科技與網(wǎng)絡(luò)無所不能的今天，人們的欣賞自然和創(chuàng)作方法已與過去大有不同，使我們不免有時(shí)思慮是否還能體悟新作而舊有的美學(xué)意境。文脈永續(xù)，佳作常新。曾健勇的新作《臨江綠道》，就讓我們獲得了見新如舊、再入佳境的收獲與感受。

曾健勇《臨江綠道》的靈感源自他家鄉(xiāng)河邊的風(fēng)景。畫面構(gòu)圖是古代繪畫中經(jīng)典的一江兩岸，一切都似乎籠罩在南方清雅的霧靄中。這張作品畫幅巨大，高三米四，寬有二十米寬，當(dāng)我們走進(jìn)時(shí)，似能獲得“只因身在此山中”的感覺，從而仔細(xì)體味畫中遠(yuǎn)方綿延的灰綠色山丘，腳邊蜿蜒的清澈小河，色彩斑斕的奇花異草，甚至還能驚喜發(fā)現(xiàn)有一條紅色現(xiàn)代化塑膠跑道。由于畫面橫向綿長(zhǎng)，這張身體尺度的大畫幅有著郭熙所說“平遠(yuǎn)之意沖融而飄飄渺渺”之意境，觀眾在看畫后或許能感受到“看此畫令人生此意，如真在此山中，此畫之景外意也”。

實(shí)際上，曾健勇一直樂于觀察身邊的一些尋常山峰與小汀，但它描繪的這些景象又非完全寫實(shí)，而更多地添加了自己的體悟和創(chuàng)造性想象，如他童年的回憶、曾經(jīng)寫生的聯(lián)想等等。這也因此使我們欣賞他的畫作時(shí)常感到自然的寧靜并引發(fā)不由自主的思考。一直以來，曾健勇法古求新，不僅學(xué)習(xí)創(chuàng)造一種根植于中國(guó)畫傳統(tǒng)和理論的新山水畫，還努力加入自己對(duì)現(xiàn)代世界的一些觀察、理解和方法，而形成了些許與傳統(tǒng)的“不同”。這種“不同”無論獲取的評(píng)價(jià)和影響如何，都是在努力豐富山水世界的藝術(shù)內(nèi)涵而賦予新的人文價(jià)值和意義。

毫無疑問，中華傳統(tǒng)文明是每一個(gè)中國(guó)人的根源，我們也在努力延續(xù)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，我們眼前的一切都是偉大傳統(tǒng)不斷疊加的顯現(xiàn)，正如法國(guó)哲學(xué)家莫里斯·梅洛—龐蒂所說：在嘗試著去重新激活那個(gè)被層層疊疊的知識(shí)及社會(huì)生活沉淀物所掩蓋起來的知覺世界時(shí)，我們常常訴諸繪畫，因?yàn)槔L畫會(huì)徑直將我們重新放回被知覺的世界。

《臨江綠道》展覽現(xiàn)場(chǎng)圖

● 藝術(shù)家簡(jiǎn)介 ●

曾健勇

ZENG JIANYONG

1971年出生于廣東澄海；1994年畢業(yè)于國(guó)立華僑大學(xué)藝術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)；1995年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫助教進(jìn)修班。現(xiàn)工作生活于北京。

近年主要個(gè)展

2021年  “七巧板”，索卡藝術(shù)中心，北京

2021年  “尋遠(yuǎn)紀(jì)”，寶龍美術(shù)館，上海

2019年  “界”，東京畫廊＋BTAP，北京

           “筆居心后：曾健勇的水墨世界”，

            學(xué)有緝熙美術(shù)館，廣州

2018年  “諸野”，三清上藝術(shù)中心，杭州

2017年  “戲法”，索卡藝術(shù)中心，北京

2016年  “編年史”，東京畫廊＋BTAP，北京

2015年  “應(yīng)許之地”，索卡藝術(shù)中心，北京

           “遺失之地”，東京畫廊＋BTAP，北京

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編輯： 鄒映橋

校對(duì)：高珺

審核：楊茹